藝術(shù)雙城記

真真 居然

一場新揭幕的國際展和一座剛開放的美館將人們的視線聚焦于秦皇島和成都，藝術(shù)或許會(huì)成為你下次造訪的新理由。

秦皇島

沙丘下與自然對(duì)話

距北京約三百公里、位于秦皇島昌黎的阿那亞黃金海岸社區(qū)正在成為華北地區(qū)濱海旅游度假的一片勝地，阿那亞度假村、三聯(lián)海邊公益圖書館一度成為社交媒體上的話題地標(biāo)。如今，由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）打造的沙丘美術(shù)館對(duì)外開放，為這片土地區(qū)增添了更多文化屬性。

由OPEN建筑事務(wù)所李虎和黃文菁主持設(shè)計(jì)的沙丘美術(shù)館隱于阿那亞黃金海岸社區(qū)內(nèi)的沙丘之下，擁有七個(gè)室內(nèi)展廳及三個(gè)戶外展廳的建筑，面朝渤海，一系列形態(tài)各異又互相連接的“洞穴”構(gòu)成了沙丘美術(shù)館里豐富的功能，大小各異的展覽空間、活動(dòng)空間、咖啡廳等，如細(xì)胞一般彼此相連。經(jīng)過入口隧道和圓頂接待廳后，可到達(dá)展區(qū)。透過館內(nèi)的各個(gè)洞口，可看到四時(shí)不同的海景。通往沙丘頂部的螺旋樓梯則引領(lǐng)人們由洞穴暗處通向視野平臺(tái)。

沙丘美術(shù)館不僅從設(shè)計(jì)層面上突出人與自然的關(guān)系，展覽內(nèi)容也貼近這個(gè)主題，開幕首展“后自然”暗示了自然環(huán)境本身的變化和人類對(duì)自然之理解的變化，囊括了李山、梁紹基、劉雨佳、娜布其、楊心廣、楊沛鏗、于吉、鄭波、莊輝&旦兒這九位/組出生于1942-1988年、跨越數(shù)個(gè)代際的藝術(shù)家的創(chuàng)作，作品探討了人類是如何發(fā)現(xiàn)——或者從某種角度來說，如何發(fā)明——自然世界的，喚起人們對(duì)自然的認(rèn)知記憶，如風(fēng)景優(yōu)美的山脈、綠色植物和流動(dòng)的河流，卻讓它們無縫地變形力“人造”元素，如液晶、塑料和噴墨打印等。展覽作品、容納作品的細(xì)胞狀展覽空間，四周的沙灘與遠(yuǎn)處上升的海面形成獨(dú)特的對(duì)話。

沙后美術(shù)館開幕首展“后自然”即日起至2019年4月7日，秦皇島沙丘美術(shù)館

ABOUT

UCCA沙丘美術(shù)館隱于沙丘之下，坐落于北戴河渤海海岸，距北京約百公里的繁榮海濱社區(qū)內(nèi)，于208年10月起對(duì)公眾開放。美術(shù)館由OPEN建筑事務(wù)所主持設(shè)計(jì)，其展廳由一系列形似洞穴的細(xì)胞狀空間彼此吸引聯(lián)結(jié)而構(gòu)成;來自天空的自然光為部分室內(nèi)展廳提供光源，幾個(gè)戶外展廳則朝向開闊的海灘。作為UCCA館群的新成員，沙丘美術(shù)館每年推出注重與在地環(huán)境的互文關(guān)系、呼應(yīng)建筑形態(tài)與館內(nèi)空間的展覽。

成都制造蓬皮杜

成都蓬皮杜“全球都市”國際藝術(shù)雙年展落地成都，讓所有人都有些驚訝。不過大家似乎都忘了，成都這座城市不僅有麻辣與市井的底色浸潤，早在20世紀(jì)90年代，就走出了一批中國如今最知名的當(dāng)代藝術(shù)家、建筑師，比如張曉剛、何多苓、周春芽、劉家琨等。繼成都雙年展橫空出世十年后，一場聲勢浩大的國際雙年展將我們的目光再次聚焦。

成都蓬皮杜“全球都市”國際藝術(shù)雙年展以“延展智慧”為線索，將來自全球二十多個(gè)國家和地區(qū)的60位藝術(shù)家作品串聯(lián)，遍布全城的展出場地會(huì)讓你以藝術(shù)為線索，重識(shí)成都。

原是國營紅光電子管廠的東郊記憶場館是主展場，園中維持著頗具時(shí)代感的工業(yè)格局，灰磚紅墻上繪滿了涂鴉，高大斑駁的煙囪聳立猶如機(jī)警的眼神注視。走進(jìn)展廳，一組用廢舊紙箱改造而來的裝置作品闖入視線。這是由菲律賓藝術(shù)家阿爾弗雷多阿奎贊與伊莎貝爾阿奎贊創(chuàng)作的《居所：他鄉(xiāng)計(jì)劃（這里、那里、別處）》。他們將廢舊紙箱做成微縮的公寓、商店、船只模型，再將這些迷你建筑物連綴而成一個(gè)龐大的電子衛(wèi)星造型，似一個(gè)微縮宇宙。在這個(gè)“宇宙”的中央，特意留出了一小塊空間供你與這個(gè)“宇宙”凝視，仿佛我們也是這個(gè)小社會(huì)中的一分子。

成都.蓬皮杜“全球都市”國際藝術(shù)雙年展

即日起至2019年1月6日，成都東郊記憶/錦城湖/方所書店/梵木創(chuàng)藝區(qū)/夾江縣石堰村等

寧琤

Laura Ning

成都蓬皮杜雙年展項(xiàng)目總協(xié)調(diào)人、毛繼鴻藝術(shù)基金會(huì)首席執(zhí)行官

蓬皮杜雙年展為什么選在成都？

最早是我建議來成都做這個(gè)展覽的。成都的確很有意思，這是一個(gè)多元文化共生的地方，于是我和策展人第一時(shí)間做了這個(gè)決定，即便有些冒險(xiǎn)，因?yàn)槲覀円f(xié)調(diào)好法國文化、中國文化和成都在地文化，要在不同世界中找到一個(gè)邏輯去呈現(xiàn)這個(gè)展覽。

這屆蓬皮杜雙年展想傳達(dá)什么？

這個(gè)展覽是開放式的，動(dòng)線是活躍的，但我們在布展上還是有內(nèi)在的邏輯的。走進(jìn)展館，你看到的第一個(gè)作品是用低科技和最便宜的材料手工做成的一個(gè)衛(wèi)星，藝術(shù)家在最普通的狀態(tài)下傳遞出未來生存的信息—一科技讓生活變得更高效。再往前是印度藝術(shù)家的作品，一整面墻都是電子集成板，是他從不同的手藝人那里收集制作出來的。旁邊則是中國藝術(shù)家劉丹的水墨畫，這是中國人心、手、眼都通達(dá)了之后表達(dá)的世界觀，是科學(xué)手段不可描繪的空間。再往下是年輕藝術(shù)家的視頻作品和裝置作品，來自英國的藝術(shù)家用一千五百個(gè)小飛船展開對(duì)未來的探索。你的展覽觀感是循序漸進(jìn)的，從傳統(tǒng)推向未來。