扎染技藝在家紡產(chǎn)品開發(fā)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

劉翠萍，羅炳金

(浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 寧波 315211)

1 引言

扎染古稱絞纈，是用線或繩對(duì)織物進(jìn)行結(jié)、綁、系捆、縫扎，然后放在染液中進(jìn)行煮染，由于扎結(jié)的外力作用，使得織物在染色時(shí)不勻，拆除繩線洗去浮色后，織物即可呈現(xiàn)出特殊的花紋，是我國傳統(tǒng)的染纈方法之一[1]。扎染紡織品的制作和使用體現(xiàn)了工匠在產(chǎn)品制作中的技藝、情懷和消費(fèi)者在生活中的審美情趣。將扎染藝術(shù)語言用于家紡產(chǎn)品設(shè)計(jì)，開發(fā)家紡新產(chǎn)品，形成新的審美風(fēng)格，對(duì)傳承和推廣扎染技藝、拓寬家紡產(chǎn)品設(shè)計(jì)思路具有積極意義。

2 扎染技藝在床上紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1 設(shè)計(jì)思路

利用扎染技藝，草木染為染材，通過肌理成型法和色彩空間混合法，開發(fā)漸變色暈、肌理和圖案的個(gè)性化家用紡織品，在為消費(fèi)者提供更為舒適、健康的家用紡織品的同時(shí)，也滿足其生態(tài)、環(huán)保和回歸自然的消費(fèi)需求，如圖1所示。

2.2 自然染材及天然坯布選用

利用本地植物資源，如銀杏葉、核桃、柑橘、石榴、洋蔥、冬青樹等，應(yīng)用萃取技術(shù)提取草木染染料，構(gòu)建色彩體系相對(duì)完備的草木染天然染料庫，為草木染紡織品創(chuàng)新奠定自然色彩的基調(diào)。

圖1 扎染紡織品

草木染紡織品的材質(zhì)需選用易于上色的天然織物，如棉、絲、麻等，染色時(shí)要體現(xiàn)材料自然美感(面料本身的肌理和光澤)，如棉平和、含蓄、質(zhì)樸的風(fēng)格；真絲柔糯的觸感、柔和的光澤、優(yōu)美的懸垂感、悅耳的絲鳴；麻素靜的色澤、渾然天成的肌理等。

2.3 環(huán)保扎染工藝應(yīng)用

2.3.1染前處理

為了保證扎染工藝過程中面料染色均勻，需對(duì)面料進(jìn)行染前處理，除去面料上原有的漿料、雜質(zhì)、助劑等。染前處理一般包括退漿、精煉、漂白和熨燙等工序。

2.3.2媒染劑選用

草木染使用的植物染料對(duì)纖維的親和度不佳，纖維上染率不高，面料色牢度比較差，因此在染色時(shí)需加一些媒染劑。傳統(tǒng)媒染劑常采用明礬，環(huán)保性較差，可改用骨膠等媒染劑。

2.3.3天然肌理圖案成型

對(duì)面料進(jìn)行捆、折、疊、縫、絞、夾等多種工藝組合后進(jìn)行染色，再結(jié)合植物轉(zhuǎn)印染工序，在面料上形成天然肌理圖案。植物轉(zhuǎn)印染是將植物的形狀和顏色利用萃取手段，印制到坯布面料的過程，取材天然且能將地域、季節(jié)、植物特點(diǎn)印記到織物上。

2.4 扎染在床上紡織品的應(yīng)用

以草木染料和天然面料作為原材料，以自然生態(tài)為設(shè)計(jì)理念，利用扎染技藝開發(fā)床上紡織品，在滿足舒適、健康性能需求的同時(shí)，培養(yǎng)人們返璞歸真、崇尚自然的生活態(tài)度，實(shí)現(xiàn)扎染技藝在床上紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。圖2為現(xiàn)代簡約自然風(fēng)格的扎染床上紡織品。

圖2 現(xiàn)代簡約自然風(fēng)格的扎染床上紡織品

3 扎染技藝在餐廳紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

3.1 設(shè)計(jì)思路

3.1.1圖案

田園風(fēng)格是一種向往自然、貼近自然的風(fēng)格。面料扎染圖案采用古典的佩茲利紋，與色織圖案配合。佩茲利紋的圖案變化豐富，紋樣層層疊加，疏密多變，具有自由流線的裝飾美感，柔和的曲線既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿缹W(xué)規(guī)律，又充滿自由靈動(dòng)的生命力。佩茲利紋的圖案屬于具象圖案，適合采用縫扎的扎結(jié)方法。

3.1.2色彩

田園風(fēng)格崇尚樸素的色彩，因此在面料顏色的選擇上，主要采用中、高明度的顏色，如淺藍(lán)色、中綠、粉綠等，同時(shí)要有深淺變化。

3.1.3面料

面料以棉、麻為主。棉、麻具有返璞歸真的田園氣息，可以很好地體現(xiàn)作品主題風(fēng)格。由不同材質(zhì)(棉、麻)、不同圖案拼接成的大塊面料圖案豐富，肌理多變，田園氣息濃郁又不失時(shí)尚，充滿視覺美感。

3.2 佩茲利圖案扎染面料的制作

3.2.1染前處理

由于面料上常常會(huì)有漿料等雜質(zhì)，為避免其對(duì)染色造成不利影響，需對(duì)面料進(jìn)行染前退漿處理，常用助劑為堿液或淀粉酶，按一定比例和水混合，一般配比為藥劑是面料重量的3%，水是面料重量的25～35倍，去漿后晾干并整理平整。

3.2.2扎結(jié)

將設(shè)計(jì)好的圖案紋樣用畫粉、鉛筆或水溶筆在布料裁片上做出記號(hào)，然后根據(jù)圖案捆扎或縫結(jié)布料。本系列作品圖案相對(duì)比較精致，因此扎結(jié)設(shè)計(jì)主要以封閉式縫扎為主，在扎結(jié)過程中注意針距大致一樣，大約在0.4 cm～0.8 cm，不要太寬，如圖3所示。

圖3 扎結(jié)工藝注：A—靠墊；B—桌布；C—桌旗

縫扎的扎線都串縫好后，再按順序把扎線頭尾分別抽緊打結(jié)固定，打結(jié)越緊染色花紋越清晰，打結(jié)好后整塊布呈褶皺狀，如圖4所示。

圖4 扎結(jié)完成

3.2.3染色

扎結(jié)完成后把面料放在水中浸泡，以濕透為好，然后撈出瀝干，投入到按比例配制好的染液里開始染色。本例設(shè)計(jì)扎染面料采用的是麻布和棉布，可用直接染料或活性染料染色，染色完成后，清洗、拆開、晾干、熨燙即可得到佩茲力扎染紋樣，見圖5。

圖5 扎染的佩茲利紋樣

3.3 扎染在餐廳紡織品中的應(yīng)用

餐廳系列產(chǎn)品圖案以曲線結(jié)構(gòu)的佩茲利扎染圖案為主，根據(jù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，拼接面料選用顏色不同的條狀花紋色織棉布、麻布以及花邊，如圖6所示。

圖6 餐廳紡織品設(shè)計(jì)注：A—佩茲利扎染圖案；B—色織棉布；C—色織麻布；D—花邊

整組產(chǎn)品以簡單的造型和明快的色調(diào)為主，給人清爽宜人的感覺，不同色彩的色織布、佩茲利扎染圖案、面料拼接工藝的結(jié)合使用，體現(xiàn)出精湛的手工技藝。產(chǎn)品傳達(dá)出自然、簡樸的風(fēng)格，充滿田園氣息，與人們崇尚回歸自然、回歸生活的精神追求相契合，成品圖如圖7所示。

4 扎染結(jié)合面料再造在客廳紡織品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

4.1 設(shè)計(jì)思路

簡約休閑風(fēng)格以視覺上的輕松隨意、舒適為主，常用面料為麻、棉，強(qiáng)調(diào)面料的肌理效果，色彩以質(zhì)樸厚重的各種低純度自然色為主，如自然界中大地色、巖石色等，采用大面積純色與少量點(diǎn)綴色的組合?；就庑屋喞唵?，造型元素沒有明顯的傾向性，線形自然，面料造型多重疊以表現(xiàn)層次感，裝飾運(yùn)用少而精，講究層次搭配，隨意多變。

圖7 餐廳系列成品

4.1.1圖案

通過包扎和擠扎的方法形成斑駁狀、松皮狀、沙丘等自然紋理，基本外形輪廓簡單，造型元素沒有明顯的傾向性，線形自然，具有層次感，體現(xiàn)對(duì)舒適自由生活的追求，滿足消費(fèi)者與自然親近的渴望，如圖8所示。

圖8 沙丘痕跡的地墊扎染圖案

4.1.2色彩

本例設(shè)計(jì)的色彩定位是暖調(diào)的自然色，主要以大地、沙丘、木材等自然色中低純度的黃、土黃、土紅以及由暈色效果延伸出的不同層次的黃紅色系為主，整體色彩溫暖、寬廣、穩(wěn)重，具有安全感，將人們對(duì)自由、舒適的追求很好地表達(dá)出來。

4.1.3面料

根據(jù)本例設(shè)計(jì)的風(fēng)格定位，材料主要以麻布為主。麻布具有獨(dú)特的粗獷風(fēng)格和涼爽透濕性能，品種豐富，選擇有節(jié)點(diǎn)、平紋組織、本白色的厚麻布，以體現(xiàn)粗獷、溫暖、穩(wěn)重、質(zhì)樸、懷舊的感覺。

4.2 抽象肌理圖案扎染面料的制作

本例設(shè)計(jì)圖案是抽象的肌理圖案，根據(jù)設(shè)計(jì)要求，靠墊的紋樣主要表現(xiàn)斑駁的痕跡，采用包扎或擠扎方法。包扎的具體方式是把裁好的面料鋪平包裹在光潔的圓木頭、塑料水管或金屬筒上，面料不能纏繞地太厚，否則里面一層面料會(huì)因?yàn)檫^分防染而染不上色。布包裹好后用線纏繞并扎牢，繞線時(shí)注意疏密的控制，繞線密則圖案留白多，繞線少則留白少，扎結(jié)完成進(jìn)行染色及后整理，面料就會(huì)隨機(jī)呈現(xiàn)疏密有致的斑駁紋樣。如圖9、圖10所示。

圖9 包扎扎結(jié)

圖10 包扎扎結(jié)的抽象肌理

擠扎的具體方式是先按寬度略多于圓塑料水管周長的尺寸裁剪面料，然后將面料橫向?qū)p呈圓筒狀，將其套在圓塑料水管上，以筒狀面料可以滑動(dòng)為宜，再用線或繩等把面料靠近端頭的一側(cè)捆緊扎牢，然后雙手用力把筒狀面料向端頭推、擠、壓，再把面料筒另一側(cè)也牢牢捆緊，后進(jìn)行染色，可以得到松皮狀紋理。如圖11、圖12所示。

圖11 擠扎扎結(jié)方法

圖12 擠扎扎結(jié)的抽象肌理

4.3 抽象肌理圖案扎染面料再造方法

現(xiàn)代手法與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合是進(jìn)行個(gè)性化家紡產(chǎn)品創(chuàng)作的重要途徑。本例設(shè)計(jì)為了突出主題風(fēng)格，豐富產(chǎn)品效果，在扎染工藝的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代元素，進(jìn)行面料再造的二次設(shè)計(jì)。以系列產(chǎn)品中的靠墊、茶幾布為例研究面料再造的技術(shù)方法。

4.3.1靠墊

本系列產(chǎn)品設(shè)計(jì)了3款靠墊?？繅|1運(yùn)用以線為主的面料再造方法。由發(fā)散形的自由線構(gòu)成，從密集到松散，與扎染的線跡形成呼應(yīng)。部分麻線蓬松起絨形成絨球浮在面料上面，襯托出麻質(zhì)材料的質(zhì)地個(gè)性。運(yùn)用純色之間的對(duì)比，自由曲線的律動(dòng)和隨性，使粗糙質(zhì)感的線與麻布的挺括共同構(gòu)成了一種粗獷有力的感覺；靠墊2的扎染圖案為扇子效果，同時(shí)麻繩在麻布上絎針露出的針腳有長有短，線的布局由密至疏，既有扎染的抽線和暈色效果，又有手工絎針?biāo)纬傻奶撁妫瑑烧邷喨惶斐?，呈現(xiàn)別樣的視覺感受；靠墊3運(yùn)用褶皺的面料再造手法。麻布上扎染褶皺的效果是用粗線把面料以階梯狀平行縫扎抽緊染色，染完色后松開繩線但不抽出，讓布料形成褶皺面，然后每根繩線兩端打結(jié)固定，就產(chǎn)生了舒展、自然的褶皺面。以褶皺面為中心兩側(cè)用同色系素布拼接，使整個(gè)平面具有凹凸不平的肌理對(duì)比效果，營造出溫暖、質(zhì)樸、沉穩(wěn)的感覺。

圖13 靠墊

4.3.2茶幾布

利用厚的麻織物的凸起面，在茶幾布的中心處拼縫后擠出大小不一的方形堆積塊，通過織物凸起面長絨的長短、色彩變化，增加層次對(duì)比關(guān)系，讓堆積的效果更加突出，再用稍粗的麻質(zhì)線以曲線的形式串聯(lián)起絨部分，形成茶幾布上的視覺重點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的厚重感。如圖14、圖15所示。

圖14 面料堆積手法制作的茶幾布

圖15 茶幾布局部圖

4.4 客廳系列設(shè)計(jì)的產(chǎn)品效果

整組產(chǎn)品造型簡單，色彩沉穩(wěn)，扎染紋樣的抽象隨機(jī)和色暈呈現(xiàn)出的紋理質(zhì)感結(jié)合絎針、抽褶、面料堆積等面料再造方法，賦予產(chǎn)品稚拙古樸、低調(diào)內(nèi)斂的韻味，給人以溫暖、粗獷、大氣、厚重的感覺，迎合了人們渴望回歸自然、親近自然、尋找自我的精神追求，如圖16所示。

圖16 客廳系列產(chǎn)品整體效果圖

5 結(jié)語

扎染作為傳統(tǒng)的染色技藝，其操作過程環(huán)保，花型紋樣別致，符合目前追求回歸自然的消費(fèi)趨勢，產(chǎn)品深受人們喜愛。將扎染技藝應(yīng)用于家用紡織品設(shè)計(jì)開發(fā)，不僅可賦予其質(zhì)樸、自然、厚重的風(fēng)格，而且拓寬了家紡產(chǎn)品的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，同時(shí)對(duì)扎染技藝的傳承、保護(hù)和發(fā)展也有積極意義。