淺談二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的表演手段

王東雨

摘要：二人轉(zhuǎn)藝術(shù)至今已有200多年的歷史。對(duì)二人轉(zhuǎn)稍有了解的人，都知道“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”這句話。它聽上去親切，趕勁兒，實(shí)惠，過癮，更重要的是，它道出了老百姓對(duì)二人轉(zhuǎn)割舍不掉的情與愛。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);手段;形式

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）02-0150-01

二人轉(zhuǎn)廣泛吸收了東北民歌、東北大鼓、東北皮影、喇叭戲以及太平鼓、評(píng)劇、河北梆子、單鼓、呂劇及流行歌曲等不同門類藝術(shù)的音調(diào)和表演技巧，其表演藝術(shù)共分為唱、說、扮、舞、絕四門功夫。

一、唱功

二人轉(zhuǎn)的唱腔的語(yǔ)句大致以七言、十言為主，還可以用民歌體的長(zhǎng)短句充實(shí)整個(gè)唱腔。二人轉(zhuǎn)唱腔極為豐富多彩，素有九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨之說，其實(shí)“九腔十八調(diào)、七十二嗨嗨”不是一個(gè)確切的說法，如此表達(dá)，是說它豐富。

據(jù)二人轉(zhuǎn)音樂專家那炳晨、楊修生介紹：二人轉(zhuǎn)曲牌總計(jì)400余支，經(jīng)常演唱的就有幾十支。這里說的僅是曲牌總數(shù)，二人轉(zhuǎn)音樂的豐富，細(xì)分起來，還有很多說道。主要曲牌有[紅柳子]、[大救駕]、[文嗨嗨]、[武嗨嗨]、[四平調(diào)]、[影腔調(diào)]、[鋦大缸]等，還有輔助調(diào)用于二人轉(zhuǎn)的表演中，另外有一些民歌小調(diào)及專調(diào)在二人轉(zhuǎn)的唱腔中也常被一些演員運(yùn)用。

二人轉(zhuǎn)的唱功有一定的講究，它要求演員具備相當(dāng)?shù)墓Ψ?，除要求具有一般戲曲的“字正腔圓”、“聲情并茂”等特點(diǎn)外，還要求演員的“字兒、味兒、腔兒、勁兒、板兒”，表現(xiàn)技能全部展現(xiàn)出來，具體說，“實(shí)惠嗑”要唱得樸實(shí)打人，“骨頭話”要唱得深刻動(dòng)人，“扎心段”要唱得扎心感人，“喜興詞”要唱得華彩樂人。從總體上說，唱功主要表達(dá)人物的思想感情，是敘述故事、刻畫人物的主要藝術(shù)手段。

二、說功

二人轉(zhuǎn)是東北民間藝術(shù)的瑰寶，其中丑角和丑的藝術(shù)起了決定性的作用。丑的藝術(shù)，應(yīng)該是二人轉(zhuǎn)的寶中之寶。因?yàn)槎宿D(zhuǎn)的幽默主要通過丑角表演來體現(xiàn)，要使二人轉(zhuǎn)好看，就要在嘴皮子上較勁，說得比唱得好聽，還要懂得火候，懂得把握節(jié)骨眼兒。有這樣一句藝諺：“唱丑唱丑必得說口，若不說口，不算唱丑。銳口又分“套子口”、“疙瘩口”、“交流口”、“?？凇?、“評(píng)口”、“篡口”、“拗口”、“串口”等許多種。二人轉(zhuǎn)的“包袱”和笑料，主要通過說口抖出。

二人轉(zhuǎn)的說功是每一位演員須用心加以磨煉而成。因?yàn)樗嵌宿D(zhuǎn)作品構(gòu)成的兩大要素之一，在二人轉(zhuǎn)作品之中有最重要的地位。二人轉(zhuǎn)的作品由唱詞、說口兩大要素構(gòu)成。雖然在整段作品中占的比例大小各自不一，但它的作用不亞于韻文的分量。在反映現(xiàn)實(shí)生活的二人轉(zhuǎn)作品中，大多數(shù)都以唱詞為主，也有少數(shù)的二人轉(zhuǎn)作品是以說口和道白為主，如現(xiàn)代作品《傻子相親》就是如此，它以說口和道白相結(jié)合表現(xiàn)作品中的主題。

說口在二人轉(zhuǎn)中的地位，如同胭脂之于俊婦、作料之于美食、重錘之于懸鐘一般的重要。假如場(chǎng)子不熱，人氣不旺，丑兒就要不動(dòng)聲色地插一科，或一段狂言，或幾句諧語(yǔ)，既要在意料之外，又要在情理之中，追求一語(yǔ)驚人，一箭中的效果，博得哄堂，錦上添花，愉悅身心。

三、扮功

地方戲表演中的“扮”除了包含戲曲的“扮相”（化妝與服裝）外，還包含“賣相”，即表演，主要通過面部來表現(xiàn)，有時(shí)也通過形體動(dòng)作來體現(xiàn)?！鞍纭敝饕恰笆瓜唷保职ā俺笙唷?、“隆相”、“傻相”、“愣相”、“哭相”、“喜相”、“蔫相”等等。如二人轉(zhuǎn)《傻子相親》中，表演者除了用面部表情表演出“傻相”外，還用面部動(dòng)作和形體動(dòng)作的配合，表演出傻子兄弟中的“扁扁嘴”、“歪歪腿”等各種人物的相貌特征。如魏三與何小影的二人轉(zhuǎn)表演，魏三的嘴歪、腿瘸、手抽筋的傻相和殘疾相，就是最鮮明的例證。演員通過夸張的，放大的扮相使人物性格和劇情得到渲染。

四、舞功

舞功是戲曲表演藝術(shù)中的重要組成部分。二人轉(zhuǎn)舞蹈的主要特征就是“活”和“穩(wěn)”，即扭得活、歡、浪、美?；顬檠輪T運(yùn)用扭動(dòng)、定相、抖扇、翻身等動(dòng)作來表演，穩(wěn)則為身段穩(wěn)健，腳步不碎。二人轉(zhuǎn)的舞蹈可分為情節(jié)舞和情緒舞兩大類。情節(jié)舞是用在唱詞中間，它有很強(qiáng)的針對(duì)性，緊密結(jié)合唱詞的詞義，為推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，刻畫人物性格服務(wù)。同時(shí)，還要做到以唱為主，以舞為輔，唱隨舞出，舞從詞生。情緒舞是不舞不唱，這種舞大都用在演唱的過門，甩腔或更換場(chǎng)景之處，而且要舞得連貫，恰當(dāng)準(zhǔn)確，情緒飽滿，輕松愉快，給人以美的享受。當(dāng)然，不論是情節(jié)舞還是情緒舞，它的好壞標(biāo)準(zhǔn)，就是要求演員要做到穩(wěn)中求重，穩(wěn)中求準(zhǔn)，浪中有俏，浪而不飄，使二人轉(zhuǎn)演員在舞臺(tái)上達(dá)到一定的水平。

五、絕功

二人轉(zhuǎn)這個(gè)引人注目的我國(guó)北方獨(dú)特的民間藝術(shù)形象，是熔鑄民間文學(xué)、音樂，舞蹈、表演為一爐的地方藝術(shù)寶庫(kù)，它表演手段的豐富性深受大江南北廣大觀眾的歡迎。

二人轉(zhuǎn)作為東北地方戲曲，作為口頭說唱文學(xué)的一種藝術(shù)形式，經(jīng)過百年的歷史演變，已經(jīng)形成自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，包括體裁、樣式、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、表現(xiàn)手法等。根據(jù)多年的藝術(shù)實(shí)踐，下面就二人轉(zhuǎn)的表演、唱腔、舞蹈等方面談一下自己的粗淺體會(huì)。

六、結(jié)諳

綜上所述，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式的特點(diǎn)，概括起來有下面幾點(diǎn)：在表演上，有說有唱，說唱相問，有歌有舞;在唱腔上，行腔運(yùn)調(diào)粗獷、火爆、委婉、風(fēng)趣、節(jié)奏多變;在表演上，化出化入，虛實(shí)結(jié)合，傳神寫意，在語(yǔ)言上，有說口，有逗趣，善于與觀眾直接交流。