電影《趙氏孤兒》人物造型設(shè)計

摘要：本文以電影《趙氏孤兒》為例進(jìn)行分析。該電影的服裝造型是由陳同勛設(shè)計指導(dǎo)，人物服裝精致大氣，材質(zhì)肌理感強(qiáng)，頗具浮雕質(zhì)感，耐人尋味，本文將進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：電影;肌理;褶皺

前言

《趙氏孤兒》是一部由中國第五代導(dǎo)演陳凱歌導(dǎo)演的古裝題材電影，故事內(nèi)容雖然老生常談，但在陳凱歌導(dǎo)演手中，他運(yùn)用自己最為擅長的古典美學(xué)題材刻畫出趙氏孤兒與程嬰顛沛流離的命運(yùn)，并與屠岸賈三人糾葛復(fù)雜的倫理關(guān)系，給予了趙氏孤兒一些新的詮釋，特別是影片的服化道設(shè)計秉承了陳凱歌導(dǎo)演與設(shè)計師陳同勛一貫高品質(zhì)、高規(guī)格的設(shè)計與制作水準(zhǔn)，且頗具新意，得到了廣大觀眾的一致認(rèn)可。

一、人物造型的服裝肌理與色彩

該片的服裝造型設(shè)計簡約大氣，著重在服裝肌理與色彩上進(jìn)行刻畫，縱觀全劇，服裝似乎離不開一種似乎于水波紋褶皺紙肌理的布料，十分有層次感，不僅給觀眾以豐盈的視覺感，更是值得觀眾細(xì)細(xì)品味，反復(fù)推敲其中的深意與內(nèi)涵。而在服飾色彩上的設(shè)計，也不僅體現(xiàn)出這段滄桑歷史的厚重感，更是對于人物心理的刻畫，人物性格的塑造，且對于劇情氛圍的渲染與情節(jié)發(fā)展的暗示起了功不可沒的作用。

二、電影劇情和人物造型設(shè)計

片中程嬰在痛失愛妻和兒子，回到物是人非的家中之后的服裝，是在平時經(jīng)常穿的衣服外面加了一件通身拖沓冗長、造型不規(guī)則的黑色罩衫，并且該罩衫肌理十分的粗糙不規(guī)則，有一種膨脹的泡泡感，在黑色的基礎(chǔ)上更是增加了量的厚重感，體現(xiàn)出程嬰心中的苦澀與沉重，細(xì)節(jié)之處這件罩衫雖然寬大不修身，但在袖口的地方卻進(jìn)行了綁口的設(shè)計，將內(nèi)里的寬大袖口折疊捆綁了起來，并露出了一大段的內(nèi)里袖口，這樣的設(shè)計，看似不得體、不講究的著裝方式卻正好體現(xiàn)出程嬰失去妻兒，一個大男人帶著襁褓中的嬰兒，他根本無暇顧忌自己的形象，反映出其度日的艱辛與不易。并且在這里的妝容上，程嬰頭上散落的一縷縷發(fā)絲與他憔悴的妝容，深重的黑眼圈也進(jìn)行了造型上的呼應(yīng)，程嬰此時凄慘的形象躍然于畫面中。且這樣的窄袖設(shè)計，不同于寬袍大袖，在功能性上也更方便進(jìn)行勞作，體現(xiàn)出程嬰以孩子為重，對于父親角色全力以赴的快速投入，對趙氏孤兒的用心撫養(yǎng)。

三、人物心理和服裝造型設(shè)計

在程嬰下定決心要為妻兒與趙家進(jìn)行復(fù)仇的時候，他一改沉悶壓抑的黑色著裝，而是以一身全白色出現(xiàn)在鏡頭前，這套衣服用料為紗布材質(zhì)，看似輕柔的材質(zhì)，因?yàn)榧?xì)長而褶皺的肌理使得量感倍增，變得扎實(shí)、沉穩(wěn)，同時使用了纏裹的著裝方式，再加以細(xì)帶進(jìn)行捆綁纏繞，這樣線面結(jié)合的方式體現(xiàn)出該服裝設(shè)計的節(jié)奏與美感，更重要的是，這套服裝給予了觀眾一種纏裹著的木乃伊般的既視感，木乃伊經(jīng)布料的層層包裹留存千年，終不腐壞，程嬰此時的復(fù)仇決心亦是如此，雖心如死灰，悲涼至極，卻決心要破釜沉舟，以另一種復(fù)仇的方式來延續(xù)和重生，其內(nèi)心的堅定與信仰同樣不可磨滅，貫穿他今后幾十年的人生，體現(xiàn)出程嬰品格的堅韌。

四、人物性格與服裝色彩

相較于程嬰的服裝來說，莊姬夫人的服裝雖然也有大量的水波紋，造型卻十分的版正。莊姬夫人在整部劇只用了三套服裝，卻有著非同一般的意義。剛開始第一套送夫君出征，整套服裝主要以絳紫色為主，金色為輔，大跨度的色相對比使得服裝色彩倍顯華貴，紫色絲絨材質(zhì)的運(yùn)用簡潔大氣，造型流暢，增添了雍容之感，同時為避免袖子上用作對比的光亮的金色面料過于單薄，這里的金色面料采用了微微褶皺及抽繩加強(qiáng)褶皺的設(shè)計，用肌理的厚重來與整套服裝莊重的質(zhì)感進(jìn)行了呼應(yīng)，彰顯出莊姬夫人作為國君的姐姐，其身份的高貴。袖口處采用褐色和白色平紋相間的方式，且在褐色上印有金色的紋樣，使得整體厚重感的對比下又有些許視覺上輕盈的感受，再配以整套服裝的白色鑲邊，使得整個造型輪廓清晰，層次分明，造型大氣可見。同時在莊姬夫人出場時，搭配了黑色為底，鑲以金色包邊及精細(xì)紋樣的頭紗，增添了她的距離感與神秘感。在妝容上，這里的莊姬夫人眉尾微微地上揚(yáng)，其作用就如在電影《青蛇》中白蛇與青蛇上揚(yáng)的眉尾一樣，且眉色與眼影、口紅顏色均為紅色調(diào)，增添了她的美麗與魅惑之感，突出了她美麗的容顏與其本身的魅力。她是屠岸賈心向往之而不得的，也為屠岸賈說出“我不殺莊姬”這句話做下了鋪墊。

在莊姬夫人讓程嬰到家中為其把脈之時，她身著以白色為底的裹裙，外穿一件以綠色為主，白色做邊的外衫，同時用紅色以線的方式為整套服裝進(jìn)行了勾勒，做出了結(jié)構(gòu)的區(qū)分。在這里綠白相間為主色調(diào)，呈現(xiàn)出一派清爽、純粹而又大氣安然之感，綠色是象征著和平與希望的顏色，這里是莊姬夫人即將生產(chǎn)，為趙家添丁帶來的蓬勃朝氣的象征，同時也是莊姬夫人此時內(nèi)心安適，充滿了對生活的滿足與幸福的影射，同時這件綠色外套做成了極其酷似水波紋的肌理，表面看是對于“女人是水做的”這一莊姬夫人女性溫潤特質(zhì)的呼應(yīng)，實(shí)則更是對于莊姬夫人在后面的劇情中臨危不亂，舍生救兒的大義之舉進(jìn)行的暗示，莊姬夫人沉著冷靜的品格就如同海水一般，表面雖有些許漣漪，卻依舊是那浩瀚遠(yuǎn)大，擁有能夠海乃百川，水滴石穿，改變事物的強(qiáng)大力量的水的本質(zhì)。正是她用自我犧牲的方式換來了韓厥放走帶著孩子的程嬰，為趙氏孤兒得以生還帶來了可能。與此同時，莊姬夫人此時的發(fā)型與妝容也與第一次的出場完全不同，在家中待產(chǎn)的莊姬夫人一改之前向上揚(yáng)起的眉尾與彰顯氣場的正紅色唇，這時的她完全是無任何色彩感與攻擊性的裸妝及整體呈放松狀態(tài)自然垂下的發(fā)型，亦是呼應(yīng)了莊姬夫人心態(tài)的放松和安詳。

還有在這里值得一提的是程嬰當(dāng)時穿著的紅色的馬甲，設(shè)計者特意將其設(shè)計成聳肩的廓形，體現(xiàn)出程嬰的性格和骨氣，他雖表面溫和，內(nèi)在卻不是沒有性格的人，他能在關(guān)鍵時刻他表現(xiàn)出非凡的勇氣，并堅守自我的信仰，側(cè)面襯托出程嬰堅強(qiáng)堅韌的品格。

在莊姬夫人決定送程嬰離開之時，她在原有服裝的基礎(chǔ)上又加了一件暗紅色的寬大長袍，這件服裝的用意一是在于增加整體服裝的量感，為掩飾她已經(jīng)生產(chǎn)的事實(shí)做掩護(hù)，二是對于影射莊姬夫人悲壯犧牲的命運(yùn)做下鋪墊，同時當(dāng)這一刻真正發(fā)生的時候，當(dāng)莊姬夫人倒在血泊之中，她的鮮血與這紅色的衣服連成一體，這大面積的血色給觀眾以更加震撼和直觀的視覺感受，使得觀眾對于莊姬夫人更加的肅然起敬。

五、結(jié)語

影片中服裝和造型對人物的刻畫和劇情的渲染不勝枚舉，如屠岸賈在最初心事重重時每次都有著黑色厚重鎧甲般的穿著，以及他在消滅了敵人后心態(tài)放松漸漸鮮艷與輕便起來的服裝。又如程嬰幾十年臥薪嘗膽，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的壓抑生活，從而以深色為主的著裝，無一不體現(xiàn)著服裝和造型起到的功不可沒的作用。

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