當代水彩畫創(chuàng)作中現(xiàn)實主義題材表現(xiàn)之現(xiàn)狀反思

宋宗愛

摘要：當下現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作已經(jīng)成為中國水彩畫創(chuàng)作的主流，題材幾乎涉及了社會的各個方面，然而隨著水彩畫的全面發(fā)展，目前很多水彩畫家們苦惱于找不到適當?shù)男骂}材，經(jīng)常依賴拍攝的一些照片進行創(chuàng)作，有的畫家表現(xiàn)的題材內(nèi)容跟自己沒什么關(guān)系，而其中還有一些水彩畫家對現(xiàn)實主義題材內(nèi)涵的理解過于傳統(tǒng)狹窄，從某種程度上把已出現(xiàn)的現(xiàn)實主義題材概念化地歸納為海港漁民、礦區(qū)礦工、偏遠少數(shù)民族、部隊軍人等等，題材總體上出現(xiàn)了題材固化，沿襲套路、題材現(xiàn)實而不真、題材缺乏主觀情感體驗等問題。本文從這幾方面的問題反思當下水彩畫現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的現(xiàn)狀，為繼續(xù)挖掘現(xiàn)實主義新題材提供一定的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：水彩畫創(chuàng)作;現(xiàn)實主義;題材;現(xiàn)狀;反思

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0020-01

一、前言

在西方美術(shù)史上，現(xiàn)實主義是繼法國浪漫主義之后誕生，提倡關(guān)注現(xiàn)實生活，主張在美術(shù)創(chuàng)作中真實反映社會現(xiàn)實，如實地表現(xiàn)當下生活的時代，引起人們對生活和社會的關(guān)注和思考。現(xiàn)實主義繪畫題材主要指能夠真實客觀反映一定社會現(xiàn)實生活的題材，具有時代性、真實性和典型性。中國水彩畫發(fā)展至今，現(xiàn)實主義題材已經(jīng)成為中國水彩畫創(chuàng)作的主流，畫家們積極投身到現(xiàn)實主義的藝術(shù)創(chuàng)作中，關(guān)注著中國的時代發(fā)展和社會變遷，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品，題材涵蓋了社會的各個方面。

然而隨著水彩畫的全面發(fā)展，畫家們很多苦惱于不再容易找到適當?shù)男骂}材進行創(chuàng)作，而其中一些水彩畫家對現(xiàn)實主義題材內(nèi)涵的理解過于傳統(tǒng)狹窄，從某種程度上把已出現(xiàn)的現(xiàn)實主義題材概念化地歸納為海港漁民、礦區(qū)礦工、偏遠少數(shù)民族、部隊軍人等等，導致了他們藝術(shù)視野和思維的僵化，缺乏實際的生活基礎(chǔ)，無法挖掘新的現(xiàn)實主義題材，有的畫家固守于一些個別現(xiàn)象的題材，甚至干脆畫照片，創(chuàng)作出來的作品完全失去了現(xiàn)實主義精神和生命力。題材總體上出現(xiàn)了題材固化，沿襲套路、題材現(xiàn)實而不真、題材缺乏主觀情感體驗等問題，值得畫家們深入反思。

二、題材固化，沿襲套路

隨著中國水彩畫的迅速發(fā)展，水彩畫創(chuàng)作在題材方面逐漸形成了獨具特色的海港漁民、礦區(qū)礦工、少數(shù)民族和部隊軍人等幾大現(xiàn)實主義題材區(qū)域，水彩畫家們深入這些地區(qū)關(guān)注漁民、礦工、少數(shù)民族和軍人的現(xiàn)實生活狀態(tài)，真實地描繪和表現(xiàn)海港、礦區(qū)、部隊和少數(shù)民族偏遠地區(qū)的自然風景和人文風貌，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的水彩畫作品，有的水彩畫家成為專門的軍旅畫家，有的水彩畫家因畫礦工而出名，有的成了漁民畫家的代表，有的因表現(xiàn)少數(shù)民族而成為展覽上的獲獎專業(yè)戶。在這種成功效應(yīng)的影響和帶動下，后輩的水彩畫家們對現(xiàn)實主義題材理解的涵蓋面過于傳統(tǒng)狹窄，從某種程度上概念化認為現(xiàn)實主義題材只有這幾方面固定的內(nèi)容可以入畫表現(xiàn)，其他的都是成功名家篩選掉的不能入畫，于是他們經(jīng)常舍近求遠地跑到藏區(qū)、海邊、礦區(qū)、部隊等自己不熟悉的地方去尋找素材進行創(chuàng)作，使得近些年來很多水彩畫展覽上成片成區(qū)的出現(xiàn)創(chuàng)作題材跟風雷同的弊病，他們不明就里地選擇這類現(xiàn)實主義題材進行創(chuàng)作，主要是因為這些題材本身特色鮮明，往往容易入選展覽甚至獲獎，于是逐漸形成了固定的題材模式和套路。這種影響甚至蔓延到中國許多高校水彩畫專業(yè)的學生創(chuàng)作中，他們創(chuàng)作時參考水彩畫領(lǐng)域成功入選展覽的作品深受其影響，選取題材時就經(jīng)常不加思考地選擇了海港漁民、礦區(qū)礦工、部隊軍人和偏遠少數(shù)民族等這幾類的現(xiàn)實主義題材進行創(chuàng)作，沿襲成功水彩畫家們的套路，甚至認為水彩畫無非就是畫這幾類題材的，藝術(shù)視野和思維嚴重僵化，并沒有考慮自己對這些題材的熟悉和理解程度，也沒有深入去反思這些題材的局限性以及現(xiàn)實主義題材更廣闊更豐富的內(nèi)涵，以致于水彩畫創(chuàng)作中這類題材趨于泛濫而發(fā)掘不了新的現(xiàn)實主義題材。

三、題材現(xiàn)實而不真

當代水彩畫現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中，除了題材固化，沿襲套路的問題外，最常見的現(xiàn)象就是題材現(xiàn)實而不真。所謂現(xiàn)實而不真是指表現(xiàn)的題材確實存在于現(xiàn)實中的，但不能反映社會生活的真實本質(zhì)和時代特征，只是存在于現(xiàn)實中的個別現(xiàn)象。很多水彩畫家不想重復表現(xiàn)己出現(xiàn)的現(xiàn)實主義題材而又苦惱于不知道畫什么樣的新題材，于是就采取隨手拈來的態(tài)度，在生活中選取一些個別現(xiàn)象的題材強加予某種感覺進行創(chuàng)作，而實質(zhì)上畫家對這些題材是感受不深的，缺乏熱烈的表達欲望，甚至這些題材不具備任何的當下時代特征，只是畫家苦于在生活中找不到讓自己心動的題材對象，無奈選擇之舉，這些題材的創(chuàng)作不能深刻反映當下的真實社會現(xiàn)實，只能算作是披著“現(xiàn)實題材”的外衣，而懸浮于時代、生活和社會的“偽現(xiàn)實”，失去了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的初衷和精神內(nèi)涵。比如展覽中有些人熱衷于表現(xiàn)生銹的鐵鎖，破爛的鞋以及室內(nèi)的小花小草等，雖然畫家們表現(xiàn)這些現(xiàn)實生活中本來即存在的對象是無可厚非的，但這一現(xiàn)象很難創(chuàng)作出反映社會現(xiàn)實具有時代特征的現(xiàn)實主義題材優(yōu)秀水彩畫作品，因為這些題材可以存在于過去、現(xiàn)在和未來的任何時期，它們不具備當下這個時代元素的典型性和代表性?，F(xiàn)任中國美協(xié)水彩藝委會主任陳堅老師批評這些水彩畫家不關(guān)注社會發(fā)展和時代精神，對當下生活不敏感，一心熱衷于畫屋內(nèi)的小花小草，即使屋外發(fā)生了翻天覆地的變化，他們還在屋內(nèi)畫一些花花草草，對周圍的社會發(fā)展和時代變遷漠不關(guān)心，完全處于一種與其生活的時代脫軌狀態(tài)。這樣是不可能創(chuàng)作出真正的現(xiàn)實主義題材優(yōu)秀作品，即使表現(xiàn)的是現(xiàn)實中的某些對象，也是現(xiàn)實而不真的。

四、題材缺乏主觀情感體驗

在當下的現(xiàn)實主義題材水彩畫創(chuàng)作中，還有一類現(xiàn)象也值得人反思，即是創(chuàng)作題材缺乏主觀情感體驗，在水彩畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的題材與作者本人沒什么關(guān)系，畫家本身不熟悉這些題材，自然對題材所承載的時代性和現(xiàn)實性不能深刻認知和理解，只是運用了一定的水彩畫創(chuàng)作手法把現(xiàn)實題材表現(xiàn)出來而己，這樣的現(xiàn)實主義題材作品缺乏作者主觀感知當下生活的情感感受和生命體驗，自然就無法充分表達出時代精神內(nèi)核，也就難以引起觀眾的情感共鳴因而不能感染觀眾。

例如有的水彩畫家全部依賴于照片進行創(chuàng)作，畫家可以完全不顧自己對照片中題材對象的熟悉理解程度，僅憑照片提供的形象進行創(chuàng)作，然而照片是冷冰冰的，照片中的內(nèi)容帶給畫家的信息也是有限的，畫家本人對照片中題材又是陌生的，即使通過水彩語言轉(zhuǎn)換為畫面，也難以真正表達出題材中蘊含的社會性和時代性，更多趨于表面形式的現(xiàn)實主義創(chuàng)作，也就是畫畫跟自己的生活沒什么關(guān)系，只是機械的畫畫，談不上有感而發(fā)。即使本人短時間去了題材現(xiàn)場進行寫生和感受，但這種臨場認知和感受往往是不深刻的，表現(xiàn)出來的作品也時常是表象的，要想真正表現(xiàn)出反映深刻社會性和時代精神的作品，應(yīng)當與現(xiàn)實對象進行近距離的深入全面的信息情感交流，把交流感知到的信息和情感傾瀉在創(chuàng)作之中，真正做到有感而發(fā)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材水彩畫作品。