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    多模態(tài)視角下的城市旅游宣傳片話語(yǔ)分析
    ——以海南三亞旅游宣傳片為例

    2019-04-29 02:07:46劉郢李丹
    視聽 2019年4期
    關(guān)鍵詞:三亞旅游三亞參與者

    □劉郢 李丹

    隨著中國(guó)“一帶一路”建設(shè)的深化,三亞必將吸引更多海外游客。城市旅游宣傳片主要介紹一座城市的旅游景點(diǎn)、歷史文化、風(fēng)俗習(xí)慣、當(dāng)?shù)孛朗?、旅游?gòu)物等方面。①旅游宣傳片是指通過(guò)影像傳播的方式,將城市形象以視覺化的形式展示給社會(huì)大眾。②人們可以通過(guò)語(yǔ)言、圖像、色彩、聲音和音樂(lè)等多種維度,全面感受整個(gè)城市。

    本研究通過(guò)多模態(tài)話語(yǔ)分析的視角對(duì)國(guó)際版海南三亞旅游宣傳片深入分析,剖析其如何通過(guò)多種模態(tài)展示城市旅游品牌,如何建立良好城市形象、擴(kuò)大城市旅游吸引力,并詳細(xì)闡述多模態(tài)理論在旅游宣傳片中的作用,為旅游行業(yè)宣傳片設(shè)計(jì)和營(yíng)銷提供一定借鑒。

    一、多模態(tài)話語(yǔ)分析理論

    多模態(tài)是一個(gè)跨學(xué)科的概念,它涉及語(yǔ)言學(xué)、心理學(xué)、認(rèn)知學(xué)、傳播學(xué)等眾多學(xué)科領(lǐng)域。③二十世紀(jì)九十年代起,多模態(tài)已經(jīng)成為語(yǔ)言學(xué)學(xué)者關(guān)注的重點(diǎn)。學(xué)術(shù)界尚未對(duì)其定義達(dá)成共識(shí),但對(duì)其內(nèi)涵有相同認(rèn)知。多模態(tài)不只是包含語(yǔ)言,還有圖片、色彩、聲音、音樂(lè)、空間、身體動(dòng)作等多種模態(tài)組成的系統(tǒng)復(fù)雜的語(yǔ)言符號(hào)集。④多模態(tài)話語(yǔ)分析理論認(rèn)為,語(yǔ)言和視覺產(chǎn)生交際,體現(xiàn)系統(tǒng)的文化意義,這兩種體系以各自的獨(dú)特方式配合協(xié)調(diào),進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)多模態(tài)功能。⑤

    多模態(tài)研究主要有三種方法:第一種是以Kress和Leeuwen為代表的系統(tǒng)功能多模態(tài)話語(yǔ)分析,從社會(huì)符號(hào)學(xué)視角出發(fā),在功能語(yǔ)言學(xué)研究基礎(chǔ)上,構(gòu)建出理論框架并確定分析范疇。⑥第二種是以Norris為代表的多模態(tài)互動(dòng)分析,他借鑒了互動(dòng)社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的“實(shí)時(shí)互動(dòng)”和“使用的語(yǔ)言”,并重視多模態(tài)理論研究的色彩、音樂(lè)、動(dòng)作等多種模態(tài)的作用,他認(rèn)為人類以多種形式的模態(tài)作為中介進(jìn)行“人類互動(dòng)”。⑦第三種是顧曰國(guó)提出的語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)多模態(tài)話語(yǔ)分析,他從社會(huì)行為心理學(xué)、感知生態(tài)學(xué)和行為生態(tài)學(xué)的角度出發(fā),認(rèn)為人類運(yùn)用多模態(tài)進(jìn)行互動(dòng),分析并建模人際互動(dòng)的狀況,從而進(jìn)一步為語(yǔ)言工程服務(wù)。⑧

    Kress和Leeuwen的系統(tǒng)功能多模態(tài)話語(yǔ)分析在系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的基礎(chǔ)上,把語(yǔ)言、圖像和聲音等模態(tài)看成社會(huì)學(xué)符號(hào),并進(jìn)一步分析。他們構(gòu)建了視覺圖像分析模型,提出的再現(xiàn)意義和概念功能互動(dòng)意義對(duì)應(yīng)了人際功能構(gòu)圖意義和語(yǔ)篇功能,為學(xué)者進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)分析提供了一定的理論基礎(chǔ)。⑨本文將使用Kress和Leeuwen提出的視覺圖像分析法,一步步分析三亞旅游宣傳片,剖析它如何實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義、構(gòu)圖意義,解讀它的多模態(tài)互動(dòng)意義,并探究其旅游宣傳的成效。

    二、三亞旅游宣傳片的再現(xiàn)意義

    Kress和Leeuwen在多模態(tài)話語(yǔ)分析的研究過(guò)程中,充分考慮到圖像本身所固有的特點(diǎn)。他們根據(jù)矢量的有無(wú),將多模態(tài)再現(xiàn)分成兩種:敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。⑩敘事再現(xiàn)包括行動(dòng)過(guò)程、反應(yīng)過(guò)程、言語(yǔ)過(guò)程,不具備矢量概念的又進(jìn)一步細(xì)分成分類過(guò)程、分析過(guò)程和象征過(guò)程。三亞旅游宣傳片時(shí)長(zhǎng)7分07秒,通過(guò)圖像和文字,以敘事再現(xiàn)的方式呈現(xiàn)三亞的風(fēng)土人情。該片畫質(zhì)清晰唯美、英語(yǔ)發(fā)音地道、英文字幕精準(zhǔn)、背景音樂(lè)歡快、顏色對(duì)比鮮明,以多種模態(tài)的形式將三亞的形象展現(xiàn)在觀看者眼前。

    圖1和圖2都采用了超大文字和圖像相結(jié)合的方式,給觀看者非常震撼的視覺沖擊。圖1采用俯視的遠(yuǎn)景方式,從高空俯視三亞,只看一眼就能非常清楚地知道三亞是一座海濱城市,這也是三亞的最大亮點(diǎn)。圖2Yalong Bay字樣順著亞龍灣的海岸線方向延伸,極具視覺沖擊效果,突出了亞龍灣沙灘的特色。策劃者巧妙地運(yùn)用圖像的再現(xiàn)意義,奠定了一定的感情基礎(chǔ),從而拉近了與觀看者之間的距離。

    圖1

    圖2

    三、三亞旅游宣傳片的互動(dòng)意義

    根據(jù)Kress和Leeuwen的視覺圖像分析法,他們從接觸、社會(huì)距離、態(tài)度、情感四個(gè)方面對(duì)互動(dòng)意義進(jìn)行了詮釋。本文將從這四個(gè)方面分析三亞旅游宣傳片如何構(gòu)建多模態(tài)符號(hào)來(lái)實(shí)現(xiàn)圖像與觀看者之間的互動(dòng)。

    (一)接觸

    接觸指的是參與者和觀看者之間的一種關(guān)系,參與者的目光指向和觀看者之間建立的一種想象性接觸互動(dòng)關(guān)系。?視覺圖像分析法將接觸分為兩類:索取和提供。如果參與者的目光指向觀看者,即構(gòu)成索取類圖像,刺激觀看者無(wú)限想象。反之,如果參與者的目光沒(méi)有指向觀看者,則是提供類圖像,主要給觀看者提供信息。宣傳片通過(guò)提供圖像視頻的形式與觀看者建立接觸關(guān)系,觀看者在觀看過(guò)程中與參與者構(gòu)成接觸互動(dòng)關(guān)系,實(shí)現(xiàn)互動(dòng)意義。

    圖3和圖4中,參與者的目光都沒(méi)有指向觀看者。圖3黎族手工藝者正在專心工作,讓觀看者可以直接想象到織品的精美,手工藝者的心血,自然而然能聯(lián)想到黎族織品上乘的質(zhì)量。圖4黎族舞者正歡快起舞,她們的目光并沒(méi)有指向鏡頭,觀看者們可以感受到黎族舞蹈的熱情,跟隨節(jié)奏享受生活。

    圖3

    圖4

    (二)社會(huì)距離

    社會(huì)距離,指的是參與者和觀看者之間的距離。鏡頭取景框架的大小影響圖像的社會(huì)距離,決定參與者和觀看者之間的關(guān)系。?社會(huì)距離的差異,在一定程度上會(huì)影響參與者和觀看者之間的關(guān)系。一般意義上,近景能夠拉近觀看者和參與者的距離,表示親密的關(guān)系,而遠(yuǎn)景則相反。

    片中大量場(chǎng)景都是隨著鏡頭的推進(jìn),由遠(yuǎn)景逐漸變成近景。通過(guò)遠(yuǎn)近景的交替變化,觀看者可以真實(shí)地參與到圖像展示的活動(dòng)中,隨著參與者的步伐,一起去擁抱大自然的真、體驗(yàn)蜜月的甜。圖5和圖6的遠(yuǎn)近景變化,也能給觀看者帶來(lái)視覺沖擊,讓觀看者仿佛在親自探索三亞。此外,這些場(chǎng)景還突出了三亞蜜月度假地的美譽(yù),吸引外國(guó)觀看者來(lái)此度蜜月。

    圖5

    圖6

    (三)態(tài)度

    態(tài)度互動(dòng),則是通過(guò)多模態(tài)當(dāng)中的圖像拍攝視角來(lái)實(shí)現(xiàn)。視角可以清楚地表達(dá)參與者的態(tài)度:主觀態(tài)度或客觀態(tài)度。拍攝視角主要分為兩種:水平視角和垂直視角。正面的水平視角可以讓觀看者感同身受,表現(xiàn)出參與關(guān)系;傾斜的水平視角顯示出一種漠視感,表現(xiàn)出疏遠(yuǎn)關(guān)系;而垂直視角則能反映出參與者和觀看者之間的權(quán)勢(shì)關(guān)系;平視角度表示參與者和觀看者之間的平等關(guān)系;仰視角度表示參與者的強(qiáng)勢(shì)地位;俯視角度則表示觀看者的強(qiáng)勢(shì)地位。

    圖7和圖8分別從不同拍攝視角進(jìn)行呈現(xiàn)。從水平視角看,圖像都采用正面的角度,能夠帶著觀看者一起感受各種活動(dòng),使其有身臨其境的感覺。從垂直視角看,圖7采用平視角度,世界小姐們與觀看者其實(shí)是平等的,反映出在三亞所有人都是平等、親近的。圖8采用仰視角度拍攝,突出參與者的運(yùn)動(dòng)精神,自行車賽車手的激情在這里迸發(fā),觀看者則可以盡情地欣賞。

    圖7

    圖8

    (四)情態(tài)

    多模態(tài)中的情態(tài),強(qiáng)調(diào)圖像的真實(shí)度和可信度。Kress和Leeuwen把情態(tài)細(xì)分為高情態(tài)、中情態(tài)、低情態(tài)三種不同的程度。情態(tài)則通過(guò)色彩飽和度來(lái)體現(xiàn),而情態(tài)程度的高低影響著圖像反映世界的真實(shí)度和可信度。所以,圖像本身其實(shí)已經(jīng)給了觀看者最真實(shí)的答案。

    圖9和圖10分別用不同的色彩進(jìn)行呈現(xiàn)。圖9是蔚藍(lán)的大海,采用最直接的方式來(lái)展現(xiàn)三亞這座海濱旅游城市的特色,觀看者仿佛可以想象到置身其中的激動(dòng)。圖10是紅色和黃色的基調(diào),展現(xiàn)出黎族人民的熱情奔放,觀看者看到這樣的圖像,可以不由自主地一起舞動(dòng)。

    圖9

    圖10

    四、三亞旅游宣傳片的構(gòu)圖意義

    多模態(tài)語(yǔ)篇的構(gòu)圖意義通過(guò)三個(gè)方面來(lái)表現(xiàn),分別是信息值、顯著性、構(gòu)圖框架。圖像的構(gòu)圖,能夠直接反映出宣傳片拍攝者的意圖。從信息值、顯著性、構(gòu)圖框架這三個(gè)角度,可以進(jìn)一步了解圖像再現(xiàn)意義與互動(dòng)意義如何融合成一個(gè)整體,進(jìn)一步表達(dá)完整的意義。

    圖1的Sanya和圖2的Yalong Bay出現(xiàn)在圖像下方,是“真實(shí)性”的體現(xiàn),向觀看者提供了真實(shí)的信息:這里就是三亞,這里就是亞龍灣。顯著性則在不同程度上吸引觀看者的注意力,通過(guò)顯著性來(lái)提高關(guān)注度和凸顯重要性。圖6的新人是主要參與者,占據(jù)了整個(gè)圖像的一半以上,對(duì)于新人來(lái)說(shuō),他們彼此是最重要的。正是在三亞這座浪漫的城市,他們享受著幸福的瞬間。從構(gòu)圖框架來(lái)看,圖7世界小姐鋪滿了圖像,她們的美貌撲面而來(lái),觀看者可以感受到她們的活力。圖8地面和天空一分為二,自行車賽車手只占據(jù)圖像很小的比例,仿佛是在告訴觀看者,在海濱城市三亞,人們可以放肆地享受運(yùn)動(dòng)的快樂(lè),享受三亞的激情。

    五、結(jié)語(yǔ)

    本文梳理了多模態(tài)話語(yǔ)分析理論,運(yùn)用Kress和Leeuwen的視覺圖像分析法,分析了三亞旅游宣傳片的多模態(tài)再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義、構(gòu)圖意義。研究發(fā)現(xiàn),該宣傳片通過(guò)不同的色彩和構(gòu)圖,將三亞的特色恰到好處地展現(xiàn)給觀看者,實(shí)現(xiàn)了宣傳片的多模態(tài)互動(dòng)意義,并達(dá)到了旅游宣傳的營(yíng)銷目的。當(dāng)然,本研究只是從多模態(tài)視覺角度出發(fā),研究尚有很多不足之處,有待進(jìn)一步研究。

    注釋:

    ①黃熙茗.旅游景點(diǎn)宣傳片的畫面與色彩元素分析[J].大眾文藝,2016(1):101-102.

    ②劉磊,聶小鳳,李鴻.吳中旅游形象宣傳片多模態(tài)話語(yǔ)分析[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2016(9):105-109.

    ③楊永青.廣告語(yǔ)言的多模態(tài)視角研究[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào),2016(12):163-166.

    ④張佐成,陳瑜敏.多模態(tài)話語(yǔ)分析三大理論方法述評(píng)[J].中國(guó)英語(yǔ)教育,2011(1):1-11.

    ⑤劉芳.旅游宣傳片的多模態(tài)話語(yǔ)分析[J].經(jīng)營(yíng)管理者,2015(31):158.

    ⑥Kress,G.&T.van Leeuwen.Color as a Semiotic Mode:Notes for a Grammar of Color[J].Visual Communication,2002(1):343-368.

    ⑦Norris,S.The Micro-politics of Personal National and Ethnicity Identity[J].Discourse and Society,2007(18):653-674.

    ⑧顧曰國(guó).多媒體、多模態(tài)學(xué)習(xí)剖析[J].外語(yǔ)電化教學(xué),2007(2):3-12.

    ⑨Kress,G.&T.van Leeuwen.Multimodal Discourse:The Modes and Media of Contemporary Communication[M].London:Arnold,2001.

    ⑩Kress,G.& T.vanLeeuwen.ReadingImages:The Grammar of Visual Design (2nd Edition)[M].London:Routledge,2006.

    ?吳安萍,鐘守滿.視覺語(yǔ)法與隱喻機(jī)制的多模態(tài)話語(yǔ)研究[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué),2014(3):23-28.

    ?陳俊.城市旅游宣傳片的多模態(tài)語(yǔ)篇互動(dòng)意義解讀——以淮安旅游宣傳片為例[J].現(xiàn)代交際,2015(9):51-53.

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