一幅名畫見(jiàn)證波蘭興衰歷程

李易安

2017年7月6日，美國(guó)總統(tǒng)特朗普在前往德國(guó)漢堡參加G20元首峰會(huì)的前夕特別訪問(wèn)波蘭，并在首都華沙的皇家城堡博物館里，與波蘭總統(tǒng)相談甚歡，兩人肩并肩一同欣賞19世紀(jì)的波蘭經(jīng)典愛(ài)國(guó)名畫——《雷伊坦——波蘭的衰亡》。

這幅由波蘭名畫家揚(yáng)·馬泰伊科在1866年所作的油畫，以戲劇化的象征手法，重現(xiàn)了1772年歐洲列強(qiáng)與貴族叛徒，聯(lián)手推動(dòng)“第一次瓜分波蘭”的國(guó)際協(xié)議。而馬泰伊科筆下的主角，則是油畫右下角、痛苦倒地的愛(ài)國(guó)議員——塔德烏什·雷伊坦。

在16到17世紀(jì)，波蘭曾以“波蘭一立陶宛王國(guó)”之姿，成為歐陸最龐大、人口最多的一級(jí)強(qiáng)國(guó)。但到了18世紀(jì)，因?yàn)檫B年?duì)帒?zhàn)與貴族內(nèi)斗之由，王國(guó)的實(shí)力已大不如前，除了東邊的沙俄崛起之外，西邊的普魯士與奧地利等新興鄰國(guó)更是侵門踏戶。最終，在一連串的國(guó)際事件之后，衰弱的波蘭也成了俄羅斯的附庸，并在1772年慘遭列強(qiáng)瓜分，成為普魯士、奧地利、俄羅斯之間的緩沖區(qū)。

1772年的瓜分被稱為“第一次瓜分波蘭”。在談判過(guò)程中，不少眾議院的波蘭貴族都被俄羅斯、普魯士收買，并為了權(quán)力與榮華而犧牲國(guó)家主權(quán)，唯有真正愛(ài)國(guó)的雷伊坦挺身而出，試圖阻止瓜分案的簽字。

當(dāng)時(shí)的雷伊坦曾試圖以各種手段阻止談判議事的進(jìn)行，卻因此被同僚強(qiáng)行趕出議會(huì)。雷伊坦眼見(jiàn)祖國(guó)任人宰割，自己卻受迫淡出政壇，絕望的他最終抑郁自殺。雷伊坦死后，波蘭又遭遇兩次瓜分，并在1795年正式滅亡，“波蘭”一詞也從地圖上消失。

但是，波蘭滅亡后，境內(nèi)的主權(quán)運(yùn)動(dòng)仍此起彼伏。而在波蘭亡國(guó)后才出生于克拉科夫（當(dāng)時(shí)是奧地利領(lǐng)土）、此時(shí)已很有名氣的馬泰伊科，也受到1863年波蘭人反抗俄羅斯統(tǒng)治、卻慘遭鎮(zhèn)壓的“一月起義”影響，開(kāi)始萌發(fā)愛(ài)國(guó)畫的靈感。

在《雷伊坦——波蘭的衰亡》這幅畫中，力圖阻止國(guó)家滅亡的雷伊坦癱倒在畫面的右下角;與之相對(duì)的則是滿屋子的“貴族叛徒”。比如畫面中手指遠(yuǎn)方、身穿橘色軍裝者，就是受俄羅斯收買的貴族議長(zhǎng)波寧斯基。波寧斯基的左手指向門外待命的俄羅斯士兵，要求他們逮捕壞事的雷伊坦;而他的右手中本該有根議長(zhǎng)令牌，卻被擾亂議事的雷伊坦偷走，只好由木頭拐杖代替——而這也象征著賣國(guó)的國(guó)會(huì)，已不具備代表國(guó)家的資格。

此外，畫面最左邊身著藍(lán)色外套正欲起身者，則是波蘭末代國(guó)王。對(duì)于王國(guó)興亡毫不在意的他一臉不屑，也暗示著波蘭歷史對(duì)于這位亡國(guó)之君的糟糕評(píng)價(jià)。

會(huì)場(chǎng)二樓，位于兩位女士中間的則是冷眼看待一切的俄國(guó)大使，其無(wú)視腳底下的紛亂，眼光只看向畫面中央的國(guó)會(huì)壁畫——俄國(guó)女皇凱瑟琳二世。有趣的是，凱瑟琳二世的肖像畫，正與左下角的波蘭國(guó)王對(duì)角相望。在歷史上，波蘭國(guó)王也是凱瑟琳二世的情夫之一，在波蘭亡國(guó)之后，波蘭國(guó)王也避居圣彼得堡，并在凱瑟琳余蔭的庇護(hù)下安度余生。

在會(huì)場(chǎng)中，幾乎所有人都是叛徒或懦夫，唯一試圖為雷伊坦挺身而出的，是一名在凱瑟琳女皇肖像下高舉騎兵帽與軍刀的無(wú)名軍官。根據(jù)繪者馬泰伊科的助手回憶，馬泰伊科希望透過(guò)這幅畫來(lái)警醒波蘭民眾對(duì)于亡國(guó)悲劇的責(zé)任感，并諷刺貴族與政府的“敗德劣行”。

然而這幅畫，在當(dāng)時(shí)的波蘭卻引發(fā)了爭(zhēng)議。

馬泰伊科畫中那些“貴族叛徒”的后代們紛紛暴怒而起，批評(píng)畫家扭曲歷史、侮辱先人。當(dāng)代也有人指責(zé)，說(shuō)馬泰伊科畫中把許多不同時(shí)代的人物扭曲在一起，對(duì)歷史的繪畫“不準(zhǔn)確”，只稱得上是三流作品。

馬泰伊科因此飽受黑函威脅，但最終他仍在奧地利貴族的協(xié)助下，將《雷伊坦——波蘭的衰亡》運(yùn)到了巴黎，并于1867年的世界博覽會(huì)中公開(kāi)展出、引發(fā)轟動(dòng)。不過(guò)波蘭當(dāng)時(shí)仍是亡國(guó)，在世博會(huì)場(chǎng)上，這幅愛(ài)國(guó)名畫也只能陳列在“奧地利館”，之后更由當(dāng)時(shí)的奧匈帝國(guó)皇帝以15000克朗（約合11447萬(wàn)元人民幣）的高價(jià)買下，陳列在維也納的皇家畫廊。

直到第一次大戰(zhàn)結(jié)束后，波蘭重新復(fù)國(guó)，（《雷伊坦——波蘭的衰亡》才重新被波蘭政府買下，這幅畫才從亡國(guó)名畫成為經(jīng)典愛(ài)國(guó)作品。在這段時(shí)間，《雷伊坦——波蘭的衰亡》也成為波蘭抗俄故事的代表作，直到1939年第二次世界大戰(zhàn)開(kāi)打，在納粹與蘇聯(lián)的夾擊下，波蘭再度亡國(guó)，名畫的故事也再次進(jìn)入荒謬的轉(zhuǎn)折。

1945年二戰(zhàn)結(jié)束后，波蘭也為蘇聯(lián)鐵幕所統(tǒng)治。重返的俄羅斯統(tǒng)治者于是重新解釋這幅愛(ài)國(guó)作品，并稱之為“波蘭貴族階級(jí)腐敗”的歷史象征作品。但波蘭人未忘記歷史的怨懟，到了20世紀(jì)80年代末、鐵幕即將崩潰之際，《雷伊坦——波蘭的衰亡》這才再度重回公眾視野，成為波蘭人反抗俄國(guó)暴政的提醒之一。

如今，《雷伊坦——波蘭的衰亡》已成波蘭最常見(jiàn)、也最為人知的藝術(shù)作品之一。而且，美國(guó)總統(tǒng)特朗普也在名畫前與波蘭總統(tǒng)手牽手，滿臉笑意地稱贊：“波蘭是一個(gè)偉大的國(guó)家?！?/p>

編輯/羽川