現(xiàn)場擴聲演出混音的注意事項

李尚霖

摘要：現(xiàn)場擴聲演出混音是最考驗音響師的調(diào)音技術(shù)水平的工作場景，現(xiàn)場中有什么需要注意的事項呢？筆者通過多年的工作經(jīng)驗總結(jié)出幾條現(xiàn)場需要注意的地方，比如如何進行演出前的準(zhǔn)備，如何正確使用話筒，如何抑制聲反饋避免音箱嘯叫，供廣大同行借鑒。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)場擴聲；演出；混音

一、引言

在現(xiàn)場演出中音工作，來為舞臺下的觀眾提供良好的聽覺感受，音頻工作人員都要進行現(xiàn)場擴聲和錄。大部分情況下，我們都能通過操作各類設(shè)備來把控聲音品質(zhì)，只有話筒最為特殊，因為這件設(shè)備是在演員、主持人等非專業(yè)音頻工作人員的手中被使用的。這就使得聲音在不被音頻工作人員控制的情況下被拾取，也就十分容易在演出中發(fā)生音頻事故?，F(xiàn)場錄音的正確運用，可以帶給觀眾身臨其境的感覺并準(zhǔn)確表達節(jié)目中的內(nèi)容，氛圍和情感，為了確保聲音變換的豐富性并完美展現(xiàn)，需要準(zhǔn)確的來把握現(xiàn)場錄音的方式并對電平進行科學(xué)控制，確保在動態(tài)處理范圍內(nèi)，保證音色的均衡，并避免雜音的出現(xiàn)。

二、現(xiàn)場演出前的準(zhǔn)備

作為音響師，在現(xiàn)場演出之前都要提前介入到場館的演出準(zhǔn)備工作當(dāng)中，需要仔細檢查演出場館的規(guī)格，例如是否有足夠通道數(shù)的多芯線纜來將所有的傳聲器信號送入到主擴調(diào)音臺？是否有足夠的連接線來為舞臺傳輸所需的信號？如果不能自己攜帶設(shè)備，以前是否用過場館提供的調(diào)音臺，是否熟悉所提供的這種擴聲系統(tǒng)？如果有效的使用提供給你的音響設(shè)備？多數(shù)情況下，音響師都會忽略通道列表和舞臺規(guī)劃文檔的編寫。作為良好準(zhǔn)備工作的一部分，音響師應(yīng)該首先開始進行所謂的通道列表工作。這個通道列表應(yīng)該列出調(diào)音臺與舞臺之間以及與擴聲系統(tǒng)之間你所需要的所有設(shè)備通道。另一件需要準(zhǔn)備的事情就是制定舞臺規(guī)劃，它涉及演出過程中樂隊及其樂器和設(shè)備在舞臺上位置排列的俯視圖。通道列表文檔應(yīng)該包括通道編號、樂器名稱、傳聲器類型、所需的效果設(shè)備以及是否需要幻象供電要求、所需的傳聲器支架類型和任何可能與舞臺設(shè)備搭建相關(guān)的注意事項。舞臺規(guī)劃文檔包括主擴調(diào)音臺的位置，傳聲器支架的位置，擴聲音箱，監(jiān)聽返送音箱的擺放位置，哪里需要電源供應(yīng)，所需的交流電電壓大小，需要什么樣的演出搭臺和高度。詳細完備的技術(shù)文檔能夠迅速有效的與工作人員溝通，積極完成設(shè)備安裝線路布置的前期準(zhǔn)備工作。

三、話筒使用注意事項

1、減少不需要的噪聲，避免損害振膜。有些主持人在拿到話筒后，會以為對著話筒說話時現(xiàn)場并沒有擴聲音量，我們一般通俗地稱為“話筒沒聲音”。所以這些主持人在上臺前會拍打話筒頭，或者用嘴對著話筒頭吹氣，試圖在擴聲中制造一些響聲來確保話筒能夠正常使用。筆者可以理解，這種擔(dān)心設(shè)備使用情況的初衷其實是很好的，但是類似的做法卻并不可取。另一個問題涉及到話筒中一個十分重要的內(nèi)部元件，振膜。振膜會受到聲壓的影響而產(chǎn)生振動，并通過電磁感應(yīng)原理或者電容原理來將聲音信號轉(zhuǎn)換為電信號。它的作用和我們?nèi)硕墓哪さ淖饔孟嗨?，都是要接受聲壓的刺激。話筒振膜和人耳鼓膜都十分脆弱，過大的音量不僅會損害人耳的鼓膜，同樣也會損害話筒的振膜。

2、掌握最佳的話筒靈敏度和指向性。在話筒的眾多技術(shù)參數(shù)中，有兩項參數(shù)十分重要：靈敏度和指向性。靈敏度指的是話筒的聲電轉(zhuǎn)換能力，通俗地說就是話筒對聲音拾取能力的大小，靈敏度越高，拾取的聲音越大，靈敏度越小，拾取的聲音越小。指向性指的是“不同入射角度的靈敏度”，即聲音入射話筒角度不同，會對拾取的聲音大小產(chǎn)生影響。當(dāng)主持人與話筒頭距離過遠時，到達話筒的聲壓就不能進行完全地聲電轉(zhuǎn)換，我們得到的信號電平也就會很小。而當(dāng)主持人與話筒距離合適，但是話筒頭不能正對嘴部時，從話筒頭側(cè)面拾取的聲音信號依舊不能產(chǎn)生理想的電平值，我們也依舊得不到很飽滿的聲音。其實我們可以用一句簡單的話來概括這兩個概念：距離話筒頭遠了，聲音就小，離話筒頭偏了，聲音也會小。只有找到話筒的最佳拾音距離，并且固定好這個距離，我們才能得到良好的拾音效果。

3、避免低頻過載，減少無線射頻缺失。很多主持人喜歡模仿專業(yè)歌手，使用話筒時用手緊握話筒頭。也有些主持人會因為緊張和不自信，會在一只手握住話筒中部同時，用另一只手緊握或拖住話筒的尾部?？梢哉f，這兩種做法都會給音頻工作帶來不小的麻煩。當(dāng)主持人用手緊握話筒頭并講話時，音頻系統(tǒng)中主持人的聲音會變得非?！皽啙帷?，讓人有聽不清的“沉重感”。這就是十分明顯的低頻過載現(xiàn)象。這是因為，在日常的音頻工作中，我們?yōu)橹鞒秩藴?zhǔn)備的話筒為心形指向性話筒，這類話筒是通過壓差式聲場處理原理來實現(xiàn)不同入射角度的音量差。當(dāng)主持人用手握住話筒頭時，話筒頭側(cè)面的部分不能暴露在空氣中，也就不能很好地接受聲波，同時，更不能和話筒頭正面接受的聲波在振膜位置形成氣壓差。最后的結(jié)果是，心形指向的話筒變成了類似全指向話筒，主持人音量被提升，尤其是低頻聲音最為明顯。

4、避免嘯叫現(xiàn)象。嘯叫現(xiàn)象，是由聲電系統(tǒng)的正反饋引起的。具體原理可以理解為，同一個信號被拾取，放大，重放后又被拾取，放大，重放，如此無限反復(fù)，使得這個信號被無限次放大的量變后，質(zhì)變成一個十分強烈的信號。在擴聲系統(tǒng)中，聲音信號會被話筒拾取，被功率放大器放大，被音箱重放。根據(jù)前面的原理我們得出：如果被音箱重放的信號又被話筒拾取后放大、重放，多次反復(fù)后，就會產(chǎn)生嘯叫現(xiàn)象。所以在音箱前站立或走動時最好不要使用話筒說話，站在舞臺上不說話時，握話筒的手最好放在腹部或胸前，不要握著話筒自然下垂以避免嘯叫現(xiàn)象。四、擴聲系統(tǒng)聲反饋的抑制辦法

一些錄音師常常會采用在后期制作中用相關(guān)的軟件介入來處理前期收入的噪音，但是在前期現(xiàn)場中錄音不合格或者存在較大的問題的話，后期降噪需要花費比較大的代價來處理。因此在前期現(xiàn)場錄音中，應(yīng)采取有效的方法來對噪音加以控制，盡可能的將噪音消除在根源階段，并注意保持聲源和傳聲器的距離，讓其在音量處理限度外，避免失真。也可以采取降低和消除反饋的聲處理設(shè)備來減少嘯叫的影響，或者是對聲音信號進行處理來減少嘯叫。目前聲音處理設(shè)備的廠家在對待錄音設(shè)施噪音的減少上面也投入了很多的研發(fā)精力。目前常見的解決方案和設(shè)備有以下幾種。

1、移頻器：移頻器的加入可以讓聲音的頻率發(fā)生改變，從而破壞了嘯叫產(chǎn)生的條件，以此來減少嘯叫，但是移頻器并不是適用于所有場合，在會場擴音時應(yīng)用可以發(fā)揮很好的作用，發(fā)言者音色基本沒有大的變化。但是不能應(yīng)用在演唱會和樂器演奏中，可以讓觀眾很明顯的感受到聲音發(fā)生變調(diào)。

2、均衡器和反饋抑制器：究其擴聲系統(tǒng)產(chǎn)生嘯叫的根本原因，是系統(tǒng)中部分頻率信號過強導(dǎo)致。設(shè)備廠家研發(fā)了均衡器和反饋抑制器目的是將這些過強的頻率進行衰減。這兩種設(shè)備的不同之處在于：均衡器需要在現(xiàn)場錄音時，音響技術(shù)人員根據(jù)嘯叫頻率人為的降低饋點，但是反饋抑制器就不需要音響技術(shù)人員親自動手，它會自動降低嘯叫頻率，衰減的頻帶寬度以及衰減量，都由設(shè)備自身判斷，對現(xiàn)場表演者的音色也沒有太多影響，還能進一步彌補拾音中聲音的不足。

總之，科技在進步，音頻系統(tǒng)和技術(shù)也在發(fā)展，自動混音技術(shù)也從誕生、成長到發(fā)展成熟，它能夠很好地解決多支話筒同時使用所造成的問題。技術(shù)和應(yīng)用日新月異，我們必須保持關(guān)注，通過更多的交流學(xué)習(xí)和借鑒提高自身的業(yè)務(wù)素養(yǎng)和水平。

參考文獻

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[2].北京國際專業(yè)的音響、燈光展縱覽[J].電聲技術(shù)，2004（07）：74-77.

（作者單位：重慶廣播電視集團（總臺））