族合唱作品《久久不見久久見》淺析

[摘要]黎族人民充盈著一種動(dòng)人的情感，它叫作久久相見，當(dāng)他們和遠(yuǎn)方來(lái)的朋友好久不見時(shí)，再聚會(huì)時(shí)便會(huì)激動(dòng)得熱淚眼眶，把酒言歡，將家里最好的美酒和菜肴拿出來(lái)與朋友分享。在廣為流傳的海南民歌《久久不見久久見》這首歌里，將這種真摯的情感深情地流露了出來(lái)。《久久不見久久見》是一首用海南方言演唱的歌曲，由海南本土音樂(lè)家謝文經(jīng)老師改編創(chuàng)作。隨后由高邦俊老師根據(jù)黎族民歌改編成合唱作品，其內(nèi)容表達(dá)了黎族人民熱情與好客，纏綿的愛情與深切的相思情感。本文以黎族合唱作品《久久不見久久見》為研究對(duì)象，結(jié)合自己對(duì)作品的理解，從歌曲所表現(xiàn)音樂(lè)形態(tài)，以及作品的創(chuàng)作特點(diǎn)等方面進(jìn)行賞析，以求能夠更加全面、深入地挖掘作品的藝術(shù)性。

[關(guān)鍵詞]黎族合唱;音樂(lè)特點(diǎn);創(chuàng)作特色

[中圖分類號(hào)]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）09-0029-05

黎族是一個(gè)能歌善舞的民族，他們?cè)谄洫?dú)特的生活環(huán)境中，創(chuàng)造了獨(dú)具地域特色的文化，黎族民歌通過(guò)口口相傳的方式，對(duì)黎族文化進(jìn)行傳承，淋漓盡致地展現(xiàn)了黎族人民淳樸善良、積極樂(lè)觀的民族性格，這些旋律通常是和生產(chǎn)生活、生產(chǎn)勞動(dòng)息息相關(guān)。黎族合唱作品《久久不見久久見》是一首無(wú)伴奏混聲合唱，它的創(chuàng)作靈感來(lái)源于黎族聚居區(qū)的民歌，通過(guò)原生態(tài)歌曲的不斷挖掘、創(chuàng)新改編，運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)等音樂(lè)創(chuàng)作手法，使音樂(lè)作品更加具有豐富的表現(xiàn)力，音響效果更加飽滿、音樂(lè)層次更加立體。與此同時(shí)，通過(guò)這種表現(xiàn)豐富的音樂(lè)形式上的創(chuàng)新，能夠讓音樂(lè)作品得到更為廣泛的傳播，不斷傳承與發(fā)揚(yáng)我們博大精深的黎族傳統(tǒng)文化，此外，也不斷推進(jìn)著我國(guó)合唱事業(yè)的發(fā)展。

一、黎族合唱作品——《久久不見久久見》的音樂(lè)特點(diǎn)

《久久不見久久見》音樂(lè)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，耐人尋味。經(jīng)過(guò)作曲家的改編與創(chuàng)作，歌曲仿佛被賦予了生命，讓合唱作品《久久不見久久見》的內(nèi)容更加豐富與完整，不失為民歌改編作品中的新突破。

《久久不見久久見》是一首單段體的民歌，經(jīng)過(guò)改編，全曲共57小節(jié)。這首歌曲加入了合適的引子與尾聲，使音樂(lè)作品表現(xiàn)得更加完善，音樂(lè)語(yǔ)匯也更加豐富。該作品結(jié)構(gòu)如下：

（一）引子部分

歌曲的“引子”也稱為“前奏”，它雖然不是歌曲的主要部分，卻是音樂(lè)發(fā)展的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)。歌曲中采用“引子”的主要目的是將聽者帶入到歌曲的氛圍當(dāng)中，一個(gè)好的開頭能夠喚起聽者對(duì)作品的期待，并決定聽者是否能夠繼續(xù)聽下去。[1]筆者通過(guò)下方具體譜例來(lái)分析其音樂(lè)特點(diǎn)。

從上段譜例中我們可以看出，該作品引子部分設(shè)計(jì)得別出心裁。作品首先由男低聲部開始進(jìn)入主旋律，在尾音f音做保持的同時(shí)，男高聲部加入旋律補(bǔ)充結(jié)構(gòu)（紅色框內(nèi)），在男高聲部做f音保持的同時(shí)，女低聲部開始演唱主旋律，引子部分的設(shè)計(jì)層層遞進(jìn)，尾音的延續(xù)給人以朦朦朧朧，悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的旋律背景，在這種背景下，仿佛在表達(dá)一位男子對(duì)心目中的戀人深切的相思，深切的呼喚。這段引子將聽者慢慢帶到了濃濃相思的情感中，讓人回味。

（二）歌曲的主題

歌曲的主題是整首作品的精華，也是最為重要的部分，它直接表達(dá)歌曲的主要內(nèi)容、點(diǎn)明作品的音樂(lè)風(fēng)格特征、揭露作品的音樂(lè)情緒等，是一個(gè)詳細(xì)的過(guò)程。正是通過(guò)這種詳細(xì)的表現(xiàn)，讓聽者得以把握作品的音樂(lè)情感與音樂(lè)情緒，從而進(jìn)一步理解作曲家所要表達(dá)的內(nèi)容以及作品的創(chuàng)作背景，從而更深刻地體會(huì)作品的創(chuàng)作內(nèi)涵。下面，筆者通過(guò)本作品主題部分具體譜例進(jìn)行分析。

從上面譜例我們可以看出，歌曲主題部分是通過(guò)各個(gè)聲部主旋律交織呈現(xiàn)的。作品從第7小節(jié)女高聲部有mf的力度開始進(jìn)入為主旋律，其他聲部為mp的力度為和聲基礎(chǔ)聲部;接著到歌曲到第18小節(jié)，又男高音以mf的力度演唱歌曲主旋律，其他聲部以mp的力度演唱，為和聲部分;之后從第19小節(jié)開始，女高聲部又重新回到歌曲的主旋律，其他聲部為和聲部分，歌曲的主旋律交織在各個(gè)聲部當(dāng)中，隱約地出現(xiàn)。從第一段整體旋律來(lái)看，這一段共有三個(gè)樂(lè)句，第二樂(lè)句與第三樂(lè)句為旋律重復(fù)，音樂(lè)情緒變得更加激動(dòng)，更加濃郁，情緒表達(dá)也更為激烈。

從歌曲旋律線條分析，歌曲的旋律線呈波浪形，婉轉(zhuǎn)起伏，兩個(gè)樂(lè)音之間的距離不大，通常圍繞歌曲主音上下波動(dòng);從作品樂(lè)句分析，兩個(gè)樂(lè)音之間最大的音程跨度為五度，大多以二度、三度居多，可見歌曲旋律的抒情性特點(diǎn)。這一段為歌曲的主題旋律，也是歌曲的主要內(nèi)容，奠定了整首作品基本的音樂(lè)情緒與情感。

（三）歌曲的插部

從關(guān)于《曲式術(shù)語(yǔ)“插部”的解讀與延伸》中解讀，歌曲的插部原意為音樂(lè)主題在多次重復(fù)之間的“插曲”。歌曲的插部通常起到起承轉(zhuǎn)合，畫龍點(diǎn)睛的作用，起到固化音樂(lè)作品的整體性結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)整個(gè)音樂(lè)過(guò)程、展現(xiàn)音樂(lè)意境的作用。插部的完美使用，能夠更好體現(xiàn)音樂(lè)作品的旋律，淋漓盡致詮釋作品所要表達(dá)的意境，提升作品的審美功能。筆者通過(guò)下面譜例具體分析。

作品從第24小節(jié)開始為歌曲的第二段，以“久久不見久久見”為主題材料展開。第24小節(jié)開始，作品旋律從男低聲部單獨(dú)開始進(jìn)入，緊接著為女低聲部進(jìn)入主旋律，重復(fù)主題材料，男低聲部為和聲裝飾;接著主題旋律落入男高聲部，女低聲部、男低聲部伴以和聲裝飾;最后女高聲部為主題材料重復(fù)，為主旋律，其他聲部為和聲裝飾。這一段猶如層層海浪一般，層層推進(jìn)，主題材料交織到各個(gè)聲部，聲音充滿立體感，和聲效果極為豐富。當(dāng)其中一個(gè)聲部為主題材料時(shí)，其他聲部依次對(duì)這一主題材料進(jìn)行模仿，模仿時(shí)，其他聲部同時(shí)采用和聲音程進(jìn)行裝飾，使作品的層次變得更加豐富，音樂(lè)更有表現(xiàn)力。

接著，從第28小節(jié)開始，女高聲部逐漸轉(zhuǎn)為和聲裝飾，女低聲部、男高聲部、男低聲部結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，用音程和聲色彩一同推進(jìn)主材料的進(jìn)行，延長(zhǎng)記號(hào)的使用讓和聲色彩更加明顯，余音裊裊、綿延不絕的和聲效果富有的音樂(lè)表現(xiàn)力讓此時(shí)的音響效果更加飽滿，聲音渾厚。最后，到31小節(jié)，整首歌曲達(dá)到了高潮，音樂(lè)氣氛強(qiáng)烈的表現(xiàn)達(dá)到頂峰，和聲效果震撼。

（四）歌曲的主題再現(xiàn)[BW（D（S，，）][BW）]

歌曲的主題再現(xiàn)是歌曲主題材料的重復(fù)或變化重復(fù)，主要是樂(lè)曲中同一音樂(lè)素材完整地或變化地表現(xiàn)出來(lái)。重復(fù)能夠讓音樂(lè)旋律統(tǒng)一、集中、樸實(shí)，并且起到腔調(diào)音樂(lè)素材的作用，突出主題思想，加深音樂(lè)形象。下面，筆者通過(guò)作品中的具體實(shí)例分析。

從第32小節(jié)開始，這一段是該作品的主題再現(xiàn)部分。該歌曲的段落特點(diǎn)與作品第一段主題材料相比，除了本段落的和聲色彩更加豐富外，作品中樂(lè)音間的距離也更加密集，節(jié)奏表現(xiàn)更加緊湊。主旋律不再只是單一地由一個(gè)聲部演唱，也會(huì)增加為兩個(gè)聲部，使整個(gè)主題旋律更加清晰，更加鮮明。例如從第32小節(jié)開始，主題材料由女高聲部和男高聲部同時(shí)進(jìn)行同旋律同音演唱，即完全一樣的旋律。接著，在女高聲部和男高聲部旋律保持的同時(shí)，由女中聲部和男低聲部同時(shí)再進(jìn)行旋律重復(fù)，重復(fù)內(nèi)容為前一句女高聲部和男高聲部一同演唱的旋律。然后又變成女高聲部與男高聲部主旋律演唱，依次交替，直到第36小節(jié)開始后半段主題材料，和第一段后半段主題材料完全重復(fù)，一直到第48小節(jié)，接近歌曲的尾聲。從該段即主題再現(xiàn)段落整體的音樂(lè)情緒來(lái)說(shuō)，這一段的音樂(lè)是用于再一次強(qiáng)調(diào)歌曲的主題內(nèi)容，讓人們加深對(duì)作品內(nèi)涵理解的作用。通常我們?cè)谘莩獣r(shí)，同樣的音樂(lè)旋律用不同的情感狀態(tài)來(lái)表達(dá)，因此這一段在演唱時(shí)應(yīng)更能表現(xiàn)出聲音色彩上的變化，也許是情緒上的激發(fā)，也許是情感上的投入，用心挖掘歌曲的思想內(nèi)涵，融于歌聲中，更好塑造完美的音樂(lè)形象。

（五）歌曲的尾聲

一個(gè)好的結(jié)尾通常能給聽者留下深刻的印象。[2]作品的尾聲部分在歌曲結(jié)構(gòu)上起著補(bǔ)充作用，讓樂(lè)思隨著尾聲的進(jìn)行而推向高潮，后逐漸平息，余音繞梁，使作品主題更加突出明確，集中并升華，以達(dá)到更為深刻而高遠(yuǎn)的境界。筆者通過(guò)下面具體譜例進(jìn)行分析。

作品的尾聲部分是從第49小節(jié)開始直到歌曲結(jié)束。從尾聲的音樂(lè)旋律分析，尾聲的旋律線條與作品插部的音樂(lè)旋律線條相似，但沒(méi)有插部緊湊。尾聲部分由男低聲部以p的力度進(jìn)入主旋律，尾音的同時(shí)，男高聲部以p的力度進(jìn)行旋律補(bǔ)充，接著是女中聲部以p的力度主旋律進(jìn)行，男高聲部與男低聲部以保持單音的延續(xù)，整個(gè)和聲音響變得微弱，但依舊由主旋律在進(jìn)行，直到第54小節(jié)女高聲部主旋律出現(xiàn)時(shí)，每個(gè)聲部已經(jīng)以pp的力度來(lái)演唱了，聲音力度由弱變得很弱，同時(shí)做漸慢處理，除演唱主旋律的女高聲部外，其他三個(gè)聲部均是用單音保持延續(xù)著和聲部分，直到第56小節(jié)，每個(gè)聲部全是單音延續(xù)直到結(jié)束，這時(shí)男高聲部弱音減慢再一次演唱旋律，聲音逐漸平息，樂(lè)思隨著尾音向遠(yuǎn)方飄去。仿佛對(duì)想念的人心中深切的思念仍久久不能退去，縈繞在心間。

二、黎族合唱作品——《久久不見久久見》的創(chuàng)作特色

在這首經(jīng)過(guò)改編的黎族合唱作品——《久久不見久久見》中，作曲家采用了許多獨(dú)具特色的藝術(shù)創(chuàng)作手法，使得作品效果演繹得更加細(xì)膩。

（一）復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用

本首作品采用的技巧精湛，不僅表現(xiàn)了我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)的精髓，而且靈活運(yùn)用了支聲、模仿和對(duì)比復(fù)調(diào)等大量的西方復(fù)調(diào)音樂(lè)技法，這種技法的運(yùn)用，不僅能夠更好突出旋律的線性感，又能夠更好強(qiáng)調(diào)各個(gè)聲部旋律的對(duì)比。[3]本首作品從歌曲開始就采用了復(fù)調(diào)的技法，當(dāng)其中一個(gè)聲部演唱主旋律時(shí)，其他聲部進(jìn)行旋律加花裝飾伴奏，讓主旋律聲部盡情地表現(xiàn)出來(lái)。即你繁我簡(jiǎn)，你進(jìn)我出。以本作品的插部為例，筆者通過(guò)下面具體譜例進(jìn)行分析。

從作品第24小節(jié)開始，是本首作品的插部，“久久不見久久見”這一句首先從男低聲部開始，緊接著在男低聲部尾音的同時(shí)，女中聲部、男高聲部、女高聲部逐步運(yùn)用“層疊式”模仿的音樂(lè)創(chuàng)作手法，使得音樂(lè)的動(dòng)力逐步增強(qiáng)。此外，每個(gè)聲部進(jìn)入的時(shí)間是依次進(jìn)入，這樣的創(chuàng)作使得音樂(lè)上有了起伏的變化，增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性，更好彰顯了音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）分節(jié)歌結(jié)構(gòu)形式的運(yùn)用

分節(jié)歌是指同一曲調(diào)配上多段歌詞構(gòu)成的歌曲。各段歌詞在字?jǐn)?shù)、韻律等方面大體相同，多運(yùn)用于民歌創(chuàng)作。這首改編的合唱《久久不見久久見》以分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)形式出現(xiàn)，運(yùn)用變化分節(jié)歌的重復(fù)手法，能夠在作品某一處，或者作品的高潮處，運(yùn)用新的變化的音符，能夠更恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)歌曲的意境以及所要表達(dá)的音樂(lè)情感。[4]下面，以本首混聲無(wú)伴奏合唱《久久不見久久見》為例，筆者對(duì)第一段的音樂(lè)主題材料與作品再現(xiàn)處材料進(jìn)行對(duì)比，通過(guò)以下具體譜例進(jìn)行分析。

從上述譜例上可以看出，作品第一段主題材料與第三段主題材料再現(xiàn)相比，作品在韻律上、內(nèi)容上以及旋律上基本相似，出現(xiàn)變化的主要表現(xiàn)在第三段主題材料再現(xiàn)時(shí)，演唱速度應(yīng)稍快，歌曲情感上表現(xiàn)得更加投入以及歌曲主旋律表現(xiàn)得更為突出，由一個(gè)聲部演唱變?yōu)閮蓚€(gè)聲部或三個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行演唱，使得整個(gè)作品的音響效果更為濃厚，更能表現(xiàn)作品的感染力。

結(jié)語(yǔ)

黎族混聲無(wú)伴奏合唱作品《久久不見久久見》是民族合唱作品中的精華之作。整首作品以優(yōu)美的旋律，質(zhì)樸的情感以及豐富的音樂(lè)創(chuàng)作手法，細(xì)膩地表現(xiàn)了作品極具特色的音樂(lè)表現(xiàn)力和獨(dú)特的音樂(lè)審美力。整首作品音樂(lè)語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)流暢，溫情脈脈，讓人心醉，極具魅力地彰顯了黎族人民的熱情與好客，纏綿的愛情以及對(duì)心愛的人深切的相思之情。

注釋：

[1]

[2]李欣.“種子”“大樹”——論民族合唱《沂蒙山歌》的創(chuàng)作特色"[J].文學(xué)藝術(shù)，2017（01）：118.

[3]費(fèi)婭.瞿希賢幾首民歌改編無(wú)伴奏合唱曲探究[D].西南大學(xué)，2012：27—30.

[4]李冰.勃拉姆斯藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色研究[J].黃河之聲，2018（24）：52.

（責(zé)任編輯：崔曉光）