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項目時間：2014年-2018年

項目地點：深圳小徑灣

項目規(guī)模：8,980平方米

建設(shè)單位：華潤集團(tuán)

設(shè)計單位：紐約Link-Arc建筑事務(wù)所+悉地國際（深圳）

建筑主創(chuàng)：陸軼辰

室內(nèi)、景觀主創(chuàng)：陸軼辰、 蔡沁文

設(shè)計團(tuán)隊：Hyunjoo Lee、 范抒寧、 Dongyul Kim、朱雯、

李詩琪、 Alban Denic、Yoko Fujita、王笑石、

Jean Baptiste Simon、 胡辰、施苡竹

建筑施工圖：悉地國際（深圳）

室內(nèi)施工圖：杰恩設(shè)計（深圳）

結(jié)構(gòu)顧問：Yoshinori Nito 工程與設(shè)計有限公司

燈光顧問：寧之境燈光設(shè)計

Project time: 2014-2018

Project location: Shenzhen Trail Bay

Project size: 8,980 m2

Client: China Resources Group

Designer: New York Link-Arc Architects + CCDI (Shenzhen)

Chief architect: Lu Yichen

Interior and Landscape: Lu Yichen and Cai Qinwen

Design team: Hyunjoo Lee, Fan Yining, Dongyul Kim, Zhu Wen, Li Shiqi,

Alban Denic, Yoko Fujita, Wang Xiaoshi, Jean Baptiste Simon,

Hu Chen, Shi Yizhu

Construction drawings: CCDI(Shenzhen)

Interior construction drawings: J&A (shenzhen)

Structure consultant: Yoshinori Nito Engineering and Design

Lighting consultant: Beijing Ning & Light

近日，英國“藍(lán)圖設(shè)計大獎”（Blueprint Awards）公布了2018年度建筑獲獎名單。華潤集團(tuán)檔案館獲得了“最佳公共建筑類獎”（Best Public-Use Project with Private Funding）的優(yōu)秀獎。自2014年起開始設(shè)計的華潤集團(tuán)檔案館，歷時將近4年，于2018年7月26日，正式開館。

參照

項目選址在惠州小徑灣的山體上，東側(cè)是華潤小徑灣的住宅區(qū)，南側(cè)與福斯特的華潤大學(xué)比鄰而居，隔著大學(xué)，可以見海。檔案館的最基本功能其實就是“檔案庫存”與“企業(yè)展

示”。我們將7,590平米的檔案庫房與辦公用房藏在山體中，而露在山體之上的兩層，則用作企業(yè)展覽（共1,390平米）。最初的方案，對山體上的展覽空間有更多的表達(dá)；現(xiàn)有的方案，是做了減法的。

設(shè)計一開始，檔案館就有兩個參照物：一個是基地所座落的山體，并不高，所以露在山上的建筑尺度也要收斂，通過對山體的切削和平整，讓山體與建筑“長”在一起；另一個參照物就是華潤大學(xué)，檔案館既要一定的獨立性，同時又要和規(guī)模更大的華潤大學(xué)和諧共處。建筑的高度被刻意地控制在比平整后的山體略高，但比華潤大學(xué)略低的高度。

依山

植入山體中的檔案館其實擁有兩個“主立面”：在西側(cè)是山頂連接華潤大學(xué)的低調(diào)入口，觀者在山頂所見到的體量，只是建筑露在山上的二層展廳；山頂?shù)闹魅肟诒挥幸庾R地切割為一個相較獨立的建筑體量，入口藏于體量下方，含而不露，唯有一條弧面轉(zhuǎn)角引出的陰影，暗示其內(nèi)部空間的重要性；內(nèi)部的公共空間也被設(shè)計成了規(guī)整合宜的方形比例。

在山體東側(cè)，依山而建的建筑主體則以層層退臺的形式把檔案庫房隱入山體，一系列的折向坡道將山腳下的訪客引向山頂；6層的檔案庫房采用了防潮的雙層墻體，內(nèi)部應(yīng)用了先進(jìn)的恒溫恒濕和防光防磁設(shè)備，可供企業(yè)未來50年的檔案存儲管理需求。在東北角，建筑形體以一個充滿力量的角度被切開，在擴(kuò)展視覺張力的同時，也使得室內(nèi)空間更多地對外打開。對應(yīng)山勢，檔案館的路線組織，從西側(cè)入口，進(jìn)入門廳，由低而高地遍游三個展廳是一種路線；由東側(cè)山腳沿曲折山道慢慢拾級而上，從7層平臺進(jìn)入展廳，是另一種流線；從山腳從管理入口，通過電梯進(jìn)入管理層，再去頂部的展廳又是一種。參觀者往往只知道從山上的西側(cè)進(jìn)入，其實也是一種遺憾。

起承

檔案館其實是背山面海，但建筑師卻覺得檔案館的特性對于“看?！边@件事要有自己的態(tài)度。進(jìn)入檔案館，向左，穿過首層門廳，盡端的展廳向著東北側(cè)打開，斜向的屋面把視線控制在那里，空間很靜，看的是山，完全感覺不到咫尺之外小徑灣的車馬喧囂；只有步出室外，在平臺上南望，才能釋放看海的行為。與一般的海景建筑動不動就去“看?！辈煌瑱n案館先聽海、聞海，再望海，觀覽的情緒也是在一系列欲揚先抑的動線之后才被“釋放”--有限的海景這樣便更顯得珍貴。

一條線性、精巧的“天光通廊”將首層空間與將二層的永久展廳、三層天臺聯(lián)系在了一起；天光通廊面向門廳的墻體被切開兩個開洞，一個占角，一個占邊；上部的天光照射在內(nèi)側(cè)的釉面磚上，通過開洞折射進(jìn)門廳空間，成為這個沉穩(wěn)的室內(nèi)基調(diào)中唯一跳脫的亮色；在與空間里不同層次的灰產(chǎn)生色相與純度的對比的同時，也暗示著通向二層的重要流線。通過它，直上三層天臺，回頭一望，空間的經(jīng)驗就在意識中被建立起來。

用磚

項目一開始就決定了用磚。一方面磚是一種樸素的自然材料，較為符合檔案館的氣質(zhì)；另一方面也與基地南側(cè)的華潤大學(xué)有關(guān)。福斯特所設(shè)計的后者采用了燒制的紅色陶磚，加長的半磚（580 x 42 x 60 mm，燒制后稍有彎拱）；以此為參照，我們考慮用更樸素的灰磚，相對更標(biāo)準(zhǔn)的尺寸（253.5 x 50 x 90 mm），整磚干掛砌筑。

磚的標(biāo)準(zhǔn)尺寸，因為符合建構(gòu)之道，所以每塊磚都擁有一個完美的比例 --在這個體系里做設(shè)計，其實就是讓磚自己“說話”。一個界面有多長，話有沒有說足了，斷在哪里，磚都會告訴你合不合適—是一種有靈性的材料?？蹬c磚的問答，其實說的就是磚源自其建構(gòu)特性導(dǎo)致的形式語言—像是個自帶體系的好演員，起承轉(zhuǎn)合、自然如意，一個人就是一臺戲。

磚喜歡陽角和鈍角，所以一個大磚房子可以是由許許多多的小磚盒子組成。室內(nèi)空間所出現(xiàn)陽角或者“正形”，其實是一種把內(nèi)部空間“外翻”的行為，模糊了內(nèi)與外的概念；或者也可以說是在一個“大磚塊”里挖走許多小盒子，隨之產(chǎn)生一系列的空腔，強(qiáng)烈的自然光沿著各自的通道在建筑中穿行徜徉，給建筑內(nèi)部帶來生機(jī)，并不斷提示著室外的自然存在。

內(nèi)山

檔案館建筑是在山體里挖出的空，而檔案館自己內(nèi)部的空間是第二個層級的空。如果說，山是自然造物的產(chǎn)物，需要腳步去丈量才能體驗；那么外表節(jié)制的檔案館內(nèi)部就是一座向內(nèi)打開的豐富山體，要理解它的內(nèi)部邏輯，只用用身體在其中穿越才能實現(xiàn)。

檔案館的內(nèi)部空間是“挖”出來的，挖出的空間有一個好處，沒有所謂的立面。當(dāng)眼睛不再專注于所謂設(shè)計的時候，空間性與材料的物性就呈現(xiàn)了出來。華潤檔案館在推進(jìn)過程中慢慢推敲出了一系列屬于這個房子的手法，比如各種清晰的“斷開”，體量和流線之間相互錯開；二層廊橋進(jìn)入另一個空間后，一側(cè)后退、一側(cè)迎合，都是一種在材料的限制性條件下讓空間流動起來的行為。當(dāng)室內(nèi)空間出現(xiàn)陽角或者“正形”，其實是一種把內(nèi)部空間“外翻”的行為；磚從室外走到室內(nèi)，慢慢轉(zhuǎn)為更勻質(zhì)的灰色石材，脫開，淡出。

重量

形容一個建筑其實還有很多有意思的詞，比如輕、重、快、慢、動、不動……本科的一個學(xué)生，把石膏灌注的一個模型噴成了鋁材的顏色，模型突然就看起來很重。傳統(tǒng)的磚與磚之間的砌筑方式，暗示了一種基本的受力關(guān)系，可以表達(dá)“重”；磚幕墻更符合現(xiàn)代建筑的大尺度要求，在一定的高度背后需要背后加筋來受力，避免下部受壓后的變形，并不是體現(xiàn)了真正的磚的特性，但也因為如此，建筑看起來略輕。

檔案館面積不大，里里外外也就8,980平米，我們卻希望它是一個有重量的房子。磚體現(xiàn)重量的關(guān)鍵在于體量，而體量往往表現(xiàn)在轉(zhuǎn)角角部的處理。通常一個靈動的房子，各個界面與場地的關(guān)系都是很靈動的--往往在一個立面上看起來很“重”，另一個立面又會很“輕”，起承轉(zhuǎn)合之間，靠的就是轉(zhuǎn)角角部處理。所謂的“轉(zhuǎn)角”，在空間上至少需要三個面，如果二層占上了一個角，一層就退下去，讓角“跑”出來，反之亦然；在磚的體系中，每個獨立的立面其實并不重要，重要的在于各個立面要素之間的比例關(guān)系，需要“圖、底”、“底、圖”地反復(fù)推敲。

工藝

檔案館的基本材料很簡單：灰磚、石材、玻璃、黑鋼、和木頭。外墻灰磚，樸素而敏感。我們可以在每塊磚上讀出它燒制成型的微妙過程；它從土地轉(zhuǎn)化而來，與山體之間帶著天然的血緣--我們在其他材料上找不到這個親密聯(lián)系。在設(shè)計的過程中，砌筑方式的變化，也使得“墻”的概念變得更為豐富，空間得以相互滲透。外立面上，除了平磚幕墻，兩種其他的磚墻肌理也出現(xiàn)在外立面上。突出磚的立面部分展現(xiàn)出更強(qiáng)烈的光影效果和立體感；鏤空磚幕墻使陽光投入室內(nèi)，保持建筑的平整的外觀的同時，也讓室內(nèi)擁有向外的視野。磚的好友是鋼和玻璃，不僅談的來，還知道分寸。當(dāng)鋼、玻璃與磚齊平的時候，這些材料一般會跑到磚的前面去，這時候磚的力量就容易被消解；當(dāng)鋼與玻璃后退的時候，磚露出了轉(zhuǎn)角和邊，體現(xiàn)出了厚度，就突然有了重量。磚在立面上往往詞窮，到了轉(zhuǎn)角處就表情豐富、意猶未盡；鋼也可以用來收磚，但容易顯得輕浮。

天光樓梯一側(cè)的釉面磚采用了在火山巖上布置釉面，在景德鎮(zhèn)燒結(jié)而成，流淌在火山巖孔洞中的釉面每塊都有不同的肌理，而燒制的過程引入的手工痕跡，也更好地記錄了陽光在建筑外墻上的流動。這一切都讓建筑更好地與土地，與歷史，與工藝對話。

寫在最后

身處小徑灣，面對觀光海域和易得的海景，依然記得初次拜訪小徑灣時，山頂?shù)倪|闊天際線與濕地上翩躚的候鳥。這棟融入山體的建筑希望可以重新喚起人們對海天之間、對靜謐地平線的思考和敬意。建筑，猶如一座內(nèi)向的山巒，需要用腳步丈量才能感知它的存在——山內(nèi)之山，也是檔案館在漫漫歷史長河中對于永恒命題的一個注解。