淺談《暗戀桃花源》中的角色愛情觀

尹夢冉

摘要：好的藝術(shù)作品之所以能夠成為經(jīng)典，有一點原因是共通的，在思想主題上具有開放性。主題的開放性并不意味著沒有明確的主題，而是由于作品本身豐富的內(nèi)涵使得不同人群可以從不同角度進行解讀。話劇和電影《暗戀桃花源》存在著眾多探討的主題，有愛情、找尋、理想與現(xiàn)實、懷念等等，而愛情主題最為奇妙。

關(guān)鍵詞：《暗戀桃花源》;愛情觀

中圖分類號：H136 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）02-0116-01

一、前言

賴聲川導(dǎo)演的《暗戀桃花源》靈感取材于一次我國臺灣藝術(shù)館排戲經(jīng)歷，這一次經(jīng)歷成就了一部傳奇經(jīng)典作品的誕生，也塑造了三段引人深思的愛情故事。本文通過《暗戀桃花源》（下稱《暗戀》）中的愛情故事，在對角色人物分析及愛情觀的理解中，來淺談其中的內(nèi)涵。

二、遇不到的山茶花

“愛而不得，得而不久”，是對于愛情主題下的《暗戀》一個悲傷的總結(jié)。它似是無意地把一對初戀男女安排在一個戰(zhàn)亂背景之中相遇，在戰(zhàn)亂中分離，大家不約而同地奔向臺灣，卻彼此不知，苦苦思念，若是相知，也就不會呈現(xiàn)這樣的現(xiàn)代愛情悲劇了吧！想當(dāng)初在上海，江濱柳說：“在上海，我們肯定能相遇的，即使在上海相遇不到，那么10年后在漢口也還是可以遇到的，即使10年后相遇不到，那么20年后，40年后還是能夠遇到的，這輩子肯定能夠遇到的?！钡抢硐虢K歸是理想，再美好的愛情也抵擋不住互相不知對方去往何處的距離。造物弄人，一個小小的臺北竟然難倒了彼此，40年后再見面己然白了頭，也各自成家有了子女，對彼此牽腸掛肚的他們終于得以相見，他們把最美好的時光定格在各自的記憶之中。在江濱柳心中，他幻想著回到過去，回到那個戰(zhàn)亂的年代，回到美好的初戀身邊，云之凡依然是心中那個美麗的單純樂觀的云之凡。但時以男婚女嫁多年，登報己久，終于再見面，再見面已物是人非，云之凡放下過去，回望病床上的江濱柳，仿佛是在與過去的愛情作著最后的告別。

戲劇《暗戀》的導(dǎo)演不斷地打斷排演進度，試圖借舞臺上的演員來重現(xiàn)心中的“云之凡”：“一朵美麗的白色山茶花”。白發(fā)云鬢的導(dǎo)演想來就是江濱柳的化身，想要通過幻想再次見到心中的“云之凡”，所以不斷地要求扮演江濱柳的演員進入角色，體驗到角色的真情實感與人物處境一樣，知道角色人物這一秒在干什么，下一秒就應(yīng)該作出什么反應(yīng)，但是卻失望于演員的表演，也只有身邊的助理義無反顧地陪同他，照顧他。《暗戀》中的每個人都困擾于自己角色的世界之中，都在期盼著什么，等待著什么，但是愛情卻不會在原地等你，最終也就會失去著什么。

同樣面對愛情困惑的還有照顧江濱柳的女護士，她和男友兩個星期前分手，卻怎么也記不起來對方的樣子，這與江濱柳傾盡一生想要守護的愛情截然不同。在江濱柳眼中，愛情是純粹的值得珍視一生呵護的至寶，卻在小護士身上變得無足輕重。平淡簡單的生活維系著生命的進程，樸實的江太太細心照顧著病床上的丈夫，但愛情在江濱柳看來卻不是生命中的過客，心中的愛情給平實點綴著色彩與激情。大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾處寫道：人生最大的智慧都集中在兩個詞里——希望與等待。主人公愛德蒙·鄧蒂斯在冤獄中毫無放棄希望，在等待中贏得了復(fù)仇與重生。顯然若江濱柳沒有對于云之凡的等待，自己將會痛苦的活著。

三、忘不掉的春花

“現(xiàn)實比愛情更殘酷”，是對于帶有喜劇甚至鬧劇色彩的《桃花源》的一個認識。一個武陵的漁夫老陶沒有生育能力，發(fā)現(xiàn)自己的老婆春花與房東袁老板私通，感覺世界觀崩塌，夫妻不再和睦，憤世嫉俗，情緒爆發(fā)，于是離家出走，“忘掉春花，忘掉袁老板”，誤打誤撞進入了《桃花源記》中的桃花源，進入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但性格品行都截然不同，老陶發(fā)現(xiàn)這里的春花如此美好，他忘不了春花于是回到武陵，發(fā)現(xiàn)武陵的春花還是從前的樣子，但老陶卻再也找不到桃花源的入口。桃花源中的三個人美滿幸福，但就如同莎士比亞所說“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”，家庭的溫馨每個人都想擁有，但現(xiàn)實就是無數(shù)細小瑣碎的事情相互夾雜互相埋怨。春花與袁老板偷偷摸摸享受著愛情的美好與新鮮感，而真在一起生活時，曾經(jīng)的鏡花水月、海誓山盟，就都被時間腐蝕磨碎，又變成老陶和春花生活時的無聊與爭吵。

愛情對于老陶而言，就是平平淡淡和春花相守一生，而生活對老陶來說，就是用刀都無法打開的酒瓶;怎么撕扯都掰不開餅;多么努力都無法打到的魚。在電影語言中，“魚”有時會暗指“性”。所謂“晉太原中，武陵人捕魚為業(yè)”，捕不到魚的老陶其實暗指了他的性事無能，而性事的無能又暗指了他生活的無力。但是酒瓶到了袁老板與春花的手里就輕易被打開，被子蓋到春花與袁老板身上便是龍鳳呈祥。同樣都是悲劇收場的感情，《挑花源》與《暗戀》形成鮮明的對比，然而喜劇的內(nèi)核從來都是悲劇，笑聲過后留下的是無盡的心酸。

老陶的婚姻是失敗的，他尋尋覓覓找尋的和諧的世界，現(xiàn)實中他懼怕看到的事實在桃花源變得美好，老陶誤以為曾經(jīng)人生的好歸宿依舊是春花，帶著美好的期盼打算與春花團聚，但是他的家卻早已被別人占有，他乘風(fēng)破浪找尋到的一切在這里已然毫無用處，這個讓他無奈的婚姻崩潰了！春花與袁老板在沒有進入“圍城”時是如此的憧憬，然而進入了“圍城”卻又想要出逃，幸福又一次的煙消云散。生活在眼前，愛情于別處，再令人著迷的愛情終究會落入俗套，想要逃離的生活同樣無恒定的愛情和幸?？裳?。

四、往事只能回味

“自我迷失的單相思”，是對于穿插在《暗戀》與《桃花源》之中一個“尋找劉子驥”的有些精神幻想癥的女孩的認識。她不斷地穿插于兩個劇組的排演舞臺之中，不斷破壞著演員進入角色的過程，達到一種問離的效果。她是誰？劉子驥又是誰？他們兩個之間有什么愛恨糾葛都無從得知，直至話劇結(jié)束也沒有告知觀眾到底誰是劉子驥。這個有些荒誕邏輯思維的故事，就如同“等待戈多”一般，但瘋女孩所要尋找的劉子驥是愛情，而愛情就是劉子驥?！栋祽佟贩从持藗兯非蟮纳?，窮盡一生去等待和尋找，但是卻無法得到它，就這樣愿望落空，江濱柳娶了江太太，四十載郁郁寡歡，心里惦記的依舊是那個青春時代的云之凡;袁老板娶了春花，得到的依舊是瑣碎而無聊的生活。而女孩的劉子驥從來沒有出現(xiàn)過，但她也迷失在尋找的愛情里。

她所尋找的，或許是劉子驥這個名字所代表的人，亦或是一段逝去的愛情。40年前回到昆明的云之凡，就是江濱柳的劉子驥：沒有出軌之前的春花，就是老陶的劉子驥;而浪漫又貼心的袁老板，就是春花的劉子驥;消失的桃花源，是最后屬于老陶的劉子驥。故事中的人沒有得到理想中的結(jié)局，但現(xiàn)實中的人的命運也好不到哪里去，快樂不會永遠存在，幸福與愛情無法給自己一個固定的答案。三個故事的交織、穿插以及混亂感最終會令自身明白：生命無常，愛情無論真假，都有著不可預(yù)知的易碎的危險，精神的自我救贖不會對自身發(fā)揮作用，真正需要做的就是放下過去轉(zhuǎn)移情感，就如同江濱柳最終告別往事，和妻子相擁;就如同癡迷的女孩毅然決然脫去自己的長衣，丟掉自己的過去，這或許會是對自己最好的解脫。而鬢發(fā)蒼白的導(dǎo)演或許就是因為不能夠忘記自己從前的愛情，總是回憶著那些年的美好歲月，才會郁郁寡歡，困在自己的“圍城”之中。

陶淵明所寫《桃花源記》中最后一句是：“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者?！眲⒆芋K只是一個虛幻的人物，從頭到尾都只存在于一個不知來路的瘋女孩口中，或者說只是一個虛無的念想，是任何人包括劇中所有人都會有的一種不切實際的念想，就像除了老陶沒有人見過的的桃花源。每個人都在盲亂和期待中想要去中尋找著永恒而真實的愛，但誰又會最終找到呢？這或許就是賴聲川導(dǎo)演透過《暗戀桃花源》想要傳達的內(nèi)涵。

漫漫人生，相互求索，人世間所有飄落的花瓣，每一片都有著屬于自己的愛情故事。每個人都在為自己所求所盼創(chuàng)造著戲劇人生，從戲劇中看人生，那是對人生的感悟，但把人生看作戲劇，便會荒唐。愛情人生會輕易把人拉入其中無法自拔，沉湎于過去無法釋懷，學(xué)會遺忘，才是同自己過往最好的告別。