新鋼筆畫的闡釋

◆李渝基（長沙）

我們說，新鋼筆畫只有在打破自己以往舊有的繪畫模式，并以多重形式語言進行創(chuàng)作上的風格化、自由化而展示出來的作品之后，才能夠算是進入到真正意義上的創(chuàng)作行為。它那展示出來的畫面，以具象和寫實、抽象和意向、象征和浪漫等多種形式所構建起來的架上繪畫表現(xiàn)樣式與風格，將逐步建立起自己的視覺藝術高地。令人欣慰的是，經(jīng)過十年的鍛造與磨礪，我們可以看到，在它呈現(xiàn)出來的眾多優(yōu)秀新鋼畫作品進入到大家的藝術視野后，它已開始在當下國內造型藝術中自成一體，并有著其它畫種特點的獨特藝術形式。當它在創(chuàng)作觀念上及技術語言方面被注入了寬容的、具有當代繪畫語言及藝術品格的時候，它那硬質線條繪畫的概念就十分清晰可辨了。實際上，今天新鋼筆畫藝術已經(jīng)開始引起人們關注和發(fā)展起來，并逐漸成為了一門兼容性很強的學科。它是以當代硬質媒介為作畫工具，并匯集多重材料表現(xiàn)手法的架上繪畫；它是可以去塑造去呈現(xiàn)精神世界的獨特線條藝術行為；它是在融入了公眾審美取向后、以“展示”的形式在題材和材料上相對于其他繪畫形式獨立適用的別具一格的新型畫種。它以具象——抽象——象征的表現(xiàn)手法和諧地存在于大眾審美空間中，給人帶來前所未有的視覺新鮮感和精美的藝術享受，詮釋出了鋼筆畫在表現(xiàn)上的驚人能力，它那賦予人們的特殊審美感受也是其他任何繪畫形式所不可取代的。

新鋼筆畫從字面上講雖然可理解為鋼筆所畫的畫，但在這里鋼筆已不是傳統(tǒng)意義上的鋼筆（自來水筆）了，因此傳統(tǒng)的鋼筆畫概念顯然已不能完全概括新鋼筆畫的含義。從繪畫史上看，古今中外傳統(tǒng)鋼筆畫多以小幅面的繪制方式和單一的線條鋪陳為主的表現(xiàn)手法，多出現(xiàn)在書籍插圖、連環(huán)畫等形式中。而現(xiàn)代的中國新鋼筆畫藝術在表現(xiàn)方式上已拓展為多種復合形式，它或具象表現(xiàn)或抽象含蓄，但更多的是以寫實的處理手法與環(huán)境緊密結合去展示畫面。許多時候它是在建筑和空間環(huán)境的意義上進行延展，運用多重材料與手法的疊加豐富化，去承載著記錄線條演變史的神圣使命，并積極精美呈現(xiàn)在當代架上繪畫藝術領域中，可以說新鋼筆畫它是帶有著強烈個性的中國版式的造型藝術的新形式。正如著名美術史論家貢布里希所講：在藝術演進的長河里，中間的主流是寫實的（具象）藝術；主流的兩側，一邊是裝飾性的藝術，一邊是象征性的藝術（抽象）。今天看來，貢布里希的論述并沒有過時，雖然當下各種藝術門類界限趨于模糊和交融，但至少我們的現(xiàn)狀是這樣。大家在用鋼筆畫畫，用排線來畫調子，所不同的是觀念、技法風格改變和多樣化，畫幅也變大了，更重要的一點是已經(jīng)將新鋼筆畫進入到主題性繪畫來創(chuàng)作的階段。中國新鋼筆畫作為一個新的藝術種類如春起之苗，其個性鮮明的藝術特性已經(jīng)逐步完善。它的創(chuàng)作從工具、材料，到表現(xiàn)形式與幅面都已進行了擴展與突破，大家可以根據(jù)創(chuàng)作思想的需要來自由施展畫面空間的最佳狀態(tài)，描繪題材也在不同程度地借鑒著其他姊妹繪畫藝術，從而使它更具獨到的藝術特征與審美價值。因此，在鋼筆畫創(chuàng)作中引導大家對新鋼筆畫藝術特性的了解至關重要。

下面談談有關于新鋼筆畫的藝術特性。鋼筆畫是來自西洋的畫種，是歐美國家的畫種，在某種意義上我們說它是舶來品可能更為確切。但鋼筆畫作為國內外人們喜聞樂見的藝術表現(xiàn)形式之一，是因為它有著獨到的藝術特性與審美價值。今天新鋼筆畫已將一個外來畫種逐漸融于入了中國美學思想，灌注了中國精神與雋永的內涵，使之慢慢變成為大眾普遍都能接受、掌握、喜歡的具有高雅藝術特征的美術新形式。因為它無論在表現(xiàn)力上、視覺效果上，還是在認知傳播的方式方法上都顯示出許多與眾不同的優(yōu)勢，對于今天的國內朋友來說，這一點是毋庸置疑的。因此，在鋼筆畫創(chuàng)作中引導大家對新鋼筆畫的了解至關重要。因此，我們可以對“新鋼筆畫”定義為：一種對國內外傳統(tǒng)的鋼筆畫進行了更新與蛻變，具有獨立的繪畫風格與樣式，畫面有著藝術性、思想性、觀賞性，且使用金屬性筆尖，運用水、油介質在紙（及相關綜合材質）面上以硬質線條組合方式進行的平面繪畫，即中國版硬質線條繪畫，叫新鋼筆畫。這里明確講出是硬質線條，是金屬材質筆尖，是線條組合形式，內容與形式是中國版的繪畫形式。

其一，鋼筆畫是一種用硬質線條在紙面上繪畫的藝術形式，其線條是依附于特定金屬筆尖在紙面上作畫的視覺藝術。此屬性決定了鋼筆畫的藝術特性與形式，鋼筆畫與生俱來的依附性存在于線條的演繹環(huán)境中，并顯示出它獨立的形態(tài)與審美的特征。鋼筆（中性筆、繪圖針管筆、點水筆等的俗稱）是當代中國大眾熟悉了解的書寫工具，對它的使用和依賴已超過傳統(tǒng)的書寫工具毛筆，用它來作畫是順理成章的事，因此對它所依附的載體，要求作者全面地了解鋼筆的繪畫性、表現(xiàn)性，恰當準確地把握住鋼筆畫所表現(xiàn)的尺幅與場景、建筑和人的關系。

其二，鋼筆畫幅面大小的視覺變化與色彩融入。大幅面新鋼筆畫的出現(xiàn)，使黑白鋼筆畫和鋼筆彩畫的表現(xiàn)力有了很大的提升，使它們在藝術展示上向前推進了一大步，其作品呈現(xiàn)出了不同凡響的高雅藝術風格和很強的視覺沖擊力。當然畫幅的大小不是決定作品成功的唯一標準，但是一幅優(yōu)秀的大幅面作品，在被欣賞過程中會給人以更大、更強烈的震撼。在繪制主題性大作品上，寬大的畫面能更全面更準確地用藝術手段再現(xiàn)生活，深刻全面表現(xiàn)生活，但同時其作品創(chuàng)作難度也更大更具挑戰(zhàn)性。當代鋼筆畫色彩媒材的介入，使新鋼筆畫的表現(xiàn)力如虎添翼，它的藝術性和觀賞性已達新的高度。

其三，新鋼筆畫具有大眾性、開放性與多元藝術性。以往的傳統(tǒng)鋼筆畫在當時特定的社會環(huán)境中，創(chuàng)作的目的只是運用單一自來水筆（俗稱鋼筆）以簡潔手法樸素的對畫面予以表達。而當代的新鋼筆畫以作品的形式，對社會進行傳播。它對大眾的審美理想追求和對人類精神層面的關注超過了以往任何時期，其作品里潛移默化地會令欣賞者體會到藝術觸動心靈的作用，會更加凸顯新鋼筆畫藝術的時代性、大眾性與開放性的特征。新鋼筆畫這種東方意境與西方線性繪畫技法奇異結合的藝術形式，在改革開放的新時代得到了展示的機會，它能激活多元的藝術氛圍，使其獨特的線條魅力用最樸素的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了其他畫種無可替代的特殊藝術風格。

憶江南 彩色鋼筆畫 李渝基、謝令邦（二稿）

其四，表現(xiàn)在新鋼筆畫形態(tài)與材料語言的多樣性。傳統(tǒng)鋼筆畫在內容、題材、藝術手段及形式語言上較現(xiàn)代的新鋼筆畫是單一的，新鋼筆畫對當代文化用品媒材的廣泛使用極大地豐富了特定空間下線條藝術的表達功能性和作品表現(xiàn)形式多樣性?，F(xiàn)代科技與工具材料的迅即利用使得新鋼筆畫在題材、內容、手法和形式上較之以往更能體現(xiàn)出鋼筆畫藝術手段的成熟性與畫面的多樣與風格多元化。有人形象地將鋼筆畫比喻成線條在紙面上的舞蹈，應該說線條是鋼筆畫里最主要的特點與表現(xiàn)方式。即使在在一個黑、白、灰色調的世界里，只要有存在的物象，鋼筆畫都能夠把一個鮮活的世界表現(xiàn)得藝術、真實而完美。

其五，新鋼筆畫繪畫風格的多樣性是以風景、建筑構成的諸多因素為前提和出發(fā)點的。建筑和人文特性決定了新鋼筆畫的內容和形式，建筑的場景、空間與使用材料是我們理解和認識新鋼筆畫與風景、建筑、人與場景關系的重要因素。也就是說當代新鋼筆畫的藝術價值源于它的應用功能而有別于其他藝術形式。不同風景下的建筑有不同的風情和藝術韻味，不同形態(tài)下的視覺感受與心理上給人印象也不盡相同。新鋼筆畫的依附特性在更大更多的地方，是表現(xiàn)在與風景、建筑體的有機融合而形成了理想的空間環(huán)境，它們既是相互對應、相互作用和補充，同時又是一個統(tǒng)一的整體。新鋼筆畫的功能獨特，它能使現(xiàn)實空間畫面延伸在紙面線條所建立的二維空間上，而使其所產(chǎn)生的心理虛擬的視覺效果得以強化。

其六，新鋼筆畫在使藝術氛圍和科學文化網(wǎng)絡傳播意識成為中國當代多元藝術的新理念。在利用藝術手段對社會與生活進行再創(chuàng)造與升華的過程中，不論是風景、建筑及社會人文歷史的表達，鋼筆畫在手繪、插圖、連環(huán)畫中又以另一形式參與和再創(chuàng)造，使當代硬質線條藝術在許多畫種中互相交織在一起。當今，各種藝術門類界限日趨模糊和交融，尤其在網(wǎng)絡振興的電商時代，他們的作品已開始以衍生的方式進入市場，給藝術氛圍帶來了商業(yè)氣息的新亮點，帶來了持續(xù)不小的影響力，它們同樣在記錄著自己的創(chuàng)作過程，傳播著新鋼筆畫的線條藝術。

其七，新鋼筆畫與傳統(tǒng)鋼筆畫最大區(qū)別在于其作品的思想性，這是它高于表現(xiàn)性的重要特征之一。繪畫性和風格表現(xiàn)性的體現(xiàn)只是一種創(chuàng)作形式，而具有思想性和精神情感的作品是創(chuàng)作最本質的特征，在這里通過新鋼筆畫的形式也能直觀形象地表達出作者所要表達的內心情感和精神世界，使線條藝術同樣能充分傳達出作者的思想情懷，這就是新鋼筆畫得以發(fā)展的靈魂所在！當代的新鋼筆畫較過去的老式的鋼筆畫已翻開了新的一頁，它的思想性、藝術性、觀賞性已是作品的本質特征。綜上所述：新鋼筆畫創(chuàng)作同樣要巧妙地利用人文歷史、風景、建筑和人物場景中的諸多因素，去賦予環(huán)境與建筑、人與空間合理的肌膚，賦予風景以精神和性格，并通過硬質線條藝術手法的具象與抽象、簡潔與裝飾的手法去改變，去探求，去挖掘建筑之美已有的環(huán)境，而達到人與風景中的一種理想的精神境界。我們可以說，在某種程度上，風景和建筑天生就是為鋼筆畫而存在的載體，風景和建筑因為有了鋼筆畫而更具魅力。

下面我們講講新鋼筆畫創(chuàng)作中，媒材對繪畫美的形成起著怎樣的作用。長期以來，我們都強調鋼筆畫藝術技巧要為藝術內容服務。其實內容和技巧是兩個實體，誰也離不開誰，技巧并不是依賴性的沒有自己的獨立品質，它有自身的獨立審美價值。技巧就是在繪畫的過程中將構成事物外形的物質材料的自然屬性，比如說線條、色彩等以及它們的組合規(guī)律如整體、比例、均衡、節(jié)奏等多樣的協(xié)調與統(tǒng)一，從而使作品內容得以呈現(xiàn)。技巧甚至還會使藝術家的原初意圖得以深化或者升華，乃至產(chǎn)生審美新質。藝術家常以自己的審美價值取向為情感動力，充分調動生活經(jīng)驗，運用各種技巧對素材進行生發(fā)、改造和整合。因此，藝術技巧除了更完美地表現(xiàn)和塑造藝術內容以外，自身也構成了藝術作品的內容。在藝術家進行構思的時候，材料也作為觀念的重要部分參與到構思中。而進行創(chuàng)作的時候，材料又作為視覺符號直接參與形象的創(chuàng)造。這時，材料語言就直接轉化成形式語言，成為作品的有機組成部分，從而獲得意義完全不同的新角色。我們認為材料的物質屬性并不是重點，更有價值的是材料對繪畫美的形成起著怎樣的作用。目前，新鋼筆畫的使用媒材很廣泛且種類繁多，就黑白鋼筆畫來說，筆的使用就分繪圖針管筆、簽字筆（中性筆）、蘸水筆（點水筆）、自來水筆、圓珠筆等，規(guī)格齊全。而自來水筆的黑色墨水也有黑色傾向的選擇，購置墨水時需要加以注意。而在彩色鋼筆畫中（鋼筆彩畫），使用的工具有線條粗細不等的彩色針管筆，屬一次性的和反復上彩色墨水的中性筆；還有使用彩鉛和水彩結合黑色鋼筆線條來表現(xiàn)的；也有使用彩色圓珠筆進行畫面創(chuàng)作的。紙張的種類也非常多，幾乎所有紙張，像素描紙、白卡紙、水彩紙、牛皮紙、生熟宣紙等，厚薄不一均可任其選擇。根據(jù)創(chuàng)作者目的、方法、用途不同，采用不同材料的作品將產(chǎn)生不同的審美效果。而每種材料本身的質地都展現(xiàn)著相對的獨立性，都有其特有的內涵和象征性。若新鋼筆畫的創(chuàng)作忽視材料的選擇，自然創(chuàng)作不出質料美與形式美相得益彰的好作品。對材料的認識發(fā)現(xiàn)及選擇運用的能力，決定著材料質地能否恰當?shù)卦谛落摴P繪畫中發(fā)揮作用并轉化為藝術美。我們應該知道造型藝術的表現(xiàn)往往是通過材料與手法的變化帶來形式語言的改變，藝術作品的魅力就在于媒材自身，藝術上的每一次變革都或多或少地伴隨著媒材的變革，在某些情境下媒材的變革甚至成為各種藝術潮流、風格演變的先聲。藝術家們試圖利用各種媒材本身的特有品質，來詮釋自己的內在感受，在讓人們感受到材質美的同時，更能讓人感受到人類的偉大與智慧。

槍聲 鋼筆畫 李渝基

不同的材質（筆、紙、顏料等）的特性各不相同，這就需要我們在繪制過程中去認真考慮其畫面上的肌理表現(xiàn)與在自然采光條件下觀賞效果。光照和季節(jié)變化對新綱筆畫的選材與使用肯定是有影響與作用的，而認真細心的對待是可以挖掘出新鋼筆畫媒材及工藝過程的獨特表現(xiàn)功能。因此無論用什么工具媒介去表現(xiàn)，最終作品的繪畫性與繪畫趣味性的追求才是最有價值的，新鋼筆畫的創(chuàng)作同樣也是一個提煉的過程，借畫抒情借畫說事才是我們真正目的。

古今中外，一切優(yōu)秀的美術作品都具有獨特的藝術品位和影響力，它們才會有著存在的價值。新鋼筆畫也不例外，它的藝術價值也會隨著時間而與日俱增。藝術創(chuàng)新是藝術生命之所在，技法提升、創(chuàng)新與求變是美術發(fā)展的永恒主題。如何融入我們的文化形態(tài)，充分灌注中國精神與雋永內涵，適應我們的欣賞習慣和對藝術獨特審美趣味，走上一條具有中國民族自主審美特色的新鋼筆畫發(fā)展道路，這正是鋼筆畫在中國多年發(fā)展、探索與追求之目的。我們相信中國新鋼筆畫一定會盡情展示出線性造型藝術新境界，它所具有的表現(xiàn)力，完全可以使自己成為一個獨立的藝術世界，并將在中國的土地上發(fā)揚光大，演繹成一種全新的畫種來。

長沙杜甫江閣 鋼筆畫 李渝基

道冠古今——長沙文廟坪（金獎） 鋼筆 中性筆 彩鉛 李渝基