“鎮(zhèn)館之寶”是如何誕生的

陳履生

全世界很多博物館中，都有一兩件被稱為“鎮(zhèn)館之寶”的藏品。究竟什么樣的藏品才不負(fù)“鎮(zhèn)館之寶”的名號(hào)？它又是怎樣誕生的呢？

認(rèn)可和認(rèn)同，層層篩選出“鎮(zhèn)館之寶”

一件藏品能夠獲得公眾的認(rèn)可和認(rèn)同，定有其合乎規(guī)律的道理。

法國(guó)盧浮宮中達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，荷蘭國(guó)家博物館中倫勃朗的《夜巡》，荷蘭海牙皇家美術(shù)館中維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》，德國(guó)柏林新博物館中的《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》；美國(guó)芝加哥菲爾德博物館中的霸王龍骨骼，菲律賓自然歷史博物館中的鱷魚(yú)標(biāo)本；中國(guó)國(guó)家博物館中商代的后母戊方鼎，湖北省博物館中戰(zhàn)國(guó)曾侯乙青銅編鐘，湖南省博物館中漢代馬王堆T形帛畫，等等，都是公認(rèn)的“鎮(zhèn)館之寶”。

但也有像美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館這樣的世界上最大的博物館機(jī)構(gòu)，以及像大英博物館這樣的世界上最早向公眾開(kāi)放的公共博物館，雖然藏品數(shù)量巨多，有很多具有重要的歷史和藝術(shù)價(jià)值，甚至聞名遐邇，但說(shuō)不出哪件藏品是能夠代表該館的“鎮(zhèn)館之寶”。

在一個(gè)具有歷史跨度而且有著不同品類的藏品中，選出一件作品來(lái)代表館藏的重要性，來(lái)鎮(zhèn)館，其難點(diǎn)在于不同歷史時(shí)期中不同的文化創(chuàng)造是難以替代的，也是難以比較的。

共識(shí)的形成，不像“之最”那么容易

所謂“鎮(zhèn)館之寶”，往往具有唯一性，獨(dú)特性，稀缺性，重要性，不可替代性，必須在歷史中、在學(xué)術(shù)上能夠表現(xiàn)其獨(dú)特的歷史和藝術(shù)價(jià)值。它們常常有著難以比擬的“之最”。

即使沒(méi)有某一方面的“之最”，但若是館中最具代表性、最精彩的一件，在國(guó)內(nèi)外也有廣泛的影響力。如甘肅省博物館的鎮(zhèn)館之寶“東漢銅奔馬”（別稱“馬踏飛燕”“馬超龍雀”等），論大小、重量，不及后母戊方鼎，論規(guī)模，不及曾侯乙青銅編鐘，但它作為甘肅省博物館的“鎮(zhèn)館之寶”毫無(wú)爭(zhēng)議。

對(duì)于藝術(shù)博物館來(lái)說(shuō)，在燦若繁星的歷代畫家中，即使在某一位畫家一生的作品中，能夠成為“鎮(zhèn)館之寶”那一定是最為突出的。

如達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，雖然達(dá)·芬奇創(chuàng)作了包括《最后的晚餐》在內(nèi)的眾多舉世名作，但人們對(duì)于蒙娜麗莎的微笑還是給予了特別的認(rèn)同，這就是因?yàn)樗谶_(dá)·芬奇整個(gè)作品體系中表現(xiàn)出來(lái)的不可或缺、無(wú)法替代。盡管它沒(méi)有《最后的晚餐》那樣巨大的幅面，也沒(méi)有《最后的晚餐》畫面中表現(xiàn)出的嚴(yán)密而復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)以及經(jīng)典的題材內(nèi)容，可是，如果沒(méi)有《蒙娜麗莎》，達(dá)·芬奇會(huì)黯然失色，盧浮宮也輝煌不再。

那些鎮(zhèn)得住的故事，還將隨著研究不斷續(xù)寫

當(dāng)然，作為“鎮(zhèn)館之寶”的藏品，都有特別能夠鎮(zhèn)得住的內(nèi)容以及相關(guān)故事。

《蒙娜麗莎》僅僅那神秘的微笑，就有無(wú)數(shù)專家研究和闡釋過(guò)，還有蒙娜麗莎的身世，包括“達(dá)芬奇密碼”等等，這些內(nèi)容都是達(dá)芬奇其他作品中沒(méi)有的。

《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》中的納芙蒂蒂，是埃及法老阿肯納頓的王后，她是埃及史上最重要的王后之一，有著令世人贊嘆的容顏。1912年，德國(guó)考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)這件塑像后，把它運(yùn)到德國(guó)。1920年7月，地產(chǎn)商西蒙將其獻(xiàn)給普魯士皇家藝術(shù)博物館。二戰(zhàn)期間，它存放在法蘭克福的帝國(guó)銀行，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)；1956年6月，塑像被重新送到柏林，并最終成為柏林博物館島內(nèi)新館的鎮(zhèn)館之寶。

在荷蘭國(guó)家博物館中鎮(zhèn)館的《夜巡》，是倫勃朗一生所畫500余幅作品中最特別、最重要的一幅。該畫以舞臺(tái)劇的方式表現(xiàn)了阿姆斯特丹城射手連隊(duì)成員的群像，射手們各自出錢眾籌請(qǐng)倫勃朗創(chuàng)作?？墒?，完成之后射手們卻不滿意，因?yàn)槊咳嗽诋嬅嬷械拇笮∥恢?、光線明暗等等都不盡相同，由此他們發(fā)動(dòng)市民們不擇手段地攻擊倫勃朗，鬧得整個(gè)阿姆斯特丹沸沸揚(yáng)揚(yáng)，最終酬金也由5250荷蘭盾削減到1600荷蘭盾。最為嚴(yán)重的是，此后很少有人再找倫勃朗畫集體肖像，畫商們也疏遠(yuǎn)了倫勃朗，使得這位偉大的畫家63歲時(shí)在貧病中去世。該畫一直被荷蘭王室所收藏，直到19世紀(jì)阿姆斯特丹國(guó)立博物館成立后，才成為該館的藏品。

中國(guó)國(guó)家博物館中的后母戊方鼎，以重達(dá)832.84公斤的重量，成為中國(guó)青銅器之王。它于1939年3月在河南安陽(yáng)武官村出土，為防止方鼎落入當(dāng)時(shí)侵華日軍的手中，又被重新埋入地下。1946年6月，重新出土后的它被運(yùn)到南京。1959年，方鼎從南京調(diào)往北京，成為中國(guó)歷史博物館（現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家博物館）的鎮(zhèn)館之寶。

可見(jiàn)，圍繞“鎮(zhèn)館之寶”，通常都有一些為人津津樂(lè)道的故事，從畫家到作品的創(chuàng)作，從發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘到流傳，從作品自身到后人解讀，這些故事往往都會(huì)成為鎮(zhèn)館之寶的附加內(nèi)容而使其饒有興味。

每件“鎮(zhèn)館之寶”都有其非同尋常的傳世過(guò)程，而研究過(guò)程中的新發(fā)現(xiàn)，又豐富著“鎮(zhèn)館之寶”的內(nèi)容。如英國(guó)科學(xué)家借助3D技術(shù)，依據(jù)《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》，為這位著名的古埃及美女塑造了逼真半身像。美國(guó)旅游頻道《未知的探險(xiǎn)》播出了還原納芙蒂蒂面目過(guò)程的專題節(jié)目。顯然，這又用新的方式推廣了這一重要藏品，為其鎮(zhèn)館增加分量。

什么時(shí)候去看它都在那里，這是一種崇高的禮遇

對(duì)于世界各國(guó)的博物館來(lái)說(shuō)，“鎮(zhèn)館之寶”基本上都是釘在墻上或固定在某個(gè)位置上不能移動(dòng)的，也有相應(yīng)的國(guó)家法律規(guī)定它們不能出國(guó)、不能出館。

意大利烏菲齊博物館中波提切利的《維納斯的誕生》、俄羅斯國(guó)家博物館中列賓的《伏爾加河上的纖夫》，都是釘在墻上的，什么時(shí)候去看都在那里。而在中國(guó)，那些“鎮(zhèn)館之寶”都在國(guó)家公布的《禁止出國(guó)（境）展覽文物目錄》之中，不僅是限制出境，就是離開(kāi)自己所屬的館都非易事。

盧浮宮中的《蒙娜麗莎》，柏林新博物館中的《埃及王后納芙蒂蒂的頭像》，雖然尺寸都不大，但它們?cè)趯掗熣箯d中享受到的崇高禮遇，是博物館中其他展品享受不到的。

（摘自七一客戶端/《文匯報(bào)》）