舒伯特藝術(shù)歌曲賞析

摘要：藝術(shù)歌曲是眾多聲樂作品種類里的一縷涓涓細(xì)流，她含蓄，優(yōu)雅，富有豐富的色彩和強(qiáng)烈的生命力。這些看似短小的作品里蘊(yùn)含著精美的詩(shī)詞：意境深邃而意味深長(zhǎng)，曲調(diào)優(yōu)美而讓人流連忘返。也因此有著極高的文學(xué)和藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。

關(guān)鍵詞：舒伯特;《夜與夢(mèng)》

她讓演唱者必須去了解這些深沉的內(nèi)涵，必須具備良好的聲樂技巧和深厚的文學(xué)功底，同時(shí)，在音樂中，需要嚴(yán)格把握音樂的節(jié)奏和作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。而由于她誕生于歐洲，并主要在德奧地區(qū)發(fā)展形成，所以要求演唱者對(duì)德語(yǔ)這門語(yǔ)言必須非常規(guī)范和準(zhǔn)確地掌握。

舒伯特在他短暫的一生中創(chuàng)作了約630首歌曲，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”，平均八九天就產(chǎn)生一首新歌?！耙古c夢(mèng)”是這些美好音樂與詩(shī)詞中的一絲芬芳。

“神圣的夜已降臨，夢(mèng)也如約而至，仿佛月光透過小屋，潛入人們寂靜的心房。它帶著喜悅聆聽著，呼喚著白晝的到來(lái)，來(lái)吧，神圣的夜！來(lái)吧，甜蜜的夢(mèng)！”（華東師范大學(xué) 教授 曹金 譯）這首由Matth?us von Collin的詩(shī)，F(xiàn).Schubert作曲的藝術(shù)歌曲美妙的傳遞了這種浪漫的意境。

一、作品中的藝術(shù)性

《夜與夢(mèng)》（D.827）是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特于1825年出版的一首優(yōu)美的藝術(shù)歌曲，這是詩(shī)歌與音樂結(jié)合而共同完成的一種音樂體裁，她是十九世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它結(jié)合了優(yōu)美的旋律和人聲兩個(gè)最具普遍感染力的音樂元素，使歌曲的表現(xiàn)力和欣賞性都達(dá)到了一個(gè)新的高度。同時(shí)，德國(guó)詩(shī)人馬太 馮 科林的詩(shī)，具有敘述性朗誦的特點(diǎn)，也有利于歌詞表現(xiàn)，使歌唱娓娓道來(lái)。

由于舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期，因此，雖然他的交響樂風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但是，他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為\"前所未有的最富詩(shī)意的音樂家\"。舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的烙印。

在這首“夜與夢(mèng)”中，音樂隨著一聲深沉的嘆息開始，仿佛一個(gè)黑夜的精靈進(jìn)入幽靜寧謐的夜晚，悠悠蕩蕩地穿過人們的小屋也潛入了人們寂靜的心房，他的到來(lái)仿佛來(lái)宣告了黑夜的來(lái)臨。音樂的進(jìn)行就像是在黑暗中迷失了方向又突然看到了光亮，也猶如沉睡中的不安與甜蜜的交織，這也正符合了舒伯特的人生路途和內(nèi)心的變化，舒伯特內(nèi)心的情緒加上旋律的發(fā)展，平緩、回蕩，走近尾聲，表現(xiàn)手法可謂細(xì)致入微，張弛有度，回味悠長(zhǎng)。

二、鋼琴伴奏的重要性

無(wú)論中外藝術(shù)歌曲，鋼琴伴奏是聲樂演唱中不可缺少的重要組成部分，無(wú)論是演唱者還是伴奏者都要去理解詞曲作者創(chuàng)作的時(shí)代背景，以及他們創(chuàng)作時(shí)段的遭遇和思想意境。演唱者和伴奏者都必須極負(fù)責(zé)任感和使命感去表達(dá)作品的深度，并不斷去渲染作者內(nèi)心熾熱的感情，當(dāng)然，也有表演者對(duì)作品準(zhǔn)確的理解基礎(chǔ)上的深沉感情。當(dāng)注重作品的細(xì)枝末節(jié)與作品整體結(jié)構(gòu)的相融合后，才能準(zhǔn)確并全面的理解和掌握藝術(shù)歌曲的本質(zhì)。鋼琴的伴奏把詩(shī)歌中的形象變?yōu)橐魳返男蜗笳宫F(xiàn)給了觀眾，而演唱者通過自己的聲音和琴聲共同創(chuàng)造出了藝術(shù)歌曲這樣一種俊秀的表現(xiàn)形式。作曲家發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力來(lái)創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲，借助鋼琴的表現(xiàn)力來(lái)增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲對(duì)環(huán)境和想象的渲染力，使其融入歌者的情感并塑造出動(dòng)人的音樂想象。鋼琴的旋律和人聲一起構(gòu)造出完整的音樂，不得不說藝術(shù)歌曲中演唱與鋼琴伴奏是不可分割的一體。

舒柏特把這種表現(xiàn)形式做到了極致。在他的藝術(shù)歌曲里我們看到了純潔的，幻想的愛無(wú)處不在，各種意料不到的情感魅力都成了他歌曲中浪漫主義的典型要素。

舒伯特的創(chuàng)作無(wú)疑經(jīng)歷了時(shí)間和空間的檢驗(yàn)被賦予了持久的生命力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，他的每一首歌曲中的鋼琴伴奏都自始至終在給人們?cè)V說一個(gè)簡(jiǎn)單卻意味深長(zhǎng)的故事，給歌曲的背景以一種鮮活的生命。作品中的鋼琴伴奏呼應(yīng)著演唱，運(yùn)用速度的急緩和張弛，音的延長(zhǎng)與停頓，為演唱者營(yíng)造出了作者想要述說的故事，從而替作者完成了這個(gè)意猶未盡的，充滿想象的敘述。

《夜與夢(mèng)》的鋼琴伴奏同樣也是這種氛圍下制造的極富浪漫主義的色彩，舒伯特在他的這首作品的創(chuàng)造中充分發(fā)揮鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，他把歌曲的詞、曲、伴奏三者有機(jī)的結(jié)合，詩(shī)意和情景自然的交融，大大地增加了歌曲的表現(xiàn)力，歌曲中從頭至尾都是一種節(jié)奏型，左右手的形式也一樣，靠著純四、純五的音程營(yíng)造出了夜晚的寧?kù)o、夢(mèng)境的境界，這樣的鋼琴伴奏也突出作者內(nèi)心的情感波動(dòng)和情感的交融，設(shè)計(jì)巧妙，完美地塑造了夜晚與夢(mèng)境交織的夢(mèng)幻般的美。

三、作品中的民族性

德奧音樂的民族特點(diǎn)深深地影響著舒伯特，所以他的這首作品中也有著的德奧民族音樂的特點(diǎn)。舒伯特出生于維也納一個(gè)普通階層家庭里，在他的童年生活里較早接觸奧地利多民族的民間音樂，1789年法國(guó)大革命開啟了歐洲浪漫主義文化的先河，藝術(shù)家們力圖徹底擺脫傳統(tǒng)的束縛，并企圖把自己的思想和內(nèi)心強(qiáng)烈的情感表達(dá)出來(lái)，舒伯特就是用音樂來(lái)描寫當(dāng)時(shí)黑暗的生活及自己的內(nèi)心情感，他的作品中不少都具有德奧民間音樂的元素，他把古典體裁形式和維也納民間音樂素材聯(lián)系起來(lái)，通過音樂作品表達(dá)歡樂、苦悶、壓抑的心情，由此可見舒伯特的創(chuàng)作同時(shí)也具有民族性的意義。

《夜與夢(mèng)》這首作品中浪漫情懷雖然貫穿全曲，但也有著濃濃的生活市民的氣息，里面有夢(mèng)，有愛，有期待。通過音樂與詩(shī)歌的結(jié)合，勾畫出了一副恬靜的畫面，玲瓏剔透，小巧精致。作品里飽含了德奧音樂的特點(diǎn)：細(xì)膩，樸素，雋秀并完全透露出作者敏感的情緒和感情。

作者簡(jiǎn)介：顏家佳，貴陽(yáng)學(xué)院。