手拉坯成型的器皿在陶藝創(chuàng)作中的創(chuàng)造

林開陽

摘要：陶藝創(chuàng)作作為一種美術(shù)表現(xiàn)形式，制作精美器皿的同時，還能夠使人們在繁忙的工作之余得到放松。手拉坯成型作為傳統(tǒng)陶藝制作方法一直沿用至今，其講求古樸、自然，在陶藝創(chuàng)作中不可或缺。文章通過簡要介紹手拉坯成型，對現(xiàn)代陶藝制作中拉坯成型的存在方式加以分析。

關(guān)鍵詞：拉坯成型;器皿;陶藝創(chuàng)作

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0017-01

陶藝的制作過程相對繁瑣，包含泥土塑形、上釉、燒制等諸多環(huán)節(jié)。其中，很多陶制器皿都是手拉坯成型。通過拉坯成型制作而成的器物精美而不失自然，備受消費(fèi)者推崇。一名優(yōu)秀的陶藝工作者除了要熟練掌握手拉坯成型技巧之外，還要具備創(chuàng)新意識和審美意識，在陶藝制作過程中，適當(dāng)添加雕刻、鏤空等元素，來增加陶藝作品的美感。

一、拉坯成型簡要介紹

拉坯成型即在旋轉(zhuǎn)的轆輪上，借助雙手將一團(tuán)泥制作成罐、碗、盤、筆筒等器型。其在我國有著悠久的發(fā)展歷史，使陶藝制作效率得到了明顯提高，經(jīng)由手工拉坯的器皿精美自然。采用手拉坯成型方式，能夠制作出花瓶、碗罐等各類渾圓造型的陶藝制品，大小皆宜。采用手工拉坯方式制作出來的陶藝作品挺拔、規(guī)整，表層有一圈圈細(xì)微的紋路，經(jīng)上釉燒制之后美觀異常。無論藝術(shù)家，還是陶藝工作者，借助手工拉坯，將自己的技術(shù)、創(chuàng)新思維等融入作品中，賦予泥土以生命，極具體驗(yàn)感。陶藝工作者在拉坯過程中，要始終保持作品造型完整，并融入嶄新創(chuàng)作理念，凸顯陶藝作品價值。

雖然歷經(jīng)兩千年的發(fā)展歷史，但手拉坯成型依然保留了最初的原理。陶藝工作者將揉好的泥（不含雜質(zhì)）放在輪盤中間，按下啟動按鈕，使泥土隨著雙手的力道旋轉(zhuǎn)成不同的器皿形狀。手拉坯成型器皿往往比較規(guī)整、對稱，美觀性和功能性兼具。倘若技術(shù)不夠嫻熟，很容易在拉坯時產(chǎn)生手工肌理，或者出現(xiàn)坯體變形情況。隨著時代的變革，這種失誤被陶藝工作者們應(yīng)用到現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，具備返璞歸真的效果。

拉坯成型專業(yè)性強(qiáng)，實(shí)施難度相對比較大。該過程中，要選擇相對比較柔軟且有力性的泥塊，經(jīng)過反復(fù)揉練之后，將泥塊中的氣泡排出，使其溫度適中，無雜質(zhì)。操作人員要始終保持重心穩(wěn)定，以免泥柱搖晃。同時，還要保持雙手與泥柱之間的潤滑度，水量和輪子轉(zhuǎn)速始終。在拉坯成型過程中，依據(jù)實(shí)際情況，對輪盤轉(zhuǎn)速進(jìn)行合理調(diào)整，分別在扶正和開口定型階段將輪速適當(dāng)調(diào)快和調(diào)慢，以免出現(xiàn)坯體變形情況。

二、現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中拉坯成型的存在形式

現(xiàn)代陶藝制作過程中，拉坯成型技術(shù)要求相對比較高，初習(xí)陶藝的人需要花費(fèi)相對比較長的時間才能夠掌握。采用手拉坯成型制作的器皿相對比較簡單，以碗、杯、盤、瓶為主。在手工拉坯成型過程中，除了常規(guī)形陶瓷器皿之外，還包括異形及由人工肌理、切割錯位等方式制作而成的陶藝制品。

1.常規(guī)形。在陶藝創(chuàng)作過程中，常規(guī)形器皿拉坯成型過程相對比較簡單，無過多繁雜的裝飾。該手工拉坯成型方法保留了原有的坯體形狀，將陶藝創(chuàng)作重心放在器皿表層裝飾方面。例如，在陶瓷制品表面雕刻青花、釉上彩繪圖案或進(jìn)行鏤空雕刻等。該過程中，雕、畫、刮等裝飾手法應(yīng)用非常普遍。

2.異形。添加型。手工拉坯成型之后，將其作為藝術(shù)載體，對創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念加以傳達(dá)。例如，創(chuàng)作者在坯體上包裹纖維物，賦予原本光滑的作品以紋路和肌理感，達(dá)到良好的創(chuàng)新效果。扭曲型。在坯體尚未干透時，采用卷邊、壓印、扭曲等方式，使成型的坯體發(fā)生變形。陶藝工作者要明確自身的創(chuàng)作訴求，確保坯體濕度適中。以《汝窯荷葉瓶》為例，創(chuàng)作者通過卷曲瓶口邊緣，使其呈蓮花盛開狀，胎質(zhì)細(xì)膩，色澤剔透，釉面平滑如玉，瓶體豐滿更顯端莊秀麗，流線造型恰到好處，宛若一個裊裊婷婷的淑女，氣韻生動。扭曲型陶藝作品使器皿更具人性化和美感，況味無窮。諸如此類的陶藝作品還有很多，是創(chuàng)作者個人理念及思想的體現(xiàn)。

3.人工肌理。手工拉坯過程中，車輪處于旋轉(zhuǎn)狀態(tài)，手工與泥胎接觸時難免會留下痕跡。以往，都會進(jìn)行人工修坯。當(dāng)前，隨著時代的變革，人們的審美訴求也發(fā)生了變化。陶藝創(chuàng)作者往往選擇將自然手工痕跡保留下來，賦予作品以淳樸自然之感。經(jīng)過上釉、高溫?zé)浦?，更增加了作品的自然之美?/p>

4.切割錯位。完成手工拉坯成型工作后，根據(jù)預(yù)先設(shè)計(jì)及造型需要，對坯胎進(jìn)行切割，使其形態(tài)發(fā)生改變，以此增加器皿的靈動性，也在一定程度上使陶瓷造型藝術(shù)更加豐富。如陶藝工作者張婧婧的《素胎錯位朱動，創(chuàng)作者通過切割將瓶體一分為二，再使其產(chǎn)生錯位，賦予完整渾圓的瓶體以變化感，增加器形靈活度，將作者的創(chuàng)作意圖完美的展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

在陶藝創(chuàng)作中，手工拉坯成型器皿簡潔、古樸、自然，備受消費(fèi)者及收藏者青睞。陶藝工作者既要保留手工拉坯成型的特點(diǎn)，又要對陶藝作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和創(chuàng)作，通過該種方式，提高作品整體美感。依托手拉坯成型，得出瓶、杯、碗、罐等簡潔的陶藝作品雛形，繼而通過添加雕刻、鏤空或進(jìn)行異形設(shè)計(jì)、切割錯位等，增加陶藝作品的設(shè)計(jì)感，使陶瓷制品造型更加多樣化，達(dá)到良好的創(chuàng)新效果。