京劇老旦聲腔剛與柔的體會(huì)及和諧統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)

摘要：京劇是一種古典的高雅藝術(shù)，作為我國(guó)的“國(guó)粹”，無愧于我們中華民族的驕傲。并以其獨(dú)特的審美體系和完美的表現(xiàn)形式，成為世界文明史上一顆耀眼的明珠。它是我們國(guó)人的自豪，也是我們學(xué)習(xí)和繼承京劇藝術(shù)者的驕傲。老旦聲腔剛與柔的體會(huì)及和諧統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)進(jìn)行了總結(jié)和分析。

關(guān)鍵詞：老旦藝術(shù);聲腔;剛?cè)崽攸c(diǎn)

京劇博大精深，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，成為中華民族藝術(shù)的一技奇葩。在歷代前輩藝術(shù)家們的艱苦創(chuàng)造和廣大戲曲愛好者的執(zhí)著追求下已有百余年的歷史了。在其形成發(fā)展過程中，它由多種地方戲曲藝術(shù)的涓涓細(xì)流，到匯集成浩瀚的京劇藝術(shù)海洋，創(chuàng)造了中國(guó)藝術(shù)史上的巨大奇跡。而老旦是京劇中的重要角色，下面對(duì)其老旦聲腔剛與柔的體會(huì)及和諧統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)進(jìn)行探析。

一、京劇老旦聲腔的剛與柔

《李逵探母》是一出集唱、念、做、表于一體的新編歷史劇目，其聲腔中剛?cè)岬捏w現(xiàn)也尤為突出，下面就《李逵探母》中李母聲腔進(jìn)行剛?cè)崽厣治觯?/p>

首先簡(jiǎn)單說一下劇情，《李逵探母》中的李母，由于愛子李逵多年不歸，哭瞎了雙眼，又飽受李達(dá)的虐待，貧病交加，她的心情必然是盼兒速歸。這其中有愛與恨的糾纏、希望與渺茫的交織，都要通過行腔板式和身段表演的變化來體現(xiàn)人物情感的起伏。如戲中當(dāng)?shù)弥找古瓮麨槠淇尴闺p眼的愛子李逵就在眼前時(shí)，李母激動(dòng)萬分，感情似江河澎湃，一瀉千里。李母唱的【西皮導(dǎo)板】轉(zhuǎn)【反二六】的唱腔，是老旦行里從來沒有過的板式，李金泉以嶄新的聲腔，表達(dá)出李母思念兒子、哭瞎雙眼、母子相逢、悲喜交集的感情。這種調(diào)式鮮明地唱出了李母愛子的深厚感情。特別突出的是“哪一天不哭你幾百遍”的“哭”字，“哪一夜不哭兒到五更天”的“哭”字，“哭來哭去哭壞了眼”的三個(gè)“哭”字，在演唱時(shí)應(yīng)用三種不同的情緒表達(dá)。在唱第一個(gè)“哭來”時(shí)是以一種表達(dá)敘述的心情來告訴觀眾，“哭去”表達(dá)的是傷心至極，悲痛萬分，最后的“哭”字，在演唱時(shí)應(yīng)該以無奈的心理狀態(tài)，來訴說自己的內(nèi)心世界。其次在全段唱腔中的“兒”字、“淚”字、“干”字，出現(xiàn)了好幾次，但每次在吐字發(fā)音上都不同，根據(jù)劇情的發(fā)展，情緒的轉(zhuǎn)變分別采用了輕、重、高、低的旋律變化。尤其是“到如今兒對(duì)面我看也看不見”的“今”字、兩個(gè)“看”字、“眼淚流干才能轉(zhuǎn)回家園”的“淚”字、“干”字、“家”字，唱得又激動(dòng)，又委婉，柔中有剛，剛中有柔，一字一淚聲淚俱下，最后的【流水】板式，更是抒發(fā)了慈母對(duì)游子的舐犢之情。在末一句【哭頭】后面的“見”字上，使了個(gè)高亢的大腔，一波三折，結(jié)合“鐵牛我的兒啊”的柔腔，傾瀉出奔放的激情，這種不可抑制的情感表現(xiàn)，充分表達(dá)了李母這個(gè)人物的思想感情，這是一種以弱勝?gòu)?qiáng)的力量之美。這些細(xì)膩的方面讓演員在表演和演唱中更準(zhǔn)確把握和體現(xiàn)劇中人物起到很關(guān)鍵的作用。

二、京劇中老旦的“美”

京劇老旦藝術(shù)中呈現(xiàn)出的“美”的類別數(shù)不勝數(shù)，剛與柔作為兩條重要內(nèi)容，在舞臺(tái)上互相滲透、融合，成為京劇藝術(shù)的一大特色。其壯美表達(dá)的是雄渾、勁健和內(nèi)在的韻味，而優(yōu)美則展現(xiàn)的是俏麗、秀美以及內(nèi)在的骨力?？梢哉f在京劇領(lǐng)域中，老旦行當(dāng)是最能體現(xiàn)這種剛與柔和諧統(tǒng)一古典美學(xué)的藝術(shù)。如：《對(duì)花槍》中姜桂芝 在“敘舊”一場(chǎng)中的“百句”唱腔，和后面老旦扎靠“對(duì)打”一場(chǎng)戲，都是不同其他一般老旦戲最為矚目之處，也是最能體現(xiàn)剛與柔和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式。劇中“百句”【反二黃】唱腔，吸收了京韻大鼓和京劇旦角的聲腔，在這大段唱中，有姜桂芝對(duì)往事的緬懷、惆悵和甜蜜、酸楚，伴隨著思念，時(shí)而纏綿憂郁，時(shí)而亢奮激昂;聲腔激越挺拔，頓挫有致，拖腔起伏委婉，流暢舒展，使姜桂芝這一人物在演唱時(shí)把老旦的激越與女性的柔媚、優(yōu)美展現(xiàn)得淋漓盡致。在后邊【快二六】這一分段中，吸收了曲藝的說唱形式，節(jié)奏靈活跳躍，盡情抒發(fā)了姜桂芝從初戀到完婚的真切甜美心情。在形體上借鑒旦角的手、眼、身、法、步的表演行式，當(dāng)唱到“羞答答”時(shí)用水袖遮面，眼中含情，面帶羞容，隨著富有跳躍性的音樂左顧右盼，配合一個(gè)小回身，來表達(dá)姜桂芝的竊竊害羞，這組動(dòng)作充分描繪出了女主人公性格柔媚（優(yōu)美）的一面，和后面“對(duì)陣”一場(chǎng)形成鮮明的對(duì)比。女主人公姜桂芝出身于花槍世家，雖已年逾花甲，但也屬女中豪杰。所以，老旦扎靠成為這出戲獨(dú)特的美學(xué)基調(diào)，同時(shí)把優(yōu)美與壯美的和諧統(tǒng)一展現(xiàn)出來。如：與羅藝見面時(shí)，既有對(duì)丈夫忘恩負(fù)義的恨之入骨，又念及夫妻一場(chǎng)的深厚情感，在這種復(fù)雜的心情下兩個(gè)人開始對(duì)打。尤其在姜桂芝拿槍“一刺兩刺”“繞頭”亮相時(shí)，把人物穩(wěn)而不衰的精神氣質(zhì)，和無可奈何的心理狀態(tài)完美體現(xiàn)出來。后面的下場(chǎng)花、扔槍、接槍和三個(gè)翻身亮相的安排，突出了人物的氣質(zhì)與神韻，體現(xiàn)了文武兼?zhèn)洌瑒側(cè)崤c交融的內(nèi)在魅力。

由此可見，無論是京劇老旦的唱腔藝術(shù)，還是京劇老旦的表演形式，都能很好地將剛與柔，展現(xiàn)在觀眾的面前，給人愉悅與美的享受。京劇中的美是由陽(yáng)剛之美與陰柔之美這兩種風(fēng)貌和基本品類相組成、相對(duì)應(yīng)、相產(chǎn)生、相存在、相補(bǔ)充發(fā)展，只有和諧統(tǒng)一才能達(dá)到完美的藝術(shù)境界。

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作者簡(jiǎn)介：趙娟娟，中國(guó)戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校。