破解千古不易的筆法

摘要：趙孟頫云：“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！盵1]對于這個千古不易的用筆方法歷代的論述紛繁雜亂，有的假托神授，有的比況奇巧，有的如猜謎語，有的自相矛盾。直到現(xiàn)在也沒有簡單清晰表達(dá)。本文在探究總結(jié)古人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，從毛筆特性、字體演變、用筆與執(zhí)筆等方面歸納出筆法的實質(zhì)是有效控制筆毛的彈性這一觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：筆法;彈性;控制

一、辯證地認(rèn)清毛筆特性才能正確認(rèn)識筆法

毛筆是由動物的毛制作的，通常人們都認(rèn)為毛筆是軟的，蔡邕講“惟筆軟則奇怪生焉”[2]。這只說到了毛筆軟的一面，是不全面的，毛筆由幾千根動物的毛做成，毛筆在書寫過程中受到壓力，會彎曲變形，當(dāng)壓力減小時，毛筆又會回彈一部分，這就讓我們看到了毛筆的另一方面——毛筆是有彈性的。應(yīng)該說毛筆是“軟中硬，柔中剛”的有彈性的書寫工具。正確認(rèn)識了毛筆的特性，用毛筆書寫的筆法也就豁然開朗了，即“有效地控制毛筆的彈性”寫出書寫者想要的筆畫，那么“有效控制毛筆的彈性”就是正確的筆法。

二、字體演變與筆法的產(chǎn)生

秦以前文字處于篆書時代時，對筆法的要求相對較低，將筆畫寫得粗細(xì)均勻即可，所以那時對筆法并無過多的解釋。中國文字從篆書到隸書的過程叫“隸變”，這是文字從古文字向今文字轉(zhuǎn)變的過程，“隸書的產(chǎn)生使構(gòu)成漢字的物件由原來的物形輪廓線演變?yōu)槌橄蟮墓P畫。這些抽象的筆畫不再遵循象形的原則，不再為象形服務(wù)。漢字由古文字的‘物形組合’過渡到今文字的‘筆畫組合’[3]?！彪`書筆畫在書寫時力度有明顯的大小變化。向下按筆，筆毫鋪開;向上提筆，筆毫收攏，于是就產(chǎn)生了線條粗細(xì)的明顯變化。不僅筆畫之間有粗有細(xì)，就是同一筆畫，在起筆、運(yùn)筆、收筆的過程中運(yùn)用提筆、按筆，也會產(chǎn)生粗細(xì)變化。在提按的交替運(yùn)用中，毛筆的筆頭時而彎時而直，筆毫?xí)r而散時而聚，筆毛柔軟而富有彈性的特點(diǎn)得以充分發(fā)揮。毛筆性能的發(fā)揮使隸書的線條產(chǎn)生了豐富的變化，呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。[4]隸書筆畫的豐富，對書寫的技法提出了更高的要求，于是有了筆法的傳說，《傳授筆法人名》[5]，這樣記載：“蔡邕受于神人……”東漢蔡邕《九勢》[6]，“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉;陰陽既生，形勢出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉?！辈嚏邞?yīng)該是首位總結(jié)正確用筆方法的人。由于他只講了“惟筆軟則奇怪生焉”以至于后人不能全面理解筆的彈性，往往覺得還有更神秘的筆法。

字體在從隸書向楷書演變的過程中，楷書筆畫演變得比隸書的更為復(fù)雜，更加細(xì)膩，“橫”“豎”“點(diǎn)”“折”“鉤”等較隸書的相應(yīng)筆畫更加多變，例如楷書的“橫”比起隸書的“橫”運(yùn)筆要復(fù)雜得多，對書寫的技巧要求更高，但是筆法的核心沒有變，依然要靠有效控制毛筆的彈性來寫出更加多變的筆畫。

《書論》傳為王羲之所作，《書論》中說：“夫書字貴平正安穩(wěn)，先須用筆，有偃有仰，有欹有側(cè)有斜，或小或大，或長或短?！薄坝匈扔醒?，有欹有側(cè)有斜”說的就是通過調(diào)節(jié)筆桿的角度從而控制筆毛的彈性。

元代鄭枃《衍極》論述：“字寸以內(nèi)，法在指掌;寸以外，法兼肘腕。掌指，法之常也;肘腕，法之變也。魏晉間帖，掌指字也。”講的也是要控制筆毛的彈性。寫小字指掌運(yùn)動就夠了，不需要毛筆做大的傾角，就能有效控制筆毛自身的彈性;寫大的字，要有效控制毛筆的彈性，要求毛筆做大的傾角，這就要動腕了;更大的字就要動肘了。古人平時寫寸內(nèi)的小字居多，大部分都是手札信件等，魏晉期間留下來的字帖，大部分是運(yùn)動指掌寫的字?？恐刚瓶刂泼P的運(yùn)動角度，是筆法的常態(tài)，運(yùn)動肘腕是筆法為了寫大字的要求的變化， 所以核心說的還是有效控制毛筆的彈性。

楷書產(chǎn)生之后沒有新的書體產(chǎn)生，所以趙孟頫講“蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！?是說不論字體怎么演變，篆書、隸書、楷書，只要是用毛筆寫字，就必須有效控制毛筆的彈性，只有這樣才能把字寫好。

在“隸變”的過程中產(chǎn)生的草書和行書，同樣也要求在筆畫連續(xù)變換過程中有效控制毛筆的彈性，我們來看孫過庭《書譜》云：“一畫之間，變起伏于峰杪;一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于豪芒?！痹谝划嬂?，筆鋒表現(xiàn)出起伏的異態(tài);在一點(diǎn)中，毫端顯現(xiàn)出頓挫的神理。[7]“況云積其點(diǎn)畫，乃成其字”進(jìn)一步說點(diǎn)畫練習(xí)的多，積累起來，才能把一個字寫好[8]?？瑫男误w由點(diǎn)畫構(gòu)成，它的精神由使轉(zhuǎn)表出;草書的精神寄托在點(diǎn)畫之中，它的形質(zhì)由使轉(zhuǎn)呼應(yīng)來體現(xiàn)。草書的使轉(zhuǎn)不好，便不成樣子。這是孫過庭對楷書和草書用筆問題的創(chuàng)造性總結(jié)，所以說寫草書、行書與楷書一樣，對筆法的要求都是有效控制毛筆的彈性。一旦失去控制筆的彈性，書寫者便不能隨心所欲地得到自己心中想要的筆畫效果。

三、神秘化了的筆法

古代大家們雖然對筆法有了認(rèn)識，但還停留在比較模糊的階段，不能很清晰地表達(dá)，像是隔著一層薄紗，所以就不由自主地被神秘化了。

唐張彥遠(yuǎn)的《法書要錄》中有一節(jié)《傳授筆法人名》[9]，這樣記載：“蔡邕受于神人而傳之崔璦及女文姬，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻(xiàn)之，王獻(xiàn)之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之，授予歐陽詢，凡二十有三人”。好像筆法是一件“衣缽”單線相傳，只有得到“衣缽”才是正宗。

還有更復(fù)雜化的，張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》：“《翰林密論》云：凡攻書之門，有十二種隱筆法，即是遲筆、疾筆、順筆、澀筆、倒筆、轉(zhuǎn)筆、渦筆、提筆、啄筆、罨筆、?筆?！盵10]搞得玄而又玄，簡直無從下筆，其實越是沒搞清的東西被弄得越復(fù)雜。老子云：“大道至簡?！币坏┱J(rèn)清了筆法的本質(zhì)，就也變得簡單了。

四、破解千古不易筆法的意義

（一）破除筆法的神秘性

書法筆法理論的產(chǎn)生，是漢字在篆書向隸書的發(fā)展過程中產(chǎn)生的，秦篆線條均勻無粗細(xì)變化，故而不強(qiáng)調(diào)筆法（但不等于無筆法），隸書產(chǎn)生的早期古人未及總結(jié)，所以也沒有誰明確提出筆法的概念。蔡邕總結(jié)出來了，雖假托神授，仍令人崇拜。傳之崔瑗當(dāng)不可靠，蔡邕（133-192），崔瑗（78-142），也就是說崔瑗去世時，蔡邕才10歲，故不可信。虞世南（558-638）傳歐陽詢（557-614）更是不稽，虞世南與歐陽詢均是初唐的名家，況且歐陽詢早虞世南24年故去?？梢姽P法并非如此師承相傳，但是從這些人的字來看，確實都是控制筆毛彈性的高手。筆法雖然不是“衣缽”相傳，但是可以通過實踐逐漸“悟”到，正是由于不斷有人“悟”到，書法才不斷繁榮發(fā)展，但是這種“悟”到的筆法，又表現(xiàn)出“只可意會，不可言傳”的神秘性。

（二）分清執(zhí)筆與用筆

古人在論筆法時往往將執(zhí)筆法與用筆法混為一談，“拔燈法”“鳳眼法”“五指法”“五字法”均是執(zhí)筆法。用筆千古不易指的是用筆法，即“控制筆毛的彈性！”只有保持筆毛的彈性才能在“提”“按”“行”“轉(zhuǎn)”之時按照書家的意愿寫出筆畫變化。毛筆是軟中硬，柔中剛的書寫工具，正是這一特性加上漢字源于象形的結(jié)構(gòu)才產(chǎn)生出書法的筆法。保持筆毛的彈性，就是使筆毛與筆畫的運(yùn)動方向形成適當(dāng)?shù)姆磰A角，這樣能保持筆毛始終處于彈性狀態(tài)，隨著毛筆的前進(jìn)和提按的變化，寫出例如蠶頭燕尾，撇的細(xì)尖，捺的趯腳，以及賦予彈性變幻的行草線條。如果失去對筆毛的彈性的有效控制，就會出現(xiàn)要么 “墨豬”，要么“死蛇掛樹”，甚至“丁頭”“鼠尾”等這些病筆。這也是為什么鋼筆字寫得挺好的人，拿起毛筆卻寫不出好字的緣由，就是因為他不會控制筆毛的彈性！

古人論筆法往往含糊不清，蓋源于古代可能沒有“彈性”這個詞，也一直沒說清原理，但并不妨礙不自覺地使用，因而便有了張彥遠(yuǎn)擬出的筆法“相傳”的名單了。

（三）正確理解歷史上眾說紛紜的關(guān)于筆法的典故

如果認(rèn)識到了古人說的筆法實質(zhì)就是控制筆的彈性，很多歷史謎題也就迎刃而解了，比如，“如錐畫沙”現(xiàn)在大約有兩種誤解：一種是畫干沙，意思是說行筆無痕;一種說是畫濕沙，意思是說行筆有力。正確的解釋是形容錐在畫沙過程當(dāng)中會有阻力感，這種阻力感與有效控制毛筆彈性地在紙上的運(yùn)動感相似！同樣“如印印泥”說的也是印章往印泥上按壓時印泥會給印章一個彈力，這也與有效控制毛筆在紙上運(yùn)動，毛筆給紙一個壓力，紙也給筆一個彈力相似！再如“如折釵股”，在折彎“釵股”時感受的彈力，與在運(yùn)筆過程中感受到的筆與紙間的彈力是相似的。最難理解的是“如屋漏痕”，“如屋漏痕”說的不是雨水流過痕跡，而是說水滴在流下的過程中，水不斷滲入墻內(nèi)，這個過程與控制筆毛的彈性，使得筆中的墨均勻下注，筆畫的墨跡 “吃入紙張”“入木三分”如出一轍，否則墨色是浮于表面的，筆畫不夠沉實有力。所以要想做到筆畫“如屋漏痕”就要有效控制毛筆的彈性。古人是用這些形象的比喻，告訴我們?nèi)绻辛诉@種彈性阻力的感覺，就悟得筆法了，然一旦悟得，筆法也就沒那么“神秘”了。

（四）更好地學(xué)習(xí)書法

通常學(xué)書法，老師都是先教基本筆畫進(jìn)而教字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，教“永字八法”怎么寫，然而“永字八法”是結(jié)構(gòu)，不是筆法。不得筆法什么筆畫也寫不好?，F(xiàn)在清楚筆法的實質(zhì)了，有意識加強(qiáng)控制毛筆的彈性訓(xùn)練，在學(xué)習(xí)書法時定會事半功倍。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].合肥：黃山書社，1990年7月第一版：315.

[2]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].合肥：黃山書社，1990年7月第一版：19.

[3]張同印.隸書津梁[M].北京：高等教育出版社，2001年6月第一版：68.

[4]張同印.隸書津梁[M].北京：高等教育出版社，2001年6月第一版：75.

[5]二十世紀(jì)書法研究叢書精神文化篇[M].上海書畫出版社，2008年第一版：37.

[6]王鎮(zhèn)遠(yuǎn).中國書法理論史[M].合肥：黃山書社，1990年7月第一版：19.

[7]馬國權(quán)譯注.書譜譯注[M].上海書畫出版社，1980年第1版：39.

[8]馬國權(quán)譯注.書譜譯注[M].上海書畫出版社，1980年第1版：41.

[9]二十世紀(jì)書法研究叢書精神文化篇[M].上海書畫出版社，2008年第一版：37.

[10]邱振中.論楷書對筆法衍變的若干影響[J].書法研究，1983（03）：3.