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    鈞瓷玉青釉:青瓷工藝的劃時(shí)代創(chuàng)造

    2019-04-27 07:11:06王洪偉
    陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2019年1期
    關(guān)鍵詞:偏黃月白茶器

    王洪偉

    河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 河南開封 475001

    孔相卿在進(jìn)行鈞瓷制作

    一、前言

    在中國(guó)陶瓷史上,鈞窯為后世所重,主要在于其嫻熟運(yùn)用銅元素高溫還原燒制出絢麗多彩的窯變紫紅釉而“異軍突起”,獨(dú)樹一幟。銅紅釉的成熟燒造不僅推動(dòng)鈞瓷歷史登上一個(gè)陶瓷科技與藝術(shù)完美交融的巔峰;也在中國(guó)陶瓷美學(xué)史上異軍突起,拉動(dòng)中國(guó)陶瓷科技和藝術(shù)進(jìn)入“高貴典雅”的審美高度,影響后世陶瓷美學(xué)的寬廣性發(fā)展。但是陶瓷學(xué)界和收藏界過于關(guān)注鈞瓷銅紅釉,卻對(duì)鈞瓷之濫觴的鐵系青藍(lán)釉大有忽視。

    鈞瓷玉青釉偏青釉《福壽壺》高9cm 腹徑14cm神垕瓷土手拉坯成型麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2013年

    除了陶瓷科技學(xué)者劉凱民先生明確將鈞瓷列為乳光分相釉,認(rèn)為鈞瓷并非“青瓷”之一種,不少陶瓷科技學(xué)者常常將鈞瓷列為青瓷系列;進(jìn)而向以“鈞汝不分”指代天青、天藍(lán)、月白的鈞瓷鐵系青藍(lán)釉與天藍(lán)色或天青色的汝官窯工藝呈色機(jī)理上天然密切關(guān)聯(lián)。1.參見:劉凱民:《鈞窯釉的研究》,《山東陶瓷》1981年 第1期第40—57頁;]劉凱民:《鈞窯釉的進(jìn)一步研究》,載中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所編《中國(guó)古陶瓷研究》,第239—246頁,北京:科學(xué)出版社,1987年。

    一般認(rèn)為,鈞釉屬于高硅低鋁富磷玻璃相的石灰堿釉,由于磷酸在釉中極不容易溶解,促使其發(fā)生液相分離;不相混溶的多種玻璃相和氣泡所引起的漫反射和折射,導(dǎo)致了釉的乳光效果。鈞瓷的窯變現(xiàn)象也就是釉的乳光層液相結(jié)構(gòu)的不均勻性在視覺上的反應(yīng)2.參見:王芬、楊長(zhǎng)安、林營(yíng)、朱建鋒:《“乳光”、“窯變”與鈞瓷釉》,《第七屆亞洲陶瓷技術(shù)研討會(huì)論文摘要集》,中國(guó)江西景德鎮(zhèn),2011年11月4日;王芬、楊長(zhǎng)安、苗建民等:《鈞瓷釉與乳光、窯變及結(jié)構(gòu)色》,《中國(guó)陶瓷》2015年第5期第1—8頁,+13頁。。研究進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)氧化鐵在鈞瓷鐵系青藍(lán)釉呈色中的基礎(chǔ)性作用:其一,氧化鐵在鈞釉中的藍(lán)青或藍(lán)綠著色,與分相結(jié)構(gòu)緊密相關(guān),磷與鎂等的含量也對(duì)色彩色調(diào)有重要影響。其二,在鐵含量固定的情況下,組成、溫度、分相三者對(duì)釉色的影響互為關(guān)聯(lián),組成與分相的影響是在一定的溫度條件下才顯作用。其三,鈞瓷天藍(lán)、天青系列釉中,真正起呈色作用的是釉中的氧化鐵等著色劑,分相結(jié)構(gòu)有利于釉色偏藍(lán)青或藍(lán)綠色。而第二相微粒散射呈色對(duì)釉色僅有輔助著色作用,且輔助著色作用只是特殊條件下的現(xiàn)象,并非鈞瓷藍(lán)青系列釉色的呈色本質(zhì)。換而言之,鈞瓷天藍(lán)、天青系列釉色中,真正起呈色作用的是釉中的氧化鐵等著色劑,第二相微粒散射呈色并非鈞釉的普遍現(xiàn)象,或只是輔助呈色作用。3.王芬、林營(yíng)、朱建鋒、苗建民、侯佳鈺:《鈞瓷天藍(lán)、天青釉色中氧化鐵的呈色作用》,《故宮博物院院刊》,2012年第3期第100-108頁。

    鈞窯釉呈色的機(jī)理的爭(zhēng)議并未休止,甚至還會(huì)持續(xù)下去。陶瓷科技學(xué)者大多從胎釉原料結(jié)構(gòu)、窯火的物理、化學(xué)現(xiàn)象出發(fā)研究鈞釉的呈色機(jī)理,似乎顯得太過呆板或?qū)W究氣,至今也未完全說清。

    與陶瓷科技界的學(xué)理化研究且對(duì)當(dāng)代鈞瓷產(chǎn)業(yè)影響有限相比,當(dāng)代鈞瓷實(shí)業(yè)界不斷嘗試創(chuàng)新鈞瓷工藝的新時(shí)代。作為當(dāng)代鈞瓷工藝的創(chuàng)造者、建構(gòu)者,鈞瓷原產(chǎn)地的河南省神垕鎮(zhèn)孔家鈞窯藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)工藝美術(shù)大師孔相卿率領(lǐng)其研究團(tuán)隊(duì),一方面從2008—2012年在鈞瓷鐵系青藍(lán)釉和銅系紅釉的基礎(chǔ)上成功研制出銅系青藍(lán)釉青藍(lán)釉4.王洪偉:《銅系青藍(lán)釉:鈞釉技藝的劃時(shí)代革命》,《許昌晨報(bào)》2012年3月13日第6版。,完成鈞窯史上繼銅紅釉之后的又一次釉質(zhì)、釉色的歷史性、革命性創(chuàng)新,開創(chuàng)鈞窯科技新時(shí)代,甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越“官鈞”開辟的鈞瓷紅釉技藝的陶瓷美學(xué)空間;與此同時(shí),也開創(chuàng)性地運(yùn)用現(xiàn)代陶瓷科技的前沿理論和原理,在鐵系青藍(lán)釉的基礎(chǔ)上開創(chuàng)性地成功研制出鈞瓷玉青釉,在海內(nèi)外陶瓷界及收藏界引起巨大反響,也因?yàn)槠錅貪?rùn)如玉如脂的質(zhì)感贏得社會(huì)各界的格外青睞。

    鈞瓷玉青釉偏黃釉紅彩《壺注》高11cm 腹徑15cm神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2016年

    二、鈞瓷玉青偏黃釉的研制

    2005年,孔相卿及其團(tuán)隊(duì)在燒制鈞瓷月白釉時(shí)候,出現(xiàn)玉青偏黃的釉色效果。

    鈞瓷鐵系青藍(lán)釉中,月白釉、天藍(lán)釉、天青釉配方結(jié)構(gòu)在古代并不細(xì)分。當(dāng)代鈞瓷工藝開始研燒專門的月白釉,首先是控制釉料中的鐵含量,增加乳濁量,其中以調(diào)整增加骨灰含量為主。增加骨灰含量鈞瓷鐵系青藍(lán)釉會(huì)偏白;同時(shí)減少鐵含量,盡量少發(fā)藍(lán)(其實(shí)鐵也是一種熔劑)。一般而言,鈞瓷月白釉燒成止火溫度為1250℃,燒成曲線與一般鈞瓷差不多。

    鈞瓷月白釉所用原料基本都是鈞瓷原產(chǎn)地神垕及其周邊礦石原料,除了石英(洛陽石英為主,較之禹州石英更純,量大而價(jià)廉)、黃長(zhǎng)石(產(chǎn)于神垕本地的本藥,或產(chǎn)于古代臨汝的,汝藥)以外地為主,其他都使用神垕本地材料。

    鈞瓷月白釉的化學(xué)組成表(%)

    鈞瓷玉青釉及加紅彩 《荷塘月色》鈞茶器組合 神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2016年

    鈞瓷玉青釉分為兩種,一種釉色泛黃,一種釉色泛青,兩者不能混燒,燒成制度略有區(qū)別??紫嗲浠貞浾f,鈞瓷玉青釉的研制最初是從玉青偏黃釉的研燒起步的,大約2005年間試制成功,少量運(yùn)用到筆洗和文房四寶器型上,燒制量并不大,一直未有大批量燒制。

    玉青偏黃釉的釉色效果溫潤(rùn)如玉石,呈色上或者側(cè)重?zé)芍贫龋夯蛘咔盎鸨兀蛘吆蠡鸨?;或者材料上進(jìn)行變化調(diào)整;或者有時(shí)候弱還原,或者有時(shí)候重還原,通過燒成制度和材料結(jié)構(gòu)調(diào)整而實(shí)現(xiàn)玉青釉含蓄溫潤(rùn)的玉石質(zhì)感。

    鈞瓷玉青偏黃釉的配方結(jié)構(gòu)和燒成結(jié)構(gòu)與鈞瓷月白釉略有不同,但胎釉料原料基本都使用鈞瓷原產(chǎn)地神垕及其附近原礦材料。與鈞瓷月白釉相比,鈞瓷玉青偏黃釉的配方結(jié)構(gòu)偏于酸性成分。

    鈞瓷玉青偏黃釉原材料化學(xué)組成表(%)

    與鈞瓷玉青偏黃釉相比,月白釉偏向乳濁相多一些,釉高溫粘度大、發(fā)白。從釉色質(zhì)感上看,玉青偏黃釉與月白釉最大的區(qū)別是光澤比較柔和,溫潤(rùn)光滑而不膩。較之鈞瓷月白釉,玉青偏黃釉配方結(jié)構(gòu)、材料結(jié)構(gòu)基本雷同,配方結(jié)構(gòu)偏酸;燒成制度上有所區(qū)別,但區(qū)別不大。傳統(tǒng)的鈞瓷鐵系青藍(lán)釉都含有長(zhǎng)石、石英和氧化鈣,偏堿性;玉青偏黃釉則偏酸性,石英或含硅量成分加入量偏大,偏大10%以內(nèi)。玉青偏黃釉一般需要單獨(dú)成窯燒制;若在常規(guī)鈞瓷窯爐混燒,則需要在窯爐尋找合適窯位。不過,較之一般鈞釉,玉青偏黃釉止火時(shí)候保溫時(shí)間加長(zhǎng),加長(zhǎng)約20%。

    鈞瓷玉青釉偏青釉《福壽壺》高9cm 腹徑14cm神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2013年

    鈞瓷玉青釉偏青釉《斗笠碗》高7cm 腹徑7cm神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2014年

    鈞瓷玉青偏黃釉的化學(xué)組成表(%)

    玉青偏黃釉的研制成功后,孔相卿及其團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步探索玉青偏黃釉紅彩工藝。古代鈞瓷青藍(lán)釉帶紅斑很漂亮,是因?yàn)橛再|(zhì)越透明銅紅釉越紅;越乳濁越不紅。古代月白釉乳濁相大,分相不平衡,透明相少,釉高溫粘度大,不透明,銅發(fā)色不紅,很難出紅斑。

    孔相卿的父親孔鐵山生前一直供職于地方國(guó)營(yíng)禹州市瓷廠實(shí)驗(yàn)室,長(zhǎng)期主持陶瓷廠的胎釉料調(diào)制及燒成工藝,特別是對(duì)古代鈞瓷工藝進(jìn)行了系統(tǒng)研究。古代鈞瓷釉色少,孔相卿在父親探索基礎(chǔ)上不斷深究鈞瓷發(fā)色原理,對(duì)各種材料進(jìn)行更廣泛的探索嘗試,研究出較之古代更為獨(dú)特的蚯蚓走泥紋、天藍(lán)釉、天青釉、月白釉,將鈞瓷發(fā)展的路向探索得更為清晰。

    在玉青偏黃釉基礎(chǔ)上,孔相卿研制出獨(dú)具特色的玉青偏黃青釉紅彩。與孔相卿先前發(fā)明的鈞瓷加彩工藝?yán)淄?,玉青偏黃釉紅彩也是運(yùn)用熏斑工藝或映彩工藝;而非古代的點(diǎn)斑工藝,玉青偏黃釉紅彩自然發(fā)紅,活潑靈動(dòng)。

    玉青偏黃釉及紅彩工藝僅只燒制于孔相卿個(gè)人創(chuàng)作的茶器、中原壺、文房四寶及筆洗上。因?yàn)橛袂嗥S釉與常規(guī)鈞瓷燒成曲線并不匹配,需要單獨(dú)成窯燒制,其實(shí)很少燒。

    三、鈞瓷玉青偏青釉的研制

    在研制玉青偏黃釉之后,孔相卿及其團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步于2009年研制出鈞瓷玉青偏青釉及紅彩,2013年正式進(jìn)入批量燒制。當(dāng)初研制的玉青偏青釉并不帶紅彩,因?yàn)橛袂嗥嘤缘臏貪?rùn)質(zhì)感恰如古代汝官窯天青釉,孔相卿擔(dān)心被稱為是汝瓷,于是同樣運(yùn)用映彩工藝推出玉青釉紅彩,以增加鈞窯色彩和特質(zhì)。

    玉青偏青釉的釉質(zhì)釉色很適合茶器制作。玉青偏青釉的燒成曲線與常規(guī)鈞瓷燒成制度基本一致,可以混燒,于是大量運(yùn)用到茶器燒制上。

    與玉青偏黃釉相比,首先,玉青偏青釉不是很乳濁,透明相多;其次,玉青偏青釉紅彩呈色發(fā)色穩(wěn)定;再次,玉青偏青釉是微晶無光,而玉青偏黃釉是乳濁無光。

    其實(shí)玉青偏黃釉和玉青偏青釉都屬于無光釉的范疇。從材料上來說,陶瓷可以只要調(diào)整配方結(jié)構(gòu),分為方解石碳酸鈣無光、鋁無光、硅無光、鋼玉無光等。

    鈞瓷玉青偏青釉的化學(xué)組成表(%)

    鈞瓷玉青偏青釉及紅彩工藝在2015—2016年運(yùn)用燒制的《荷塘月色》和《好時(shí)候》兩種茶器上,在社會(huì)上備受青睞。

    四、走向溫潤(rùn)沉靜的生活美學(xué)

    鈞瓷玉青偏黃釉和鈞瓷玉青偏青釉,統(tǒng)稱為鈞瓷玉青釉,沉靜、溫潤(rùn)、清雅,非常適合茶器文化。

    鈞瓷玉青釉研制出來后,孔相卿在此釉色基礎(chǔ)上深入研制茶器文化和藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    首先研制出一套儒釋道茶器:首先,儒器方面,設(shè)計(jì)制作出《大成壺》??鬃釉疲撼纱笫抡撸赜辛?。儒學(xué)推崇六藝,意指六方才藝,包括禮、樂、射、御、書、數(shù)?!洞蟪蓧亍飞w鈕設(shè)計(jì)為書簡(jiǎn),壺身為六方。其次是佛(釋)器為《佛光壺》,蓋鈕設(shè)計(jì)為一個(gè)鏤空的佛光,壺把浮雕一佛坐像,扁圓壺身。其三,道教茶器為《太極壺》,蓋鈕設(shè)計(jì)為太極圖案,壺身渾圓,壺上半口下部設(shè)計(jì)三圈弦紋。

    鈞瓷玉青釉偏黃釉加紅彩 《好時(shí)候》鈞壺 高9cm 腹徑14cm神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2016年

    鈞瓷玉青釉偏黃釉加紅彩《包口洗》高7cm 直徑18cm神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窯炭燒還原火1310℃ 孔相卿 2014年

    在茶器的設(shè)計(jì)上,玉青釉茶器注重三大原則:一是尊重實(shí)用;二是重視形式,曲線變化要有美感;三是要融入文化,將傳統(tǒng)文化因素融入進(jìn)去,并與當(dāng)?shù)貧v史文化相融合。比如,孔相卿今年力推的中原壺、玉蘭壺、石瓢壺、西施壺等。

    孔相卿的鈞壺把設(shè)計(jì)有扁形、有方把、有圓把。圓把實(shí)際上有上粗下細(xì),有上粗下細(xì),曲線好看,有變化美感,手感也感覺好。

    在壺嘴設(shè)計(jì)上,從實(shí)用角度而言,必須倒水回來不滴拉,強(qiáng)調(diào)“倒出有勁、收的干脆”。一般而言,壺內(nèi)出水量要大于壺嘴5-6倍,才倒出有力,澆得遠(yuǎn),有張力,符合流水原理。出水挑的高,拉出的水曲線才好看。壺嘴設(shè)計(jì)有鷹嘴,有反嘴,有扁嘴,有開口的長(zhǎng)樂壺。

    壺把設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)原則是,好拿,拿得住,有空間,有抓手,能把握合適,有富??臻g,能用上力;同時(shí),與壺身搭配要協(xié)調(diào)。壺把設(shè)計(jì)上有扁,有圓,有橢圓,有扁方。

    壺口的設(shè)計(jì)原則是,泡茶口要大,利于裝、掏茶葉??紫嗲湓O(shè)計(jì)的茶壺壺口很少直插口,主要是工藝難度的曲縫口,但是密封比直插口密封度更好。在成型過程中,曲縫與蓋的密封度好,當(dāng)然缺點(diǎn)是制作工藝比較慢,掌握不好會(huì)不嚴(yán)密。茶壺使用時(shí),壺口必須嚴(yán)緊。

    在鈞壺的基礎(chǔ)上,近些年孔相卿還運(yùn)用玉青釉研燒了一些各種水杯,手工制作各種的茶杯、茶盅、茶碗、茶盞、茶缸、茶甌及小茶缸等,形式多樣,豐富多彩??紫嗲溥€設(shè)計(jì)制作了一些茶臺(tái),如扁杯臺(tái)、扁壺臺(tái)以及漢磚形式茶枕,大大豐富了中原茶文化。

    在此基礎(chǔ)上,孔相卿還創(chuàng)造性的發(fā)明了運(yùn)用鈞瓷玉青釉研制了一系列具有中國(guó)古典文人氣息的生活用器,設(shè)計(jì)創(chuàng)作的香茶美壺一枝花的“茶齋七品”(一壺、一罐、一注、一花器、一個(gè)茶篩、一個(gè)熏爐、一杯),將宋代文人的四雅(焚香、點(diǎn)茶、插花、賞畫)的宋代文人情懷渲染出來,極富文人清雅的美學(xué)氣質(zhì)。而溫潤(rùn)沉靜的玉青釉不僅與清淡含蓄的文人雅集相契合,也深刻反映著當(dāng)代中國(guó)陶瓷藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)生活美學(xué)的回望。

    五、結(jié)語

    綜之,鈞瓷玉青釉是當(dāng)代中國(guó)鈞瓷工匠在傳統(tǒng)鈞瓷工藝研制基礎(chǔ)上、適應(yīng)當(dāng)代人生活方式獨(dú)有的劃時(shí)代工藝技術(shù)創(chuàng)造。

    鈞瓷玉青釉屬于無光釉范疇,以溫潤(rùn)如玉、沉靜清雅的質(zhì)感而著稱,主要用于茶文化器物的燒制。鈞瓷玉青釉分為兩種:一種釉色泛黃,稱之為“鈞瓷玉青釉偏黃釉”;一種釉色泛青,稱之為“鈞瓷玉青釉偏青釉”,燒成制度略有區(qū)別,但不能混燒。“鈞瓷玉青釉偏黃釉”及加紅彩呈色上或者側(cè)重?zé)芍贫龋夯蛘咔盎鸨?,或者后火保溫;或者材料上進(jìn)行變化調(diào)整;或者有時(shí)候弱還原,或者有時(shí)候重還原,通過燒成制度和材料結(jié)構(gòu)調(diào)整而實(shí)現(xiàn)玉青釉含蓄溫潤(rùn)的玉石質(zhì)感;玉青偏黃釉與常規(guī)鈞瓷燒成曲線并不匹配,需要單獨(dú)成窯燒制。主要運(yùn)用于茶器、中原壺、筆洗、文房四寶等器型燒制。與玉青偏黃釉相比,玉青偏青釉不是很乳濁,透明相多;玉青偏青釉紅彩呈色發(fā)色穩(wěn)定;玉青偏青釉是微晶無光,而玉青偏黃釉是乳濁無光。玉青偏青釉的燒成曲線與常規(guī)鈞瓷燒成制度基本一致,可以混燒。玉青偏青釉主要用于中原壺、玉蘭壺、石瓢壺、西施壺等鈞壺,以及茶杯、茶盅、茶碗、茶盞、茶缸、茶甌及小茶缸等茶器,以及扁杯臺(tái)、扁壺臺(tái)以及漢磚形式茶枕等茶臺(tái)的燒制。

    “生活成就器物,器物服務(wù)生活。沒有這種生活方式就沒有這種器物,器物反過來要裝扮生活?!笨紫嗲湔f,“我們創(chuàng)造的這種生活方式,有時(shí)代的需要,有生活的需要,其中也蘊(yùn)含豐富的當(dāng)代制瓷技藝。其實(shí),我們正在創(chuàng)造新的歷史!”

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