《我們與惡的距離》善惡難定義 探討不停止

柏小蓮

2019年3月21日，臺北，公視戲劇《我們與惡的距離》記者會

臺灣金牌編劇呂蒔媛去年寫出了可能是島內這一年最好的電影劇本《誰先愛上他的》，對邊緣人物和少數派情感刻畫十分細致入微，又不乏批判力度。今年她又有電視劇作品《我們與惡的距離》在HBO亞洲臺播出。這一部也是她的心血之作，光田野調查和資料搜集就用了4個月，劇本完成用了整整7個月。最后成片的篇幅卻只有10集，密集緊湊，沒有注水，沒有閑筆，沒有多余的人物，甚至基本上都沒有用來墊場和拖時間的空鏡頭、慢鏡頭。給予編劇足夠尊重和支持，自然會有豐厚的回報，目前這部劇正在熱播，在海峽兩岸引發(fā)了大規(guī)模的討論。

《我們與惡的距離》故事取材于一樁真實案件：2014年，捷運車廂里一位21歲年輕人持槍無差別掃射，造成4死24傷，兩年之后這名叫鄭捷的男子被執(zhí)行了死刑。在電視劇里，無差別殺人犯名叫李小明，而現實中曾為其辯護過的律師，在劇中是由吳慷仁扮演的王赦。

故事的一端是李小明的家人——父母和妹妹小文;另一端是一個受害者家庭：精明能干的新聞臺高層宋喬安，在這次槍擊事件中失去了心愛的兒子天彥，悲痛中她全力投入工作，卻與女兒天晴、丈夫昭國相處越發(fā)艱難。以這兩個家庭為兩端，中間連結了包括律師、心理醫(yī)生和記者在內的種種職業(yè)人物。另外還有一條副線，圍繞著因患有知覺失調癥被迫中止工作、也很有危險性的青年導演思聰和姐姐思悅一家人展開。而在這些主線人物之外，其實真正的主角是沒有姓名的大眾，他們的圍觀與注視，左右著主線人物的命運，使他們每日陷入輿論與回聲中，充滿矛盾，無從選擇也無法思考。

正如臺灣一位影評人馬欣所說，《我們與惡的距離》要說的不是如何分辨善惡，而是如果不睜開眼睛看清楚這個世界，人將無從善也無從惡。遇到一件事情不要急于斷定急于站隊，本來是一個基本的為人要求，但是在網絡發(fā)達、信息爆炸、似乎人人表達欲都爆棚的時代，對熱點事件保持先發(fā)緘默幾乎成了一種美德。在真相都不充分的情況下，急于站隊非常危險，誰又能保證自己一定看到了事實的方方面面，永遠能站在道德的最高點？

在劇中，李小明還沒有來得及跟家人和律師講出自己犯罪的原因，就被草草執(zhí)行了槍決，因為有更大的“民憤”要平息。但是李小明伏法之后，受害人仍然有創(chuàng)傷未平，民怨沸騰，將剩下的怒火又一股腦發(fā)到了他躲避已久完全無法正常生活的家人身上，妹妹隱姓埋名工作仍然被挖出來一遍又一遍經受網絡上和現實中的暴力與霸凌。另一邊，受害人宋喬安根本走不出喪子之痛，但是她所供職的電視臺，卻因為對另一個類似案件當事人窮追不舍地報道，導致其投海身亡，受害者與加害者的身份一日之間被迫轉換，本來是主張客觀公正的媒體轉眼變成了殺人無血的工具。

這部劇已播出的8集，其成片質量可以稱得上是到目前為止年度最佳，但是題材并不新鮮，我們從中看到了很多老劇的影子，編劇呂蒔媛提到在做劇時反復觀看美劇《新聞編輯室》，劇中關于新聞倫理的思考與這部優(yōu)秀美劇一脈相承。另外，幾年前有一部日劇《盡管如此，也要活下去》也是講述一樁殺人案之后，受害人家屬與罪犯家屬之間命運交纏、愛恨交加的故事，在當年拿下了幾乎全部日劇學院獎的重要獎項，也是金牌編劇坂元裕二最傾注心血卻收視率最低的一部劇。《我們與惡的距離》即將迎來大結局，作為觀眾的我心情十分復雜，故事都要走向一個結局，而關于善惡這個議題的思考與探討，我期盼永遠不要終止。

編輯 楊靜茹? ?rwzkhouchuang@126.com