用細(xì)節(jié)照亮作文

王婉

技法指津

細(xì)節(jié)是記敘文的靈魂，成功的細(xì)節(jié)描寫(xiě)能為作文增光添彩，給讀者留下深刻的印象。那么，作文中如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)呢？

勾勒外貌凸細(xì)節(jié)。就是用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言把人物的外貌特征形象傳神地勾勒出來(lái)。魯迅在《孔乙己》中對(duì)孔乙己的外貌作了這樣的描寫(xiě)：“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人。他身材高大;青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。他對(duì)人說(shuō)話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的?！弊髡咄ㄟ^(guò)外貌細(xì)節(jié)描寫(xiě)使一個(gè)窮困潦倒、迂腐不堪、賣弄斯文而又死愛(ài)面子的下層知識(shí)分子形象躍然紙上。

個(gè)性動(dòng)作顯細(xì)節(jié)。就是運(yùn)用富有個(gè)性的動(dòng)作細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)反映人物的內(nèi)心活動(dòng)、性格特點(diǎn)和精神品質(zhì)。孫犁的《荷花淀》里有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)水生嫂聽(tīng)到丈夫說(shuō)“明天我就要到大部隊(duì)上去了”時(shí)，“女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一下”。作者用“吮”這一舉動(dòng)揭示了人物瞬間復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)。水生嫂突然聽(tīng)到丈夫參軍的消息，沒(méi)有思想準(zhǔn)備，心里既高興，又有些舍不得，“吮”這一細(xì)節(jié)傳達(dá)出無(wú)限的情思，一個(gè)溫柔多情、深明大義、顧全大局的婦女形象聳立在讀者面前，讓人難以忘懷。

特色語(yǔ)言現(xiàn)細(xì)節(jié)。就是運(yùn)用富有特色的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)去刻畫(huà)人物形象。琦君《春酒》中有這樣一段文字：“‘補(bǔ)氣、健脾、明目的喲！母親總是得意地說(shuō)。她又轉(zhuǎn)向我說(shuō)：‘但是你呀，就只能舔一指甲縫，小孩子喝多了會(huì)流鼻血，太補(bǔ)了?！蹦赣H疼愛(ài)自己的女兒，知道女兒喜歡喝她泡的酒很高興，但又擔(dān)心女兒喝得太多會(huì)傷害身體。作者通過(guò)生動(dòng)的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將母親的這種矛盾的心理刻畫(huà)得惟妙惟肖。母親的話很平常，卻滲透了對(duì)女兒深切的關(guān)愛(ài)。

運(yùn)用修辭活細(xì)節(jié)。就是運(yùn)用比喻、擬人、夸張、反復(fù)等修辭手法去描寫(xiě)細(xì)節(jié)，增強(qiáng)語(yǔ)言的生動(dòng)性、形象性。魯迅的《藥》中有這樣一段描寫(xiě)：“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一群人的后背，頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。”作者運(yùn)用比喻的修辭手法，形象地描寫(xiě)了一群麻木不仁的看客觀看劊子手殺害革命者的情景。革命者慘遭殺戮，看客卻無(wú)動(dòng)于衷，趕去看熱鬧，這是何等的悲哀！作者“哀其不幸、怒其不爭(zhēng)”，借助這一傳神的比喻去喚醒麻木的國(guó)人。

借助道具寫(xiě)細(xì)節(jié)。就是借助道具細(xì)節(jié)去刻畫(huà)人物性格。契訶夫的《變色龍》里多次描寫(xiě)奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，這是作者精心設(shè)計(jì)的“道具”。小說(shuō)開(kāi)頭“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，這新大衣是他張牙舞爪、耀武揚(yáng)威的工具。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來(lái)到處亂跑的“混蛋”時(shí)，聽(tīng)人說(shuō)“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰保谑邱R上來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)變：“席加洛夫?qū)④?？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來(lái)?！焙髞?lái)，他再次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽(tīng)得狗是“將軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……”大衣一“脫”一“穿”，刻畫(huà)出奧楚蔑洛夫媚上欺下、趨炎附勢(shì)、見(jiàn)風(fēng)使舵的性格特征。