《水滸傳》中的女性人物形象解讀

曹璐蕓

摘要：《水滸傳》是我國四大名著之一，也是非常經(jīng)典的一部小說，在我國文學(xué)史上具有非常重要的地位。通讀《水滸傳》，其中有很多性格鮮明、印象深刻的人物形象，但在這部小說中，讓我最回味的還是其中的女性人物形象。本文分析了《水滸傳》中女性形象的敘事意義，并解讀了孫二娘、扈三娘、顧大嫂三人在小說中的形象。

關(guān)鍵詞：《水滸傳》;女性人物;形象

中圖分類號(hào)：I207.412 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）03-0005-01

《水滸傳》中塑造了諸多人物，他們都具有十分鮮明的個(gè)性特征，但這些人物中大部分是男性，女性人物相對(duì)較少，但在小說中所提及的女性形象都讓人印象深刻。在閱讀《水滸傳今這部精彩小說的過程中，我們不僅僅要自己去解讀其中的人物，更關(guān)鍵的是理解其現(xiàn)實(shí)價(jià)值，只有這樣才可以讓我們更加深入的認(rèn)識(shí)這部小說，才可以體會(huì)到這部小說的當(dāng)代價(jià)值。

一、《水滸傳》女性形象的敘事意義

站在敘事的角度而言，《水滸傳》中所刻畫的女性人物對(duì)整部小說故事情節(jié)的描寫發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，在閱讀過程中所接觸到的各種好漢形象例如說武松、魯智深等人，他們之所以會(huì)上梁山，在一定程度上是因?yàn)榕拥脑?。因?yàn)樽髡咭怀龉适虑楣?jié)，因此小說中描寫了很多仗義的女性角色以及所謂的惡婦，并用這些人物來牽引情節(jié)發(fā)展，起到了非常好的敘事效果。

《水滸傳》可以說是一部白話文小說，其中所描寫的主要內(nèi)容也是當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下底層人民的故事，而書中的英雄群體屬于一個(gè)暴力型的群體，這樣一來就直接決定了這部小說的特殊性，和當(dāng)時(shí)的其他作品所體現(xiàn)出的溫情特征具有非常大的差異。在閱讀完《水滸傳》并對(duì)其實(shí)施評(píng)價(jià)的過程中，如果用當(dāng)前的女權(quán)主義思想對(duì)其評(píng)價(jià)則會(huì)從某方面脫離小說自身的敘事學(xué)意義。這部作品所體現(xiàn)的是暴力而不是溫情，從這一點(diǎn)出發(fā)，小說中作者所刻畫的女性人物形象，就恰恰和其他男性好漢形象一樣，并非是正常女性的行為表現(xiàn)。但如果在小說中所刻畫的女性人物都是正常的、墨守成規(guī)的溫情女子，那么必然會(huì)失去小說的特色，也難以做到流芳百世。

二、《水滸傳》中的女性人物形象

1.孫二娘。小說中作者是這樣描述孫二娘的，一副江湖打扮，目露兇光，出身于江湖世家，她與丈夫的關(guān)系可以說是倒過來了。孫二娘膽子大、武功高強(qiáng)，就連丈夫也打不過他，因此她的黑店也是她為主，丈夫?yàn)檩o，江湖人每次提及，都說的是孫家的店。孫二娘不僅兇狠，同時(shí)也具有膽識(shí)與智慧，當(dāng)武松懷疑包子是人肉做的時(shí)，她巧妙鎮(zhèn)定的應(yīng)對(duì)，隨后以渾色酒蒙倒武松，恰恰是武松早已經(jīng)戒備且武藝高強(qiáng)，才最終制服了孫二娘。武松打鬧孟州道后，孫二娘與她的丈夫勸武松投奔魯智深與楊志，從中我們就可以看出孫二娘的膽識(shí)與遠(yuǎn)見，為幫助武松遮住臉上逃犯的印記，孫二娘將頭陀的衣服、散披發(fā)以及度牌都拿給了武松，讓他假扮成和尚的身份，從而能夠了解到孫二娘是一個(gè)善于混跡江湖的女人。也正是因?yàn)樗倪@些特質(zhì)，我在閱讀《水滸傳》時(shí)被她所吸引，覺得她應(yīng)當(dāng)是當(dāng)時(shí)社會(huì)中的女強(qiáng)人。

2.扈三娘。讀到《水滸傳》第六十三回：宋江兵打北京城，關(guān)勝議取梁山泊，書中描寫扈三娘與大將李成交戰(zhàn)，此戰(zhàn)雖然梁山派出了諸多好漢，但作者偏偏只在扈三娘出場(chǎng)時(shí)進(jìn)行了描寫：玉雪肌膚，芙蓉模樣……之后活捉郝思文，即便扈三娘并非包攬所有功勞，但說她拔得頭籌并不過分，雖然有這樣的戰(zhàn)功，但梁山好漢排位她僅僅在59位。扈三娘是我閱讀這部小說中所喜歡的第二個(gè)女性人物，她外表美麗、武藝高強(qiáng)，但也可以說她是一個(gè)概念性的人物，偏偏是這樣一位女強(qiáng)人，在全家被奸人所害之后，卻一點(diǎn)也沒有看出她的難過，隨后被宋江做媒嫁給了丈夫王英，無論是從人品、武功還是相貌上來說，扈三娘都勝之不少，這也是作者有意的安排。扈三娘的結(jié)局是戰(zhàn)死于征戰(zhàn)方臘的過程中，并非是死于沙場(chǎng)，她被方臘軍中的鄭魔君所害，每每看到這里，我心中都不由得生出一股惋惜之情，但這也是《水滸傳》諸多英雄中的悲劇結(jié)局之一。

3.顧大嫂。顧大嫂家中是開酒店的，書中描寫連二十多個(gè)大漢也并非她的對(duì)手，作者對(duì)顧大嫂外部形象的刻畫更是傳神：眉粗眼大、胖面肥腰，插一頭異釵環(huán)，露兩臂時(shí)興釧鐲。顧大嫂有情有義，為救出自己的表弟不惜拋棄家產(chǎn)，投奔梁山，屬于義薄云天的女中豪杰。在《水滸傳》中，女性和其他男性英雄人物一樣，都具有突出的個(gè)性，例如說孫二娘的行事作風(fēng)和語言風(fēng)格都能夠凸顯出其性格;顧大嫂的豪氣干云、自強(qiáng)自立，知道表弟被冤枉入獄之后，第一時(shí)間想到的是變賣家產(chǎn)劫獄救人，不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)有清楚的認(rèn)識(shí)，同時(shí)又有感性的一面。即便作者對(duì)于女性人物形象的描寫和刻畫在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下還存在一定的局限性，尤其是扈三娘在形象的刻畫上還缺少了一些光彩和特色，但從整部《水滸傳》來看，作者所描寫的女性人物，其思想意識(shí)是相當(dāng)超前的。

三、結(jié)語

總之，《水滸傳今中還有很多讓人印象深刻的女性形象，本文僅僅分析了筆者在閱讀過程中最喜愛的幾位人物，通過對(duì)這些人物角色的解讀，不但能夠讓我們更全面的認(rèn)識(shí)和理解這部小說，同時(shí)也可以透過人物來了解當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下女性的生活狀態(tài)，讓人回味無窮。