正午陽光無新事

曹憶蕾

侯鴻亮20 歲進入“特別想干”的行當，從攝像助理、攝像、統(tǒng)籌、導演到制片人全都干過。

過去一兩年里，很少有一部電視劇承受了這樣的討論與爭議。熱播的短短25天里，《都挺好》衍生的話題在微博熱搜上出現(xiàn)了148次，登頂22次，這意味平均每天有6個熱點被議論。

過硬的班底，演技派的加持，原生家庭的話題度……《都挺好》不乏成為一部優(yōu)質(zhì)劇集的底子。但是，高潮迭起的劇情、愛憎分明的情緒宣泄也令人生疑：這到底是一部“現(xiàn)實主義題材”的家庭劇，還是一地雞毛的“話題劇”？

盛名之下毀譽參半，該劇出品方正午陽光的過去四年何嘗不是這番光景？正午陽光董事長侯鴻亮欣賞美國頂級娛樂公司時代華納旗下的HBO，連目標都相似。1990年，全美首個有線電視網(wǎng)HBO推出自制電視節(jié)目，開啟了劇本創(chuàng)作為中心的精品美劇的內(nèi)容付費時代。

“正午出品，必屬精品”，侯鴻亮曾為他眼中的精品下過定義，““難道我們做電影電視劇就是為了票房和收視？不是這樣的，我們必須得有一個引領的意識，這個最明亮的方向是要有的。”

出場亮相

2018年，徐崢在金馬獎的典禮上豪言萬丈，“好演員的春天來了”。他指的是過去幾年，那曾是流量小生的春天，《何以笙簫默》《盜墓筆記》《花千骨》……熒幕上，小生小花大IP組合是資本與市場的寵兒，只有觀眾為爛俗的劇情、生硬的演技與粗劣的特效買單。

這是正午陽光出場的時間點與土壤?！秱窝b者》《瑯琊榜》《歡樂頌》三部現(xiàn)象級熱播劇將這家制作公司推到了臺前。幕后的制片人侯鴻亮微博粉絲從3萬漲到了63萬，粉絲稱其“侯大大”。

他曾向《人物》記者描述那種盛譽之下的恐慌，“《瑯琊榜》播完以后就開始了，各個行業(yè)的人都會來找你，過去認識你的人也都會來找你?！彼f，“你就變成一個資源了，大家都是希望能夠和你一起，然后再去獲得更大的一個資源?！?/p>

他或許會懷念在山東影視傳媒集團（下文簡稱“山影”）時潛心創(chuàng)作、常年混跡劇組的日子。在那里，他與導演孔笙、編劇李雪相識，奠定了日后“鐵三角”的基礎。

侯鴻亮的朋友圈簽名檔是“不會當導演的攝影不是好制片人”。20歲進入“特別想干”的行當，侯鴻亮從攝像助理、攝像、統(tǒng)籌、導演到制片人全都干過。這樣的經(jīng)歷使得他成為業(yè)內(nèi)少有的懂創(chuàng)作的制片人，尤其是在誰都想插一腳的影視行業(yè)，包括煤老板。

生在體制內(nèi)，創(chuàng)作經(jīng)濟利益從不是他們的追求，目標只有一個：“去獲各種獎”。他不精于削減成本，也清楚“這和市場有很多人是相悖的”。在這個時期，他和團隊打造了《闖關東》《鋼鐵年代》《老農(nóng)民》《溫州一家人》《生死線》等一系列記錄時代的作品。

“用電視劇的形式拍了中國近百年?！焙铠櫫翆ν饨忉?，他覺得用電視劇的方式把中國人從1904年直到今天的這個時代記錄了一遍，“這不是很開心的事兒嘛?！?/p>

變化發(fā)生在2011年8月，正午陽光誕生了，起先是山影旗下的一間工作室，承擔后期制作，創(chuàng)立者為孔笙、李雪、孫墨龍三位從山影“出走”的導演。2014年，侯鴻亮也“出走”了，帶著策劃、宣發(fā)、制作、經(jīng)紀、商務等部門加入正午陽光。也就從這時起，正午陽光從工作室轉(zhuǎn)型為獨立制片公司，覆蓋影視產(chǎn)業(yè)鏈的上中下游。

在很長一段時間里，人們懷念經(jīng)典好劇的年代，《我愛我家》《武林外傳》《雍正王朝1997》《士兵突擊》《我的團長我的團》等經(jīng)典被反復重播。到2014年，“正規(guī)軍”進場了。這一年，慈文、歡瑞、唐人等老牌電視劇制作公司出現(xiàn)在網(wǎng)劇的制作班底中，加上侯鴻亮、《花千骨》制片人唐麗君等人，這些力量讓網(wǎng)劇從投資規(guī)模到制作班底開始了一輪全新升級。

熱心的觀眾發(fā)現(xiàn)《歡樂頌》為劇中的每個人物設立了微博，名片上的電話號碼真的可以搜索到劇中人物的微信號。為了相親燙卷頭發(fā)的樊勝美回到家，桌上就真的擺著卷發(fā)棒……“良心細節(jié)”“處女座劇組”等標簽，為正午陽光帶了一波“自來水”。

在明星片酬占了大比例預算的前些年，正午陽光劇集中演員片酬比重不超過50%，很多明星為出演自降片酬，種種行徑都與這個積重已久的行業(yè)相悖。

于正是從罵名中爬上來的，一部《延禧攻略》讓他打了翻身仗，但他也拎得清，“我覺得今天我之所以還能夠有機會再往上爬，并不是我做的有多好，是周圍的市場太浮躁，精品雖然有，但沒有想象中那么多，我做的還可以，但我還要努力，努力的空間還很大。”

意思是，在一個糟糕的世代里成名不難，只要比其他人做得好一點。也是在這樣的環(huán)境中，侯鴻亮稱之為“本分”“正?！钡臇|西才被放大，冠以“良心”“優(yōu)質(zhì)”。

盛名之下

與贊美前后腳到的是爭議與批評。

2018年，正午陽光出品的《知否知否應是綠肥紅瘦》《大江大河》品質(zhì)尚佳，終究沒有大火，直到2019年的《都挺好》。難道只有激進的、對抗的、高潮迭起的題材與表達，才能成為最大公約數(shù)被接受與認可？

在編排《歡樂頌》的群像戲時，侯鴻亮曾提出要把人物的特點寫得足夠鮮明，電視劇影像化以后也足夠鮮明，讓大家能夠記住。最終，《歡樂頌》從一個22樓的小缺口，輻射到中國城市的方方面面：樊勝美身上落后的觀念與現(xiàn)代都市的沖突，縣城姑娘邱瑩瑩孤獨地在大城市打拼，精英人士安迪卻處理不好親密關系……最能戳中在城市打拼的都市人的情緒點被安置在了5個角色上。

《都挺好》中也不乏這樣的情緒痛點，似乎演出了一幕“都挺慘”的都市悲劇，挖掘出這樣一代人：自我獨立意識覺醒，奔赴大城市遠離家庭，追求個體自由，但與親情的牽連不斷。

但這種充滿張力、矛盾、極致的敘事，在表達上或許也是一種倒退，有評論直斥這是“劇版的咪蒙”。

即使是好評一片的《歡樂頌》，也曾令正午陽光被一個更大的命題困擾，他們直面了當下尖銳話題之一：中國的社會階層是否已經(jīng)固化。

編劇袁子彈解釋，這是無意碰觸到了社會問題的核心，“可能是太缺這種劇了，就比較真實一點地反映我們生活的劇，所以我們才會被這樣的放大去審視”。

稍微真實就被放大、上綱上線，背后是當前電視劇生產(chǎn)現(xiàn)狀鐵板一塊：仙俠劇、職場劇同質(zhì)化扎堆，哪里火了，資源、金錢、人才就往一處涌。單單一部《盜墓筆記》便改編成了3部電影、6部網(wǎng)劇、舞臺劇、漫畫等，同人周邊鋪天蓋地。曾有媒體統(tǒng)計，《盜墓筆記》帶來的改編價值近200億元，作者南派三叔說，“文字IP的開發(fā)已經(jīng)到了趨于飽和的地步。”

創(chuàng)新變得可貴而奢侈。面對當前的電視劇生產(chǎn)現(xiàn)狀，資深劇評人李星文曾痛心疾首：“年產(chǎn)1.5萬集左右，99%的時間里是在已有的空間里打轉(zhuǎn)，創(chuàng)新度不超過1%……中國式資本的邏輯不支持創(chuàng)新，狹隘經(jīng)驗主義的購片邏輯也不支持創(chuàng)新。創(chuàng)新是少數(shù)大咖在連續(xù)成功后保有的特權，但一次失敗后這個特權就立即失去?！?/p>

借著《偽裝者》《瑯琊榜》《歡樂頌》三部戲一炮打響，正午陽光成為炙手可熱的制作方，保有了創(chuàng)新的特權。但特權容不得一次失敗，正午陽光也沒有保住“必屬精品”，《歡樂頌》拍到第二部時，豆瓣評分從第一部的7.3分跌到第二部的5.3分?！冬樼鸢裰L起長林》也因為中途換角引起了諸多爭議與討論。

此后，正午陽光又相繼推出《他來了，請閉眼》《如果蝸牛有愛情》《外科風云》等愛情劇、職場劇，以適應互聯(lián)網(wǎng)類型化、分眾化的需求，效果都不如意?！安粫母星閼颉薄芭牟缓门酥g的戲”，在觀眾眼中，正午陽光還有著“山影”的影子，只能停留在硬漢鐵骨的搏斗與大風大雨里。放大鏡下面，被擴大的除了優(yōu)點，還有更高的期待、更快的創(chuàng)新速度。

侯鴻亮清楚團隊的局限，“像偶像劇我們就一直做不了嘛，就一直覺得可能是創(chuàng)作的心態(tài)也不夠年輕，所以偶像劇的東西，我們特別希望能夠有新的導演進來，然后能夠去拍這些。所以一個團隊，一定不是萬能的，它一定要有它的很多的局限。”

成熟導演帶新導演，一旦二代導演磨練好之后便可擔當指導，這才有了李雪做了《尉官》，張開宙拍的《知否》，還有簡川訸拍的《都挺好》等作品。

熱播的短短25天里，《都挺好》衍生的話題在微博熱搜上出現(xiàn)了148次，登頂22次。

斷臂求生

為加速迭代，正午陽光沒去補短板，而是徹底斷臂。侯鴻亮有一套自己的長短板理論：長板才決定一家公司在市場的位置，正午陽光所有的一切都應聚焦在內(nèi)容上。

2017年9月5日，正午陽光調(diào)整業(yè)務板塊，取消藝人經(jīng)紀業(yè)務，旗下近20位藝人包括王凱、靳東、劉敏濤、喬欣等各奔前程，另謀歸宿。

這是又一次逆行。面向資本市場，全產(chǎn)業(yè)鏈布局是故事包裝的一部分，嘉行、悅凱、喜天等都將“影視制作+藝人經(jīng)紀”作為賣點。

曾經(jīng)，美國用近30年的時間摸索出一套HBO+Netflix精品內(nèi)容付費的模式，史蒂芬·斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯、大衛(wèi)·芬奇等大導演做制作人。在資本和流量的加持下，中國視頻網(wǎng)站用三五年將這個模式走了一大半。

現(xiàn)在，“優(yōu)愛騰”三家長視頻網(wǎng)站已經(jīng)成為劇集主場。內(nèi)容市場正處在變化的拐點中，受限薪令等政策的影響，平臺內(nèi)容采購與自制的價格不斷下降。愛奇藝CEO龔宇在一次財報分析會上表示，“采購成本從最高的1500萬一集電視劇現(xiàn)在回落到了800萬以下，自制內(nèi)容主要成本在演員片酬方面，在不斷降低，目前一個頂級演員的片酬是5000萬元人民幣，以前曾經(jīng)高達1.5億元人民幣，所以從采購到自制的內(nèi)容成本都不斷下降?！?/p>

未來，自制內(nèi)容將成為“優(yōu)愛騰”內(nèi)容的主流。愛奇藝CFO王曉東并未披露未來的預算。他表示，授權內(nèi)容的內(nèi)容成本占比是10%，自制內(nèi)容的變現(xiàn)能力比授權能力強。

2016年，正午陽光獲得了來自華人文化基金的 A 輪投資。作為一家獨立制片公司，實際上是以依靠平臺采購為生，隨著網(wǎng)絡平臺投放預算減少，正午陽光也可能面臨銷售的困難。

《名利場》雜志電視評論家 Sonia Sraiya 在年度回顧中提出一個問題：你有多久沒有看到一部真正的好劇了？距離《潛伏》《人間正道是滄桑》《蝸居》密集扎堆的經(jīng)典時代已過去10年，如今的速食時代里，高漲的情緒和密集的話題已足夠令受眾飽腹。

喧囂之中，正午陽光也不過是熱鬧的一角，熱血的資本、過盛的贊譽、撲面的爭議……陽光底下從無新事。