試析京劇舞臺(tái)表演的重點(diǎn)

摘要：說(shuō)到京劇大家都很熟悉，作為中國(guó)的國(guó)粹，京劇是在十九世紀(jì)中期逐漸形成的。它結(jié)合了漢劇、徽劇等劇的優(yōu)點(diǎn)。在清朝，京劇的發(fā)展可以說(shuō)是達(dá)到了頂峰時(shí)期，雖然中間也經(jīng)歷了很多的波折，但發(fā)展到現(xiàn)在，被稱為國(guó)粹的它在中國(guó)戲劇界的地位和影響力是不容小覷的。京劇舞臺(tái)演出主要是突出表演藝術(shù)，以人為本，人是京劇的靈魂。對(duì)于今天的社會(huì)發(fā)展來(lái)說(shuō)，京劇的表演不光弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，又要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代的前進(jìn)步伐。

關(guān)鍵詞：京劇;表演;藝術(shù);重點(diǎn)

引言

作為國(guó)粹，作為藝術(shù)，京劇最重要的就是通過(guò)舞臺(tái)上的表演向觀眾表達(dá)它所包含的內(nèi)涵，讓觀眾能聽(tīng)得懂，看得明白，這樣才能體現(xiàn)出它的價(jià)值。所以為了有更好的舞臺(tái)效果，為了能更好地表達(dá)出京劇的藝術(shù)價(jià)值，需要明確在舞臺(tái)表演過(guò)程中的表演重點(diǎn)。只有明確了重點(diǎn)所在，才能精益求精，將京劇更好地推廣出去。

一、京劇的發(fā)展歷程

京劇的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的，最早他主要起源于安徽的徽劇，眾所周知，在乾隆時(shí)期，徽劇蓬勃發(fā)展，也就是從這個(gè)時(shí)候，徽劇從南方安徽跑到了北京。后來(lái)到了道光年間，湖北的一些戲班子也紛紛北上，到了北京，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在北京影響最大是徽劇，所以他們大多數(shù)都加入了徽班。這樣一來(lái)，徽劇中便加入許多西皮元素。京劇之所以被稱為京劇，是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)徽班經(jīng)常到上海進(jìn)行演出，上海人覺(jué)著這種戲劇帶有北京的腔調(diào)口音，所以就將他們稱之為京劇。這就是京劇的產(chǎn)生。

二、京劇所具有的音樂(lè)特色

京劇能夠從眾多戲曲中脫穎而出，成為中國(guó)的國(guó)粹，除了他所具有的鮮明的民族特色，還在于它有著專屬于自己的音樂(lè)特色。它有著自己獨(dú)特的唱腔。因?yàn)椴煌膽騽∷鼈兯枰囊魳?lè)是不一樣的，因此所需要的樂(lè)器也是不一樣的，所以京劇有著自己獨(dú)有的樂(lè)隊(duì)、有著自己獨(dú)有的伴奏樂(lè)器。京劇的樂(lè)隊(duì)一般都是五到八個(gè)人，和現(xiàn)代音樂(lè)不同的是他們的指揮者是掌握音樂(lè)節(jié)奏的打鼓人員，其他的還有胡、二胡、月琴、三弦等比較傳統(tǒng)的樂(lè)器。這些樂(lè)器都各有各的特色，它們的聲音也各有所長(zhǎng)，它們?cè)谖枧_(tái)上糅合在一起形成了獨(dú)有的一番韻味。

三、京劇舞臺(tái)表演的要求

（一）在京劇的表演中要突出表演的藝術(shù)

京劇表演注重“以人為本”，所以這就決定了京劇的表演重點(diǎn)在于人，在于演員的表演。所以要想突出人物的表演，一方面在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上不能過(guò)于華麗，不能過(guò)于花里胡哨，喧賓奪主。另一方面就是在演員的服裝設(shè)計(jì)和造型的方面，這些設(shè)計(jì)都要以突出演員為基本原則，以演員為中心。在戲劇的劇情推進(jìn)上，是通過(guò)演員的表演進(jìn)行的，他們通過(guò)臺(tái)詞的念、唱和一系列的肢體動(dòng)作來(lái)促進(jìn)整個(gè)劇情的時(shí)空轉(zhuǎn)換。而樂(lè)器在舞臺(tái)表演上要烘托出舞臺(tái)氣氛，人物情感。音樂(lè)對(duì)于整個(gè)劇情來(lái)說(shuō)是一種道具，所以音樂(lè)要按照演員的進(jìn)度來(lái)進(jìn)行，不能超出演員唱腔之外。這樣一來(lái)整個(gè)表演才能發(fā)揮它最大的藝術(shù)特色。但是現(xiàn)在很多京劇表演都忽視在這一問(wèn)題，逐漸拋棄了人，他們把重心放在了舞臺(tái)布置、演員服裝、造型華麗等次要條件上。

（二）京劇表演要注重主角的表演

京劇表演的劇情和小說(shuō)故事是一樣的，都是有主角人物的，或者說(shuō)京劇比小說(shuō)更注重一人一事的情節(jié)。所以在京劇的表演時(shí)要理清故事情節(jié)，找準(zhǔn)人物的主次關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，主角不會(huì)超過(guò)三個(gè)，配角比較多，配角的存在就是要豐富主角的人物形象，使其更加豐滿，讓劇情更加豐富。但是在現(xiàn)實(shí)中，在看京劇的時(shí)候演員往往沒(méi)有自己的特點(diǎn)，不知道自己應(yīng)該干什么，可能轉(zhuǎn)眼之間臺(tái)上的人物就換了，以至于看得眼花繚亂，對(duì)于劇情理解一團(tuán)亂麻，根本就看不懂劇情，不明白講的到底是什么。所以為了更好地表達(dá)劇情，要突出主角的地位，讓主角充分的展示故事情節(jié)的豐富性，不要讓其他無(wú)關(guān)緊要的配角出現(xiàn)，混淆觀眾的視聽(tīng)，讓情節(jié)過(guò)于復(fù)雜。這樣一來(lái)才能在保證劇情豐富、人物豐滿、情節(jié)流暢的同時(shí)讓整部作品看起來(lái)更簡(jiǎn)單明了，這樣一來(lái)觀眾才能更好地領(lǐng)略到京劇的藝術(shù)魅力[2]。

（三）在表演過(guò)程中要突出表演技術(shù)的含金量

京劇的主要表演形式就是唱念做打，這也是作為一個(gè)京劇表演者所必須具備的基本功。再者，京劇劇情的情節(jié)推進(jìn)主要就是靠主角的表演來(lái)推進(jìn)的，所以只有主角的基本功夠扎實(shí)，劇情推進(jìn)才能夠流暢。同時(shí)這些基本功也是展現(xiàn)人物性格的重要技巧。一些經(jīng)典的京劇之所以能夠經(jīng)久不衰，受到觀眾的喜愛(ài)，除了劇情好，更重要的就是表演者的表演足夠精彩。就比如以唱念為主的戲，作為主角就必須有特別出彩的念戲。如果是以打戲?yàn)橹鳎鹘堑奈湫g(shù)就必須足夠精彩。這樣才能抓住觀眾的眼球[1]。

四、結(jié)束語(yǔ)

京劇的表演雖然離不開(kāi)舞臺(tái)布置、衣服、道具和樂(lè)器等，但是它的靈魂在于演員的表演，而主角作為靈魂中的靈魂人物更為重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭蓮蓮.試析京劇舞臺(tái)表演的重點(diǎn)[J].黑龍江科技信息，2018（02）：150.

[2]駱秧秧.淺析京劇舞臺(tái)演出中的敘事成分[J].合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（03）：114-117.