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    植物本身在繪畫作品中的象征意義

    2019-04-27 01:42劉凱麗
    關(guān)鍵詞:植物

    劉凱麗

    摘 要:由于植物的生長(zhǎng)習(xí)性和生長(zhǎng)形態(tài)各異,人們賦予其不同的象征意義,因此,植物作為一種題材,出現(xiàn)在許多文學(xué)和藝術(shù)作品中。在藝術(shù)作品中,最為常見(jiàn)的植物是以圖形的形式出現(xiàn)的。20世紀(jì)以后,部分藝術(shù)家將植物本身與藝術(shù)作品相結(jié)合,形成了一種新的繪畫形式。文章以安塞姆·基弗的作品為例,探討植物本身在繪畫作品中展現(xiàn)的獨(dú)特魅力,及其在繪畫作品中具有的象征意義。

    關(guān)鍵詞:植物;繪畫題材;象征意義

    植物本身是一種生命,不同的環(huán)境、不同的自身特點(diǎn)造成了植物不同的生命形態(tài)。人們以情感為依托,根據(jù)植物的自然屬性和生長(zhǎng)形態(tài),賦予了植物不同的象征意義。在藝術(shù)家眼中,雖然植物生長(zhǎng)是無(wú)意識(shí)的,但植物的生命力、植物的自身形態(tài)都在某種程度上與其自身想表達(dá)的藝術(shù)觀念相契合。因此,許多藝術(shù)家將植物引入到自己的創(chuàng)作中,通過(guò)植物的自身特質(zhì)和象征意義,表達(dá)自己的藝術(shù)觀念和情感。

    植物作為繪畫題材,在表現(xiàn)方式上多是以圖形的方式出現(xiàn)在繪畫作品中,藝術(shù)家在特定的思想意識(shí)的支配下,將客觀的植物形象轉(zhuǎn)化成與自己繪畫表現(xiàn)相符合的圖形,這類圖形既代表了植物,又具有一定的象征含義,同時(shí)也是藝術(shù)家精神上的依靠和寄托。

    20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)在觀念上發(fā)生著巨大變化,產(chǎn)生了許多具有抽象形式和抽象風(fēng)味的藝術(shù),也形成許多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,一部分藝術(shù)家大膽地將植物本身用拼貼、疊置、懸掛或其他固定方式與繪畫作品相結(jié)合,更加充分地體現(xiàn)了植物自身屬性的審美價(jià)值。

    一、植物本身在繪畫作品中展現(xiàn)的獨(dú)特魅力

    植物題材的繪畫對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)并不陌生,中國(guó)自古以來(lái)就崇尚人與自然和諧共生的人文理念,在中國(guó)畫作品中,也不乏有許多以植物為題材的例子,比如五代畫家徐熙的《玉堂富貴圖》,將牡丹、玉蘭和海棠配在一起,雖畫花但意比花高,這幅畫更具有吉祥、富貴、美好的寓意。墨西哥藝術(shù)家弗里達(dá)·卡羅更是將植物的隱喻運(yùn)用得淋漓盡致,她在作品《扎根》中,樹(shù)枝穿過(guò)自己的身體蔓延出來(lái),茂密的枝蔓象征著女人的生殖能力,她借用枝葉將自己的鮮血傳送給大地,就像母親哺育著干涸的大地,給大地新的生命。弗里達(dá)通過(guò)這些植物隱喻著生命,同時(shí)也訴說(shuō)著她不能生育的心靈創(chuàng)傷。

    在此類作品中,植物都是以圖形的形式出現(xiàn)在畫面中,它充當(dāng)了繪畫題材或主題的角色,隨著表現(xiàn)形式的豐富,綜合性繪畫開(kāi)始出現(xiàn),植物在繪畫作品中的角色也發(fā)生了相應(yīng)的轉(zhuǎn)變,除了以圖形的方式出現(xiàn),植物更是作為藝術(shù)創(chuàng)作的材料,介入到藝術(shù)作品中。葉燮曾說(shuō):“凡物之美者,盈天地之間皆是也?!辈牧现?,是由于人類在長(zhǎng)期的生產(chǎn)和生活中形成的價(jià)值和意義已經(jīng)沉淀在人們對(duì)材料的觀念和想象之中,不同的材料在人們心中可以喚起相應(yīng)的美的形象、美的思考、美的愉悅。植物作為一種材料,將自身特質(zhì)與人們心中美的感受相結(jié)合,使材料的美感屬性充分發(fā)揮,形成藝術(shù)作品內(nèi)在表現(xiàn)力的基礎(chǔ)。

    植物作為材料參與到繪畫作品中,在具體的表現(xiàn)方式上,是藝術(shù)家隨性而為的嗎?當(dāng)然不是。作品中的植物并不是直接運(yùn)用,也不是毫無(wú)章法地出現(xiàn)在繪畫作品中,植物的運(yùn)用如同藝術(shù)作品中“編碼與解碼”的過(guò)程。它是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家思考,有組織、有目的地運(yùn)用到畫面中,不同的植物或者組織形式,會(huì)形成不同的豐富多彩的藝術(shù)效果,傳達(dá)不同的創(chuàng)作理念,對(duì)于藝術(shù)接受者來(lái)說(shuō),也會(huì)形成對(duì)作品不一樣的解讀。同時(shí),在藝術(shù)家情感的作用下,創(chuàng)作的作品中豐富的視覺(jué)效果不斷刺激著人們的神經(jīng),加之植物自身的表現(xiàn)力,會(huì)使觀者被深深地吸引到畫面中,并在內(nèi)心引發(fā)強(qiáng)烈的反響與認(rèn)同。強(qiáng)烈的視覺(jué)效果體現(xiàn)了植物本身的獨(dú)特魅力,一枝一葉皆為世界,這種表現(xiàn)形式,也更加深刻地體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)生命的反思。

    以下將從具體的作品中解讀植物的獨(dú)特魅力。來(lái)自德國(guó)的畫家安塞姆·基弗,是20世紀(jì)具有代表性的藝術(shù)家之一,其通過(guò)哀悼式和紀(jì)念碑式的繪畫、雕塑、圖書和大型裝置作品,探討了我們時(shí)代性的問(wèn)題,并將植物本身運(yùn)用到繪畫作品中。作品《你的時(shí)代,我的時(shí)代,世界的時(shí)代》,作品采取仰望的視角,淺色的畫面充滿著滄桑漂浮的感覺(jué),碩大的向日葵出現(xiàn)在白色背景的畫面上,黑色的葵花籽,以重疊的形式散落粘貼在畫布上,像是一種特殊的物質(zhì),從上方落下來(lái)。面對(duì)作品,仿佛觀者身躺在地面上,被漫天如星星般的向日葵所包圍,貼近天地感受世界的沉靜與孤獨(dú)?;ミx取了色彩單純、近乎平面的畫面背景,通過(guò)葵花籽的這種重疊,仿佛黑色固體消散在透明的白色空氣中,給畫面注入世代和千年歷史的感覺(jué)。

    植物本身與繪畫相結(jié)合,首先,使畫面的視覺(jué)效果更加豐富,增加了作品整體的生動(dòng)性。植物本身的厚度改變了繪畫以顏料為主的單一結(jié)構(gòu),使畫面的肌理感更強(qiáng),如重疊散落的葵花籽,葵花籽疊壓在顏料和乳膠之上,增加了畫面的立體感和層次感,同時(shí),降低了作品表面的光滑度,使畫面粗糙無(wú)光,給觀者生動(dòng)、穩(wěn)重和悠遠(yuǎn)的感受。

    其次,除了視覺(jué)效果的改變,更增加了作品的趣味性和裝飾性,基弗的作品《東西方廳室》,除了油彩、乳劑、丙烯、蟲膠、黏土、炭筆、粉筆和鉛等,還加入了織物、頭發(fā)、荊棘、樹(shù)脂蕨、干枯植物,如干枯郁金香、石膏包裹的向日葵和棕櫚葉與木頭,外加金屬和玻璃邊框。整個(gè)作品由54幅獨(dú)立的作品組成,每幅作品又由不同的植物構(gòu)成,由于植物本身的外在形象和質(zhì)感的差異,整組畫看上去富有一定的趣味性。除去人文思想層面的意義,在作品視覺(jué)感受上,植物也起到了一定的裝飾作用。

    相對(duì)于作品中的植物圖形,植物本身增加了畫面的立體感和層次感,使畫面的視覺(jué)沖擊力更強(qiáng),而植物本身的形態(tài)和質(zhì)感差異,又增加了作品的趣味性和裝飾性。但由于其形態(tài)的差異,并不是所有的植物都適用于藝術(shù)創(chuàng)作,藝術(shù)創(chuàng)作中所選取的植物必須與藝術(shù)家的觀念相符合,具有一定的代表性。植物本身具有怎樣的代表性呢?下面,我們將以具體的作品為例分析植物本身所承載的象征意義。

    二、植物本身在繪畫作品中的

    象征意義

    植物本身就具備相關(guān)性和指涉性,人們會(huì)根據(jù)植物的特性在腦中形成基本的認(rèn)知,畫家通過(guò)作品中植物的運(yùn)用,喚醒人們內(nèi)心深處的記憶和對(duì)生活的理解。比如基弗作品中枯死的樹(shù)枝和被燒焦的向日葵,引發(fā)人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)年代不安與混亂的記憶。同時(shí)植物通過(guò)其材質(zhì)、肌理、形態(tài)的特點(diǎn),喚醒人們生活和情感的記憶,例如看到花朵,會(huì)讓人有開(kāi)心愉悅的心情,看到帶刺的藤蔓,會(huì)讓人聯(lián)想到刺痛的感覺(jué)。植物自身與繪畫相結(jié)合,更有利于傳達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的思想情感。

    基弗的作品《圣殤圖》,描繪了自己赤身裸體躺在陰森的荊棘林中,人物不扮演任何角色,而是與天地自然融合在一起,畫面整體為陰暗的色調(diào),給人一種恐怖的感覺(jué)。在這幅畫中,荊棘覆蓋在人體之上,這種植物在圣經(jīng)中也多次出現(xiàn),它象征神的詛咒,是對(duì)人們所犯罪惡的懲罰?;プ髌分械那G棘林,荊棘暗示著耶穌的荊冠,象征著救贖與自我救贖。這些荊棘林同時(shí)也象征著保護(hù),在農(nóng)村,人們經(jīng)常用荊棘做的籬笆保護(hù)植物,基弗躺在荊棘叢中,仿佛自己也是自然的一份子,受到荊棘的保護(hù),真正回歸原始。荊棘渾身是刺,讓觀者從身體和心理上產(chǎn)生一種距離感,作者通過(guò)植物的象征意義,對(duì)植物等材料進(jìn)行精神升華。

    《灰燼之花》(圖1)是基弗的另一幅作品,一株干枯的向日葵懸掛于巨大的院落中央,仿佛從開(kāi)裂的泥土中生長(zhǎng)出來(lái),畫面背景的建筑并不清晰,像籠罩在濃濃的煙霧里。畫面混合了生長(zhǎng)和腐爛的主題,一方面,向日葵從廢墟中生長(zhǎng)出來(lái),看似充滿希望。另一方面,仔細(xì)看向日葵卻是倒著放在畫面中,仿佛剛從土里拉出來(lái),像尸體一樣懸掛著。向日葵本身也像所有的植物一樣,離開(kāi)土地,原本追隨陽(yáng)光的頭顱變得黯然無(wú)色,失去生命的光彩,同時(shí),自身也隨著水分的蒸發(fā),變得脆弱易折?;ビ眠@樣的方式,將詩(shī)人保羅·策蘭所創(chuàng)作的“灰燼之花”中,被虐殺同胞的黑暗象征具體化。但是向日葵的種子朝向地面,也暗藏著生機(jī)。藝術(shù)家也通過(guò)向日葵,將光明與生命和無(wú)常與死亡的主題結(jié)合起來(lái)。

    藝術(shù)家對(duì)于植物材料的運(yùn)用,不僅豐富了主題,并且使作品內(nèi)容更有觸感。藝術(shù)家們總是樂(lè)于研究和表現(xiàn)植物自身的紋理和形態(tài),通過(guò)對(duì)其擺放、拼貼,賦予作品藝術(shù)生命力。正如喬阿諾所說(shuō):“木材本身就有生命的、沖突的、喧擾的意味,加上藝術(shù)家的創(chuàng)造就更具表現(xiàn)力?!彼囆g(shù)家將自身的觀念與材料相結(jié)合,將人類普遍的情感表達(dá)出來(lái),使不同文化、不同地區(qū)、不同語(yǔ)言的人通過(guò)作品溝通,達(dá)到與觀者情感上的共鳴。

    植物作為創(chuàng)作材料,打破了傳統(tǒng)意義上繪畫的局限,使藝術(shù)表現(xiàn)方式更加多元。綜合性繪畫出現(xiàn),植物更是受到藝術(shù)家青睞,作為創(chuàng)作材料的一部分,它與金屬或其它屬性的材料不同,植物更具有生命的意味,這也是植物自身的獨(dú)特之處。一草一木皆為世界,這種表現(xiàn)形式,也更加深刻地體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)文化、歷史的反思和深邃的哲學(xué)思想。

    參考文獻(xiàn):

    [1]畢羅.費(fèi)頓·焦點(diǎn)藝術(shù)家:安塞爾姆·基弗[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2014.

    [2]陸序彥.綜合繪畫·造型基礎(chǔ)與材質(zhì)構(gòu)成表現(xiàn)[M].長(zhǎng)沙:湖南人民出版社,2008.

    [3]趙維華.繪畫媒介與造型樣式:中西傳統(tǒng)繪畫造型語(yǔ)言比較研究[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2008.

    作者單位:

    河北師范大學(xué)

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