從小說到電影

【摘 要】 由于文學(xué)作品和電影創(chuàng)作二者創(chuàng)作形式的不同，在由文學(xué)向電影“轉(zhuǎn)化”的過程中，勢(shì)必會(huì)有損失。屠格涅夫的小說《貴族之家》在被搬上熒幕后，其中最主要的一個(gè)線索——拉夫列茨基和麗莎的愛情，就因這種“轉(zhuǎn)化”而被“簡(jiǎn)化”，抹去了原著中的很多細(xì)節(jié)和事件，僅僅展示小說中那些稍縱即逝的靈感和“那些分量最重、最充滿詩意的片段”。

【關(guān)鍵詞】 《貴族之家》;電影改編;愛情簡(jiǎn)化;得失

一、引言

《貴族之家》是十九世紀(jì)俄國著名作家屠格涅夫創(chuàng)作的一部長篇小說?！笆谴_定屠格涅夫著名小說家地位的作品，也是作家長篇小說中格調(diào)最為優(yōu)美，結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)，行文最為簡(jiǎn)練的一部。”[1]1858年，屠格涅夫從國外旅行后回到祖國。當(dāng)時(shí)，俄國國內(nèi)的貴族階級(jí)逐漸沒落，農(nóng)民起義已嚴(yán)重威脅著沙皇專制制度，進(jìn)步知識(shí)分子開始思考人民和國家的命運(yùn)。正是在這種動(dòng)蕩、不安的社會(huì)環(huán)境下，作家創(chuàng)作了一部以愛情為線索，反映了貴族知識(shí)分子逐漸退出歷史舞臺(tái)的小說。

而電影《貴族之家》是1969年由俄羅斯導(dǎo)演安德烈·岡察洛夫斯基（Андрей Кончаловский）根據(jù)屠格涅夫的同名小說拍攝的。影片講述了拉夫列茨基和麗莎的愛情悲劇。導(dǎo)演本人曾說：“電影藝術(shù)能夠在瞬間表達(dá)文學(xué)需要許多文字才能表達(dá)出來的東西?！盵2]那么，屠格涅夫筆下細(xì)膩的愛情能否在“瞬間”表達(dá)呢？

二、小說中的愛情

在屠格涅夫的《貴族之家》中，情節(jié)主線是一個(gè)哀婉動(dòng)人的愛情故事。

貴族青年拉夫列茨基在發(fā)現(xiàn)妻子瓦爾瓦拉不貞后便憤然離開巴黎回到了俄國的家鄉(xiāng)。在O市，他邂逅了“苗條、修長、十九歲的黑發(fā)姑娘”——麗莎。與他那放蕩、狡猾的妻子瓦爾瓦拉相比，純潔的麗莎就像是冬天里一束陽光——溫暖、透徹。以至于在拉夫列茨基第二次見到麗莎后，便這樣回想起來：“她身材修短合度，步態(tài)那么輕盈，聲音那么文靜。我非常喜歡看她突然停下來，一笑不笑的凝神聽你的話……”[3]妻子的背叛使拉夫列茨基氣憤、傷心，但是眼前的麗莎恰似拉夫列茨基感情世界的“救命稻草”，使他再次感受到女性的“美好”。

在這之后不久，當(dāng)拉夫列茨基又想起麗莎的時(shí)候，“心里覺得平靜起來”?；蛟S是純潔的麗莎帶給了拉夫列茨基新的希望，稍稍撫平了他破碎的心。拉夫列茨基在與麗莎的音樂老師談話時(shí)，多次將話題引到麗莎身上，無非是想多了解她。拉夫列茨基想再次見到她，于是他便想邀請(qǐng)麗莎到自己的莊園“玩上一天”。 當(dāng)拉夫列茨基來到麗莎家邀請(qǐng)他們?nèi)プ隹蜁r(shí)，客廳中只有他們兩人，于是麗莎問出了她早已想問的問題：您為什么要和妻子分開？對(duì)于這個(gè)略顯“唐突、冒昧的問題”，據(jù)說，當(dāng)時(shí)俄國一位評(píng)論家認(rèn)為，她以此說明她對(duì)自己的處境是清楚的，表明自己對(duì)在深淵邊緣上產(chǎn)生的愛情感到畏懼而要加以限制。[4]確實(shí)，既然麗莎問出了這個(gè)問題，就說明她想更進(jìn)一步地去了解他。同時(shí)，愛情的幼苗也在無意間萌發(fā)。

兩天后，麗莎一家來到拉夫列茨基的村莊做客。小說中有一段釣魚情節(jié)的描寫：麗莎站在一個(gè)小埠頭上，拉夫列茨基坐在一株爆竹柳的傾斜的樹干上。麗莎身穿一襲白色長衣，腰間束的寬帶也是白色的，她的草帽掛在一只手臂上，另一只手稍稍費(fèi)力地拿著彎彎的釣竿。拉弗列茨基望著她那純潔的、略顯嚴(yán)肅的側(cè)面，她那掠到耳后的秀發(fā)……心里想到：“啊，你站在我的池畔，是多么美?。　盵5]是啊，如果不是心中有愛，怎會(huì)發(fā)出如此感嘆！此時(shí)此刻，拉夫列茨基的心中再次激起了對(duì)美好感情的向往。

拉夫列茨基和麗莎感情發(fā)展的催化劑是報(bào)紙上那則瓦爾瓦拉“死亡”的消息。拉夫列茨基“終于確信他是愛上了她（麗莎）”。而麗莎也在拉夫列茨基和潘申辯論后，認(rèn)清了潘申，毅然選擇了同她一樣愛祖國、愛人民的拉夫列茨基。這便是拉夫列茨基和麗莎愛情產(chǎn)生的過程。

在屠格涅夫的小說中，我們可以從細(xì)膩的文字中感受到拉夫列茨基和麗莎的愛是如何萌芽發(fā)展的，是一種只可意會(huì)不可言傳的心心相印。

三、電影中被“簡(jiǎn)化”的愛情

俄羅斯導(dǎo)演安德烈·康恰洛夫斯基在決定改編《貴族之家》后，重讀了小說。小說中傷感的語言、浪漫的風(fēng)景、悲傷的愛情等都使導(dǎo)演大為震驚。影片中的主線仍是拉夫列茨基和麗莎的愛情。

影片中拉夫列茨基和麗莎的第一次見面是在麗莎家的客廳中：麗莎抱著花走進(jìn)客廳，拉夫列茨基轉(zhuǎn)身看到了著一襲藍(lán)裙的麗莎，便徑直走到她跟前介紹起自己。在他們簡(jiǎn)短的對(duì)話和眼神交流中，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的畫面，那就是影片中麗莎的扮演者伊琳娜·庫普秦科（Ирина Купченко）微微上挑的眉毛和“帶著驕傲的微笑”。

之后，麗莎在與潘申玩捉迷藏時(shí)，與拉夫列茨基偶然相遇。麗莎驚奇地看著拉夫列茨基，從她的眼神中，似乎看到了她的“一見鐘情”。在莊園收拾的差不多后，拉夫列茨基便邀請(qǐng)麗莎一家來莊園做客。伊琳娜·庫普秦科優(yōu)雅的身形、漂亮的臉龐、美妙的聲音像極了屠格涅夫筆下的姑娘。但是，在影片中，做客當(dāng)天，麗莎穿了一件坦胸露肩的紫色長裙。而這“坦胸露肩”鏡頭也不止一次的出現(xiàn)，這給觀眾的感覺是：拉夫列茨基對(duì)麗莎的好感是先從性感的著裝和美麗的外表開始的。夕陽西下，獨(dú)處的兩人默默地感受著對(duì)方的內(nèi)心，麗莎也問出了她早已想問出的問題：為什么離開妻子？拉夫列茨基的答案對(duì)麗莎來說也許是不重要的。麗莎只是想通過提問，來告訴自己：他是一個(gè)有婦之夫。她在嘗試著為自己找到一個(gè)不能去愛拉夫列茨基的理由。這次做客之后，拉夫列茨基和麗莎之間更近了一步。

麗莎回去的第二天，拉夫列茨基便在報(bào)紙上看到了妻子瓦爾瓦拉“死亡”的消息。麗莎知道這個(gè)消息后，先是驚恐，而后便開始擔(dān)心起拉夫列茨基。瓦爾瓦拉“死亡”的消息稍稍打破了拉夫列茨基和麗莎心中的道德障礙。此時(shí)，兩個(gè)心中對(duì)彼此都有感覺的人，坦言了對(duì)彼此的信任。麗莎告訴了他，潘申的求婚。拉夫列茨基請(qǐng)求她不要嫁給沒有愛情的婚姻。麗莎痛苦的趴在拉夫列茨基身上哭了起來?；蛟S，麗莎想借拉夫列茨基的口，來印證自己心里真正喜歡的是誰。

影片中再次出現(xiàn)拉夫列茨基和麗莎的鏡頭是在拉夫列茨基與潘申?duì)幷摃r(shí)。麗莎站在窗前，淚眼婆娑，而后又消失在鏡頭中。借她母親的口，向潘申轉(zhuǎn)達(dá)了拒絕。夜晚，麗莎在馬爾法·季莫菲耶夫娜的質(zhì)問下，坦白了她愛上了拉夫列茨基。下一個(gè)兩人同框的鏡頭便是一個(gè)下雨的清晨，拉夫列茨基來到麗莎的窗下，對(duì)她表達(dá)愛意，對(duì)她說：我愛你。

看過安德烈·康恰洛夫斯基改編的這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演抹去了原著中的很多細(xì)節(jié)和事件。在忠實(shí)于原著形式的指導(dǎo)下，導(dǎo)演拍攝了一個(gè)個(gè)聯(lián)系的并不是很緊密的“相關(guān)”鏡頭。影片中，拉夫列茨基和麗莎同框的鏡頭不算多，他們的愛情發(fā)展不能說是連貫的，甚至是“不清不楚”的：他們?cè)趯?duì)方身上找到了什么閃光點(diǎn)？拉夫列茨基和麗莎是如何相愛的？整部電影看起來像是原著小說中的章節(jié)節(jié)選。

四、總結(jié)

屠格涅夫的《貴族之家》是其“結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)、最完美的作品之一”。的確，小說的情節(jié)十分緊湊，故事迅速展開，不蔓不枝，對(duì)人物也都有簡(jiǎn)明的交代。讀完小說，我們能夠感受到麗莎和拉夫列茨基的感情是如何從萌芽到確定的，可是對(duì)于麗莎心中真正的想法，每個(gè)讀者心中都有自己的解讀。這也許就是文學(xué)的魅力。

而在安德烈·康恰洛夫斯基的電影中，麗莎和拉夫列茨基兩人的感情發(fā)展卻有些令人費(fèi)解。導(dǎo)演“簡(jiǎn)化”了主人公們的愛情萌芽、確定這一過程。但導(dǎo)演本人曾說過，編導(dǎo)從來沒有打算將《貴族之家》拍成一部完全轉(zhuǎn)述原著情節(jié)的影片。他們只是利用小說的情節(jié)，在電影中展示小說中那些稍縱即逝的靈感和“那些分量最重、最充滿詩意的片段”。 誠如導(dǎo)演所說，觀影之后觀眾心中留下的的確是一個(gè)一個(gè)的片段和鏡頭。

文學(xué)和電影本就是兩種不同的藝術(shù)形式，由于各自的特點(diǎn)，在敘事風(fēng)格上會(huì)有很大差異。 改編電影是導(dǎo)演的再創(chuàng)作，是導(dǎo)演對(duì)文學(xué)作品的解讀。在這種再創(chuàng)作中，作家筆下的故事情節(jié)、人物、風(fēng)景、心理活動(dòng)等細(xì)節(jié)變得“可視化”。而在將文學(xué)作品中“可視化”的過程中損失是無可避免的，就像拉夫列茨基和麗莎被“簡(jiǎn)化”的愛情一般。

【注 釋】

[1] 智量.淺論貴族之家[J].華東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1996.04.013：63.

[2] Михалков-Кончаловский А. Подступны к классике//Книга спорит с фильмом. М.：Искусство， 1973. С.53.

[3][5] 磊然（譯）.屠格涅夫文集[M]. 北京：人民文學(xué)出版社， 2001.225.250.

[4] 伊·謝·屠格涅夫評(píng)論資料匯編 第2分冊(cè).莫斯科.1907.1.

【作者簡(jiǎn)介】

周露露（1987—），山東臨沂人，碩士學(xué)位，助教.