試分析中國(guó)古典舞舞姿的特性

摘要：中國(guó)古典舞舞姿是中國(guó)古典舞最具代表性的文化符號(hào)。筆者將從舞姿形態(tài)、舞姿質(zhì)感、與不同藝術(shù)之間的異同以及對(duì)人體骨骼的運(yùn)用這四個(gè)方面進(jìn)行分析中國(guó)古典舞舞姿的特性。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞;舞姿形態(tài);舞姿質(zhì)感

一、舞姿形態(tài)

中國(guó)古典舞舞姿在其形態(tài)特征上重點(diǎn)表現(xiàn)在子午陰陽(yáng)、圓曲中和的審美觀念?！白游珀庩?yáng)”學(xué)說(shuō)來(lái)源于中國(guó)古典樸素辯證思維的主要理論。遵循“物極必反、陰極必陽(yáng)，陰陽(yáng)相合、子午相襯”的對(duì)立統(tǒng)一概念。在中國(guó)古典舞舞姿形態(tài)特征中，將“子午”“陰陽(yáng)”這一中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的智慧主要表現(xiàn)在舞姿造型中。中國(guó)古典舞舞姿還有著“循圓倒曲”“圓曲中和”的風(fēng)格特點(diǎn)，就猶如我們觀察沉香在點(diǎn)著時(shí)浮動(dòng)的軌跡，可以感受到其形體姿態(tài)的圓曲走向中的美妙變化。所以說(shuō)古典舞是劃圓地藝術(shù)，古典舞無(wú)處不在形圓，因?yàn)橹腥A民族喜歡圓。像中秋圓月，過(guò)年要大團(tuán)圓，太極八卦都是走圓，做人做事都講究“圓”的哲理和文化，這些無(wú)一不都體現(xiàn)著中華民族傳統(tǒng)文化的印跡，也展現(xiàn)著中華民族的舞蹈美學(xué)及審美特征。

二、舞姿質(zhì)感

中國(guó)古典舞舞姿不僅在其形態(tài)上有著獨(dú)特的審美特征，還要有著形神的內(nèi)外統(tǒng)一，要領(lǐng)會(huì)其舞姿本身鮮明的神態(tài)韻味?！靶紊窈弦唬⒒R心”這是中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)原則，也是中國(guó)古典舞舞姿形與神、內(nèi)與外的辯證統(tǒng)一關(guān)系。于中國(guó)古典舞舞姿而言，“傳神寫(xiě)照”則是其內(nèi)在的韻律與氣質(zhì)。以大掖步為例，在完成控制組合中的大掖步舞姿時(shí)，根據(jù)組合的性質(zhì)以及音樂(lè)中所蘊(yùn)含的語(yǔ)言性，所形成的大掖步舞姿是有著古典女子溫婉典雅的氣質(zhì)，欲言又止的神態(tài)，婀娜多姿的形態(tài)，才能體現(xiàn)控制組合中大掖步舞姿的質(zhì)感。與之相反的則是在翻身組合中的大掖步舞姿，需要其一拍形成舞姿，在一拍中完成形、神、勁的統(tǒng)一，使其氣質(zhì)截然不同，表現(xiàn)了戲曲中刀馬旦剛健的性格特征。

三、與不同藝術(shù)之間的異同

我們通過(guò)對(duì)古典舞舞姿的特性分析，可以發(fā)現(xiàn)其特點(diǎn)在不同的藝術(shù)中有著相似之處但也有著不同之處。下面我們就從西方芭蕾舞舞姿和中國(guó)民族民間舞舞姿這兩個(gè)方面進(jìn)行分析。

（一）與西方芭蕾舞舞姿的不同

從其舞姿的外形以及舞姿的質(zhì)感中體現(xiàn)著東西方文化、審美和美學(xué)特征的不同。像芭蕾舞中的arabesque舞姿就非常顯性地體現(xiàn)了西方基督教對(duì)藝術(shù)的影響，有著橫平豎直十字架似得審美觀念。而中國(guó)則是有著對(duì)圖騰崇拜這一文化現(xiàn)象，所以中國(guó)古典舞舞姿有著龍的意識(shí)形態(tài)，在螺旋的運(yùn)動(dòng)路線中還有著圓曲中和。

（二）與中國(guó)民族民間舞舞姿的共性特點(diǎn)

通過(guò)分析中國(guó)古典舞舞姿特性，用其方法作用于民族民間舞舞姿的學(xué)習(xí)中去。以安徽花鼓燈中的舞姿為例。這其中最顯著的“圓”的運(yùn)動(dòng)路線始終貫穿于這兩種舞蹈的舞姿當(dāng)中。然后再由圓的路線帶出螺旋的運(yùn)動(dòng)意識(shí)，順著這一意識(shí)，可以帶出腳下圓場(chǎng)的路線，也可以是原地的螺旋式的旋轉(zhuǎn)。由此我們可以發(fā)現(xiàn)無(wú)論是中國(guó)古典舞還是民族民間舞蹈，都存在著不可否認(rèn)的“圓”的運(yùn)動(dòng)意識(shí)和審美形態(tài)，他們共同秉承著中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美觀念，無(wú)形中產(chǎn)生了共性與交融，充分的體現(xiàn)中華民族的審美追求和民族神韻，彰顯著中華民族獨(dú)特的文化內(nèi)涵。

四、人體骨骼在中國(guó)古典舞舞姿中的運(yùn)用

筆者根據(jù)人體骨骼中軀干與骨盆的運(yùn)用進(jìn)行分類：

軀干在單元素狀態(tài)中構(gòu)成的舞姿 軀干在多種元素狀態(tài)中構(gòu)成的各種舞姿 骨盆在前傾狀態(tài)上的舞姿 骨盆在后傾狀態(tài)上的舞姿 骨盆在側(cè)傾狀態(tài)上的舞姿

通過(guò)表格我們可以看出這是從人體運(yùn)動(dòng)科學(xué)的角度出發(fā)來(lái)對(duì)中國(guó)古典舞舞姿特性進(jìn)行分析。在這種分析方法下使我們可以更深刻地認(rèn)識(shí)到人體骨骼在古典舞舞姿特性下的運(yùn)用。

中國(guó)古典舞舞姿是極具藝術(shù)表現(xiàn)力和語(yǔ)言性的，它在靜中有動(dòng)中向我們?cè)V說(shuō)著中華民族的傳統(tǒng)文化。所以，通過(guò)對(duì)中國(guó)古典舞舞姿特性的分析，可以使學(xué)生更好地掌握中國(guó)古典舞舞姿的韻味，同時(shí)也能感受到中國(guó)古典舞的風(fēng)格韻律與內(nèi)在氣質(zhì)。

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作者簡(jiǎn)介：買(mǎi)金，中央民族大學(xué)。