《八幅水彩畫的回憶》作品及演奏分析

[摘 要]

從近幾年開(kāi)始，作為著名音樂(lè)人的譚盾以及他的鋼琴作品逐漸進(jìn)入大眾的視野，對(duì)于他的音樂(lè)作品的研究尤其是對(duì)《八幅水彩畫的回憶》的學(xué)術(shù)性研究逐漸蓬勃，其中更側(cè)重作品風(fēng)格以及創(chuàng)作呈現(xiàn)的特征，而作品中演奏處理的研究性占比較少。本文將以筆者在演奏中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、作曲技法以及演奏處理等全方位的了解以及探究，已達(dá)到幫助演奏者對(duì)作者以及作者風(fēng)格有更深入了解的目的，并在現(xiàn)實(shí)演奏中起到正向積極的影響。

[關(guān)鍵詞] 譚盾;鋼琴演奏;民族音韻;踏板運(yùn)用

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）12-0097-04

一、《八幅水彩畫的回憶》作品簡(jiǎn)介

譚盾（1957—），當(dāng)代著名音樂(lè)家，美籍華裔。他的音樂(lè)作品《八幅水彩畫的回憶》是以民族音樂(lè)作為側(cè)重點(diǎn)，把鋼琴和聲節(jié)奏改變，又增添了模仿笛子、箏、鑼等等傳統(tǒng)樂(lè)器的元素，出現(xiàn)了一絲不同的風(fēng)格，也極具了湘西味道，與眾不同。除此之外，對(duì)于印象派的和聲風(fēng)格也是有所選取，呈現(xiàn)出來(lái)的整部組曲具有濃郁的湘西民間風(fēng)格，也具有西方音樂(lè)的時(shí)代解溫感。

組曲一共有八首比較短小精悍的小曲組合而成的，這八首小曲的題目分別為《歡》《云》《荒野》《古葬》《聽(tīng)媽媽的故事》《山歌》《逗》《秋月》。[1]這八首小曲仿佛是光影斑駁的水中畫，展現(xiàn)了作者的兒童時(shí)光，承載著作者對(duì)于自己家鄉(xiāng)故土的眷戀之意，傳達(dá)給聽(tīng)眾思念家鄉(xiāng)故土的情感以及生活的感悟。這八首小曲中，《聽(tīng)媽媽的故事》《逗》《秋月》《山歌》的創(chuàng)作素材是湖南的民謠，作者以四首小曲中厚重的湘西風(fēng)情感懷過(guò)去想念故土的思鄉(xiāng)之意?！痘囊啊贰豆旁帷愤@兩首是以作者孩童時(shí)期對(duì)當(dāng)時(shí)家鄉(xiāng)“婚喪嫁娶”的風(fēng)俗特有的記憶作為創(chuàng)作素材，曲子整體較為沉穩(wěn)緩和，帶給人一種沉穩(wěn)寧?kù)o的音樂(lè)情感?！稓g》《云》這兩首最尾部的小曲，從沉重逐漸到明快，與前面的音調(diào)有著明顯的不同。

二、《八幅水彩畫的回憶》作品及演奏分析

第一首《秋月》，譜例1：

復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)曲式。

第一小節(jié)為引子，散板，bE羽調(diào)式。A段bE羽調(diào)式，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句4小節(jié)，第二樂(lè)句2個(gè)小節(jié)，是對(duì)第一樂(lè)句的展開(kāi)。B段#羽調(diào)式，由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句2小節(jié)，旋律與A段第一樂(lè)句相似，第二樂(lè)句為4小節(jié)，旋律則與A段的第二樂(lè)句相似。尾聲，共2小節(jié)，bE羽調(diào)式，旋律與開(kāi)頭的引子相似。

在演奏這首小曲時(shí)，對(duì)于樂(lè)曲中的修飾音要特別注意，見(jiàn)譜例1。這種在旋律中用作修飾的音符不屬于旋律中的音，但整首作品中的氛圍渲染與表現(xiàn)形象卻非常倚重修飾音，是創(chuàng)作者為豐富作品中的情感將其安放在了其中。樂(lè)曲中前倚音較多，這是仿照古箏的音色。音符前后的裝飾音就是倚音，裝飾音的其中一種，彈奏的要點(diǎn)是在右手手指的靈活性和雙手的力量銜接，手指需要充分發(fā)揮主動(dòng)性同時(shí)也要輕巧迅速離鍵，主要力量集中在裝飾音的音符上。彈奏輕巧，節(jié)奏穩(wěn)定，最重要的就是雙手靈巧配合默契。

第二首《逗》，譜例2：

[LM]

再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

前兩小節(jié)為引子，D羽調(diào)式，2/4拍。第一樂(lè)段D羽調(diào)式，共由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句10小節(jié)，最后在主調(diào)主和弦終止;第二樂(lè)句10小節(jié)，旋律與第一樂(lè)句相似，并且還是終止在主調(diào)主和弦。由此，構(gòu)成該樂(lè)段的非方整結(jié)構(gòu)，平行素材，收攏性樂(lè)段。連接部3小節(jié)后轉(zhuǎn)入G羽調(diào)式。中段由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句9小節(jié)，旋律與樂(lè)段第一樂(lè)句相似;第二樂(lè)句5小節(jié)，素材是對(duì)第一樂(lè)句的展開(kāi);第三樂(lè)句4小節(jié)，旋律與第二樂(lè)句相似，三個(gè)樂(lè)句都是以G羽調(diào)式主和弦為終止。[3]再現(xiàn)樂(lè)段共兩個(gè)樂(lè)句，各9小節(jié)，旋律轉(zhuǎn)為D羽調(diào)式。尾聲D羽調(diào)式，4小節(jié)，是對(duì)主題素材的補(bǔ)充。

在這首小曲的演奏中，重音是需要特別注意的，見(jiàn)譜例2。這首曲子最突出的就是節(jié)奏，節(jié)奏較快所以準(zhǔn)確度難以把握。特別是逐漸加快的速度，拍子比較容易混亂，小節(jié)的重音也難以分辨，所以會(huì)有聽(tīng)眾覺(jué)得節(jié)奏混亂，略顯慌張。

這部作品樂(lè)曲左右手出現(xiàn)以八分音符作為伴奏的時(shí)候，彈奏時(shí)要注意落提的方式[2]，因此既是“落”的音也是小節(jié)的第一拍，彈奏時(shí)需要更明確的體現(xiàn)是小節(jié)的第一拍，所以要比后面三個(gè)音更重一點(diǎn)，這樣節(jié)奏感就會(huì)很清楚。此外，這首作品中的重音記號(hào)也基本都在小節(jié)的前一拍中，要把這些重音明確要把這些重音明確的展現(xiàn)出來(lái)，樂(lè)曲中的氣氛就是重音來(lái)裝飾，將傳遞到手指尖的力量集中按鍵且快速離鍵、抬手，讓重音干脆的出現(xiàn)，是整首音樂(lè)最富節(jié)奏感的修飾。

第三首《山歌》，譜例3：

一部曲式結(jié)構(gòu)。

引子兩小節(jié)，散板，A羽調(diào)式。第一樂(lè)句為第3-4小節(jié)，結(jié)束于主調(diào)主和弦;第二樂(lè)句為第5小節(jié)，素材與第一樂(lè)句相似，終止于主調(diào)屬和弦;第三樂(lè)句為6-7小節(jié)，素材與第一樂(lè)句相似，終止于主調(diào)主和弦;第四樂(lè)句是從第8小節(jié)開(kāi)始，到第9小節(jié)前半部分，終止于主調(diào)主和弦;第五樂(lè)句從第9小節(jié)后半部分開(kāi)始，至第10小節(jié)前半部分結(jié)束，素材與與第一樂(lè)句相似，旋律持續(xù)于低音聲部，終止于主調(diào)主和弦。尾聲是從第10小節(jié)后半部分開(kāi)始，直到第12小節(jié)，最終結(jié)束于主調(diào)主和弦。

在演繹這首樂(lè)曲時(shí)，對(duì)于琶音的處理需要注意。琶音在彈奏時(shí)最重要的就是力量的轉(zhuǎn)移，讓手腕的力量帶動(dòng)手指，并在傳動(dòng)力量的過(guò)程中，手指需要靈敏且獨(dú)立，手腕要充滿彈性的力量。要將手指、手腕、手臂三者之間的力量轉(zhuǎn)換配合需要默契[3]。[LL]

第四首《聽(tīng)媽媽講故事》，譜例4：

再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

A樂(lè)段由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，E羽調(diào)式，2/4拍，方整性結(jié)構(gòu)，展開(kāi)性素材，收攏性樂(lè)段。第一樂(lè)句4小節(jié)，開(kāi)始于E羽調(diào)式，終止于主調(diào)屬和弦;第二樂(lè)句4小節(jié)，旋律是對(duì)第一樂(lè)句的展開(kāi)，終止于主調(diào)主和弦;第三樂(lè)句4小節(jié)，旋律與第一樂(lè)句相似，終止于主調(diào)屬和弦;第四樂(lè)句4小節(jié)，旋律與第二樂(lè)句相似，終止于主調(diào)主和弦。B段由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句4小節(jié)，調(diào)式由E羽轉(zhuǎn)入A羽，旋律是對(duì)樂(lè)段第一樂(lè)句的變奏，終止于A羽調(diào)式屬和弦;第二樂(lè)句4小節(jié)，旋律是對(duì)樂(lè)段第二樂(lè)句的變奏，終止于A羽調(diào)式主和弦;第三、第四樂(lè)句則是將第一、第二樂(lè)句提高八度，重復(fù)一次。連接段1小節(jié)后旋律發(fā)展回到主調(diào)E羽，引入再現(xiàn)段。再現(xiàn)段共兩個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句4小節(jié)，第二樂(lè)句7小節(jié)。

這首曲子難點(diǎn)是對(duì)連奏技巧的標(biāo)準(zhǔn)?！堵?tīng)媽媽講故事》，這首樂(lè)曲是以線性敘述來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)故事，連奏就像在講故事一樣，我們講話不能一字一呼、一字一吸，而是一口氣講完一句話。道理一樣，作品中的連線也是需要這樣處理的。手指彈奏一個(gè)音時(shí)手不要馬上離開(kāi)鍵盤[4]，直到下一個(gè)音彈出上一個(gè)音再結(jié)束。這樣既有力量的音色又能表達(dá)出豐富細(xì)膩的情感。

第五首《荒野》，譜例5：

再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

A段呈示段該樂(lè)段為非方整結(jié)構(gòu)，平行素材，收攏性樂(lè)段。由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，A羽調(diào)式，4/4拍。第一樂(lè)句7小節(jié)，第二樂(lè)句5小節(jié)，旋律是與第一樂(lè)句相似，終止于主調(diào)主和弦。B段對(duì)比段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句7小節(jié)，調(diào)式由A羽轉(zhuǎn)入E宮，旋律是對(duì)A段呈示段第一樂(lè)句的對(duì)比，第二樂(lè)句8小節(jié)，變化再現(xiàn)主題，調(diào)性游移。

演奏這首曲子時(shí)，和弦和大跨度都是需要多加注意的地方。這首曲子中跨度大的和弦數(shù)量較多，帶來(lái)的影響就是樂(lè)器有恢宏磅礴的氣勢(shì)。但是掌握難度較大。想要彈奏好這些和弦，力量是從頭至尾不可或缺的，手指下落到琴鍵底部的時(shí)候，全身的力量都要集中在指尖，其次是要彈奏整齊。和弦是多個(gè)音同時(shí)彈奏組成，所以琴鍵必須同時(shí)下落，尤其4指。

第六首《古葬》，譜例6：

再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

第一小節(jié)為引子，調(diào)性游移，4/4拍。A樂(lè)段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，非方整結(jié)構(gòu)，展開(kāi)性素材，開(kāi)放性樂(lè)段。第一樂(lè)句2小節(jié)，調(diào)式綜合;第二樂(lè)句4小節(jié)，旋律是對(duì)第一樂(lè)句的展開(kāi)。連接段1小節(jié)。樂(lè)曲B段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句4小節(jié)第二樂(lè)句4小節(jié)，旋律是對(duì)第一樂(lè)句的大二度模進(jìn)，旋律在高、低音聲部輪流出現(xiàn)。緊接著是1小節(jié)的連接，再現(xiàn)段完全重復(fù)性再現(xiàn)，共兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句2小節(jié)，第二樂(lè)句8小節(jié)。

演奏這首曲子時(shí)，同樣需要大跨度和弦。身體的力量要善于借用，從手臂傳達(dá)到手腕、手指，不是單純以手腕的力量去壓。漂亮的和弦是力量的結(jié)果，如果開(kāi)始不得要領(lǐng)，可以嘗試站這著彈奏，以手指尖的力量來(lái)支撐身體，是將全身的力量集中在手指尖的感覺(jué)。另外，和弦彈奏要同時(shí)按鍵，要正確運(yùn)用指法，準(zhǔn)確整齊地彈奏，避免漏掉音符。

第七首《云》，譜例7：

再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

第一小節(jié)為引子，調(diào)性游移，4/4拍。A段呈示段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，非方整結(jié)構(gòu)，展開(kāi)性素材，轉(zhuǎn)調(diào)性樂(lè)段。第一樂(lè)句6小節(jié)，調(diào)性游移;第二樂(lè)句6小節(jié)，旋律是對(duì)第一樂(lè)句的展開(kāi)。B段對(duì)比段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句調(diào)性泛化，5小節(jié)，旋律與A段呈示段主題形成對(duì)比;第二樂(lè)句6小節(jié)，變化再現(xiàn)了A段呈示段的第二樂(lè)句。尾聲6小節(jié)，樂(lè)曲結(jié)束。

演奏這首曲子時(shí)，需要注意伴奏音型的轉(zhuǎn)化。這首作品一共出現(xiàn)了兩種節(jié)奏型，一種是A段的分解和弦五音連奏。這里要重點(diǎn)關(guān)注手指力量的掌握以及指法的固定，在手指力量落下之前，用手腕帶動(dòng)，順勢(shì)向轉(zhuǎn)指的方向帶動(dòng)，以避免在落鍵時(shí)聲音過(guò)于生硬。還有一種是B段音的十六分音符流動(dòng)，彈奏首先需要固定指法，但其中左右轉(zhuǎn)指會(huì)運(yùn)用得比較多，這就需要借用到整個(gè)手臂的力量，單純手腕的力量已經(jīng)不能滿足這一部分的彈奏了，手臂隨著音符擺動(dòng)，力量從身體傳到到手臂從而帶動(dòng)手腕手掌，左右壓低，右手跨度要有拋物線式的優(yōu)美弧線，這時(shí)的音均勻且流暢。這兩種伴奏都是力量轉(zhuǎn)移，尤為重要。在這個(gè)過(guò)程中，主要手指不能一直依靠慣性，要有主動(dòng)性的彈奏。手腕需要靈活放松，能演奏出流水般的伴奏，手臂、手腕、手指的配合是密不可分的。

第八首《歡》，譜例8：

[HJ1.7mm]再現(xiàn)的單二部曲式結(jié)構(gòu)。

引子共2小節(jié)G徵調(diào)式，2/4拍。緊接著是4小節(jié)的連接段。A段呈示段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，是非方整結(jié)構(gòu)，平行素材，收攏性樂(lè)段。第一樂(lè)句8小節(jié)，終止于主調(diào)主和弦;兩小節(jié)的連接句;第二樂(lè)句8小節(jié)，旋律與第一樂(lè)句相似，移高八度，終止于主調(diào)主和弦。隨即5小節(jié)連接后引入B段。B段對(duì)比段由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成。第一樂(lè)句8小節(jié)，調(diào)式為G宮調(diào)式，旋律是A段呈示段第一樂(lè)句的展開(kāi)，后離調(diào)到A宮調(diào)式;連接句10小節(jié)，調(diào)性重回歸到G徵調(diào)式;第二樂(lè)句8小節(jié)，變化再現(xiàn)呈示段第一樂(lè)句，終止于主調(diào)主和弦。尾聲6小節(jié)，終止于主調(diào)主和弦。

演奏這首曲子時(shí)的難度在于對(duì)音程的彈奏。這首作品中常見(jiàn)二度、四度音程。兩個(gè)音同時(shí)彈奏即構(gòu)成了和聲音程，或可稱為雙音。想要談好音程就要把握一些技巧：手掌要有力量，保持成一個(gè)拱形，力量從手臂傳到手掌，彈奏時(shí)要求手指同一時(shí)間落下。這首作品大多數(shù)的音程是以挑音的形式彈奏，并且力量要保持均衡，手指不管落下還是起來(lái)都需要同時(shí)，以保證聲音短促切統(tǒng)一。

三、《八幅水彩畫的回憶》演奏難點(diǎn)

（一）觸鍵技巧

觸鍵方式的不同是最能展現(xiàn)樂(lè)曲的手段之一。最后呈現(xiàn)的音響效果要求不同的觸鍵方式，這對(duì)鋼琴的音色有著直觀的影響。這對(duì)演奏者細(xì)膩的感受都有較高的要求，指尖對(duì)琴鍵落下的輕重深淺，手指力度以及控制程度都有影響，讓弱音不顯飄忽，強(qiáng)音不顯笨重。這就對(duì)演奏者細(xì)膩的情感觸覺(jué)和靈敏的聽(tīng)覺(jué)相互配合，追求演奏技巧的同時(shí)對(duì)于音色也要有一定的把控。

八幅水彩畫分別是八幅不同的景色，這就需要演奏者為把控不同的音色而考慮采用不同的觸鍵方式加以演奏。例如在第一首樂(lè)曲《秋月》的長(zhǎng)線條旋律表達(dá)中，對(duì)于雙手的力量轉(zhuǎn)換就有較高的要求，要在鋼琴琴鍵上仿照出古箏刮奏、揉弦、撥弦等獨(dú)特的彈奏方式，已達(dá)到復(fù)古又不突兀的自然效果。所以，在這首樂(lè)曲中需要對(duì)裝飾音多加注意，手指需要充分發(fā)揮主動(dòng)性而且輕巧快速離鍵，主要力量在裝飾音的音符上。按鍵輕巧，節(jié)奏均勻，最重要的就是雙手靈巧配合默契。

彈奏《山歌》時(shí)，要展現(xiàn)出歌聲婉轉(zhuǎn)的表達(dá)，演奏的過(guò)程中指心里要有旋律，手指下落時(shí)不能過(guò)快，貼著琴鍵下落，音符通過(guò)手部力量來(lái)傳達(dá)出音樂(lè)的連貫性。所以，在演繹這首樂(lè)曲時(shí)，對(duì)于琶音的處理需要注意。琶音在彈奏時(shí)最重要的就是力量的轉(zhuǎn)移，讓手腕的力量傳動(dòng)手指，根據(jù)運(yùn)動(dòng)的方向帶動(dòng)手指做連奏。在傳動(dòng)力量的過(guò)程中，手指需要靈敏且獨(dú)立，手腕要充滿彈性力量。

《云》左手從一組十六分音符上行到一個(gè)四分音符，這種伴奏音型貫穿整首小曲，高聲部如歌地表現(xiàn)云彩的飄逸，低聲部由右手進(jìn)行交叉彈奏，整體呈現(xiàn)出流動(dòng)性特點(diǎn)。彈奏這首樂(lè)曲首先需要固定指法，但其中左右轉(zhuǎn)指會(huì)運(yùn)用的比較多，這就需要借用到整個(gè)手臂的力量，單純手腕的力量已經(jīng)不能滿足這一部分的彈奏了，手臂隨著音符擺動(dòng)，力量從身體傳到到手臂從而帶動(dòng)手腕手掌，左右壓低，右手跨度要有拋物線式的優(yōu)美弧線，這時(shí)的音均勻且流暢。另外，顫音不能過(guò)長(zhǎng)，要輕松一些。

譜例9：

《歡》這首樂(lè)曲是由大量音程組成，多為四度，中間連接處用大二度完成過(guò)渡。彈好音程需要掌握的技巧是：手掌要有力量，保持成一個(gè)拱形，力量從手臂傳到手掌，彈奏時(shí)要求手指同一時(shí)間落下。這首作品大多數(shù)的音程是以挑音的形式彈奏，并且力量要保持均衡，手指不管落下還是起來(lái)都需要同時(shí)，以保證聲音短促切統(tǒng)一。

（二）踏板運(yùn)用

踏板在鋼琴音樂(lè)中的位置是至高無(wú)上的，因?yàn)橛辛颂ぐ逅圆庞懈恿Ⅲw的音樂(lè)色彩，讓音樂(lè)情感能夠更加豐富和飽滿。演奏者想要營(yíng)造氛圍讓音樂(lè)更加生動(dòng)時(shí)會(huì)運(yùn)用到踏板;想要在恢宏的大型樂(lè)曲中更加有聲勢(shì)會(huì)運(yùn)用踏板;想要在壓抑悲傷的作品中更加陰郁也會(huì)運(yùn)用踏板，踏板的運(yùn)用不僅是演奏者的情緒會(huì)發(fā)生變化，同時(shí)也會(huì)引發(fā)聽(tīng)眾的情感變化。在不同風(fēng)格的音樂(lè)中踏板的使用也是不盡相同。如果演奏綿長(zhǎng)、厚重的音樂(lè)，踏板就要踩得深且長(zhǎng)，換踏板快速，避免切斷音的延續(xù);如果演奏音階型的跑動(dòng)旋律，踏板就要踩得短而淺，避免出現(xiàn)渾濁的效果。例如：《秋月》在創(chuàng)作時(shí)作者感受到的情景是開(kāi)頭由遠(yuǎn)及近，結(jié)尾處由近漸遠(yuǎn)，首尾呼應(yīng)。在彈奏過(guò)程中延音要長(zhǎng)踩踏板，根據(jù)樂(lè)句，不需頻繁更換，以保證樂(lè)曲呈現(xiàn)出的情景。在即將結(jié)束的位置適時(shí)加入弱音踏板，這樣可以使音色層析拉寬，呈現(xiàn)一種立體環(huán)繞式的效果，讓聽(tīng)眾有一定的空間進(jìn)行想象。

《逗》這首樂(lè)曲最吸引人的就是節(jié)奏歡快，這樣的樂(lè)曲節(jié)奏較難把握，特別是越彈越快，每一小節(jié)的拍子都基本聽(tīng)不出，重音也難以分辨，所以會(huì)有聽(tīng)眾覺(jué)得節(jié)奏混亂，略顯慌張。這首作品的大多重音記號(hào)都是在前一拍有標(biāo)注的。在按鍵時(shí)指尖的力量需要快速觸鍵，快速離開(kāi)，踏板的處理應(yīng)該選擇半踩踏板方式，從而使重音表現(xiàn)得利落干脆，沒(méi)有拖沓，增強(qiáng)節(jié)奏律動(dòng)性。

這首《聽(tīng)媽媽的故事》是復(fù)調(diào)作品，在這類音樂(lè)中，踏板對(duì)于演奏者的聽(tīng)力有更高的要求，以這首作品展現(xiàn)出的情景，使其承擔(dān)潤(rùn)色作用，過(guò)多而糊，過(guò)少而干。在小曲的第9小節(jié)至第16小節(jié)（見(jiàn)譜例10），為了旋律更加突出，踏板應(yīng)根據(jù)卡農(nóng)的對(duì)話來(lái)更替。這里需要緩慢放下踏板，即踩下再緩緩抬起，不做停留，這樣可以使音色更加清晰，建議使用半踩踏板。

譜例10：

結(jié) 語(yǔ)

這部《八幅水彩畫的回憶》是新舊迭代、東西交融充滿民族特色的音樂(lè)作品。這部音樂(lè)作品汲取了西方音樂(lè)中精華，在速度、旋律、織體、曲式、節(jié)奏等多方面都有不同于其他作品的地方以及演奏難度。所以，作者認(rèn)為在演奏中需要側(cè)重踏板的運(yùn)用以及觸鍵技巧多方面統(tǒng)一結(jié)合，這樣才能達(dá)到正確傳達(dá)音樂(lè)情感以及音樂(lè)表現(xiàn)。通過(guò)八首小曲的風(fēng)格、演奏分析，對(duì)音樂(lè)的更加深入理解能更有利于展現(xiàn)作品的細(xì)節(jié)情感以及色彩層次，讓聽(tīng)眾仿佛置身于情景之中，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)同時(shí)都能感受到作品帶來(lái)的震撼。其次，對(duì)這部作品進(jìn)行剖析后，更能準(zhǔn)確掌握中國(guó)鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，從而對(duì)于傳統(tǒng)民樂(lè)也有不同的感觸，更全面了解音樂(lè)作品中傳達(dá)的意義。最重要的是，《八幅水彩畫的回憶》是中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中不可或缺的寶藏，它的出現(xiàn)為我國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展之路產(chǎn)生了不可忽視的影響。

（責(zé)任編輯：崔曉光）