高中古典詠史懷古詩鑒賞方法微探

張雨杭

摘 要：古典詩詞是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中具有代表性的文學珍品，古典詠史懷古詩更是其中獨放異彩的一顆明珠，然而現(xiàn)實卻因這類詩多寫古人古事，多用典故，情感的抒發(fā)較為含蓄委婉，因而成為高中生古詩鑒賞學習中的一大難題。本文作者是一名酷愛文學的高中生，對古典詩詞尤為喜歡，一直以來，對新課程推薦的優(yōu)秀古典詠史懷古詩進行個案分類研究，不斷在學習中加以梳理歸納和總結，提煉出抓注釋辨明內容主旨；抓標志定位詩詞類型；抓人事，把握詩人情懷；抓景物體味詩詞情感；抓關鍵字定位感悟基調的“五抓”鑒賞技巧。這樣的“五抓”幫助筆者提高了鑒賞能力與效力。

關鍵詞：高中古典詠史古詩；五抓；鑒賞方法

高中生對中國古典詠史懷古詩的鑒賞較之于其他類型的詩歌（如羈旅懷鄉(xiāng)詩、山水田園詩、邊塞征戰(zhàn)詩等），只要把握這類型詩歌的鑒賞方法，就完全可以準確地抓住詠史懷古詩詞的靈魂。本課題試以五個“抓”字來探討古典詠史懷古詩的鑒賞技巧。

1 抓注釋，辨明內容主旨

詠史懷古詩詞中一般都給學生提供了注釋或者寫作背景。這些信息一般有兩個功能，一是提供詩詞中個別字詞的解釋，幫助學生理解詩詞內容；二是提供作者的基本信息或作品的寫作背景。

如：唐代皮日休的《汴河懷古二首（其二）》：“盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水股龍舟事，共禹論功不較多。

【注釋】（1） 皮日休：是唐后期的詩人，當時唐王朝政治腐敗，民生凋敝，統(tǒng)治者卻奢侈依舊，殘暴日甚。（2） 水殿龍舟事：當年運河竣工后，隋煬帝率眾二十萬出游，自己乘坐高達四層的“龍舟”，還有高三層、被稱為浮景的“水殿”九艘，此外雜船無數。

簡析：詩從隋亡于大運河這種論調說起，接著反面設難，批駁了修大運河是亡國之舉的傳統(tǒng)觀點，從歷史的角度對隋煬帝的是非功過進行了評價。全詩立意新奇，議論精辟，不失為唐代懷古詩中的佳品。而詩中的注釋水殿龍舟事與唐朝后期的時代背景是有緊密相關的，詩人皮日休借隋煬帝舊事來警示當朝統(tǒng)治者。

又如唐代劉禹錫的《烏衣巷①》：“朱雀橋②邊野草花， 烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

【注釋】①烏衣巷：南京，晉朝王導、謝安兩大家族居住此地，其弟子都穿烏衣，因此得名。②朱雀橋：今江蘇省江寧縣，橫跨淮河。

簡析：這是一首懷古詩。憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。感慨滄海桑田，人生多變。以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。語雖極淺，味卻無限。施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲?！痹娭械淖⑨尀跻孪锱c朱雀橋昔盛今衰與作者感慨緊密相關。

在詠史懷古詩中注釋多是因身處國家衰微之時，富有危機意識的詩人們多半以短命而亡的秦隋二朝、南唐或比較著名的昏君如商紂王、周幽王、南唐后主等歷史對國君加以規(guī)勸警示?；蚴枪糯拿骶t臣，詩人希望以史為鑒，借古諷今。

2 抓標志，定位詩詞類型

詠史懷古詩有的作品會有顯著的標志，我們抓住這些標志，就能較好地把握住中國古典詩詞中的詠史懷古詠史懷古這類型詩歌。一般古典詠史懷古詩會有如下標志：

1、標題中直接出現(xiàn)古跡、古人名，如唐代杜牧的《題烏江亭》：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒。江東子弟多才俊，卷土重來未可知?！痹娭卸拍烈约傧腠椨鹞慈恢畽C會，強調兵家須有遠見卓識和不屈不撓的意志。

又如，唐代王維的《西施詠》：“艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅香粉，不自著羅衣。君寵益嬌態(tài)，君憐無是非。當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希?！蓖蹙S借西施“朝賤夕貴”，而浣紗同伴中僅她一人命運發(fā)生改變的經歷，悲嘆世態(tài)炎涼，抒發(fā)懷才不遇的不平與感慨；借世人只見顯貴時的西施之美，表達對勢利小人的嘲諷；借“朝為越溪女”的西施“暮作吳宮妃”后的驕縱，譏諷那些由于偶然機遇受到恩寵就趾高氣揚、不可一世的人：借效顰的東施，勸告世人不要為了博取別人賞識而故作姿態(tài)，弄巧成拙。

2、標題中有“懷古”“覽古” 等字樣，如北宋王安石的《桂枝香·金陵懷古》：“登臨送目。正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽里，背西風、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。千古憑高，對此謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。”王安石通過對金陵 （今江蘇南京景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對當時朝政的擔憂和對國家政治大事的關心。

又如唐代李白的《越中覽古“越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。宮女如花滿春跟，只今惟有朗鴣飛?！崩畎淄ㄟ^對越宮昔日將士錦衣、宮女滿股的繁華盛景的想象，與今日唯有鷓鴣孤飛服上的荒涼真敗之最形成對比，鮮明突出地表達了對于歷史變遷、滄海桑田的感低，和對于世事無常變遷、繁華不可長久，如流水般易逝的吸息。整首詩透露著歷史興亡的氣息和宏大境界。

3、標題中含有“詠史”“讀史” 等字樣，如清代糞自珍的（味史》：“金粉東南十五州，萬重恩怨屬名流。牢盆狎客操全算，團扇才人踞上游。避席畏聞文字獄，著書都為稻梁謀。暴露其空虛無聊的精神世界。頷聯(lián)寫市儈小人、虛浮之徒把握權柄、占據要津的不合理現(xiàn)象。頸聯(lián)則反映處于思想高壓下的文人們，已成為一群茍且自保的庸俗之輩。尾聯(lián)借田橫五百壯士殺身取義的故事，感嘆氣節(jié)喪盡、毫無廉恥的社會現(xiàn)狀。此詩從現(xiàn)實感慨出發(fā)，而以歷史故事作為映襯，具有強烈的批判與諷刺效果。

唐代戎昱的《詠史》：“漢家青史上，計拙是和親。社稷依明主，安危托婦人。豈能將玉貌，便能靜胡塵。地下千年骨，誰為輔佐臣。”詩人雖為詠嘆明妃和親事，實則映射現(xiàn)實。唐代從安史之亂后，朝政紊亂，國力削弱，藩鎮(zhèn)割據，邊患十分嚴重，而朝廷一味求和，使邊境人民備受罹悉。所以詩人對當時朝廷執(zhí)行的和親政策視為國恥，痛心疾首。詩人借古諷今，借昔日明妃和親的歷史，無情的揭露和親政策的荒謬和可恥，憤激指責朝廷，尖銳辛辣。

3 抓關鍵字，定位感情基調

中國古典詠史懷古詩詞大都篇幅短小，語言高度凝練、概括、含蓄而有跳躍性。因此，讀詩不能匆匆一掃而過，而應一個字一 個字地品讀，抓住詠史懷古詩詞中的關鍵字詞句，邊讀邊想其意，力來還原詩歌畫面，準確定位情感基調。

如：唐代李白的《夜泊牛渚①懷古》：“牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍②。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛?！?/p>

【注釋】①渚：今安徽當涂西北緊靠長江的一座山。北段突人江中，即著名的采石磯（此地即為謝尚袁寵詠史處）。②謝將軍：東晉謝尚，官鎮(zhèn)西將軍。謝尚鎮(zhèn)守牛渚時，曾于秋夜乘月泛舟，聽到袁宏在運租船上諷詠自己的詠史詩，大為贊賞，邀請袁宏過船來長談達旦，從此袁宏名聲大著。

清代汪士縝評價這首詩“不著一字，盡得風流”，對頷聯(lián)的一個“空”字極為贊賞，認為意蘊豐富。頷聯(lián)中的“空”是指白白的、徒然之意。詩人登舟望月吟詩，聯(lián)想到袁宏乘月泛舟詠詩遇知音，受到謝尚的貴識，名聲大著。而自身空負袁宏之才，卻因為謝尚不復可遇?！翱铡弊质惆l(fā)了自己知音難覓，懷才不遇的感慨。

詠史懷古詩詞中揭示情感的關鍵字詞往往直接透露了詩調的主旨。如上文提到的李白的《夜泊牛渚懷古》詩中的“空"流露出作者知音難覓，懷才不遇的感慨，表達了詩人因不遇知音而產生的孤寂凄苦之情。這樣的字詞也叫“情感語言”。如抓住了這些字，把握思想情感往往既快又準，它一般藏在寫景敘事句中，或是詩詞的眼。

4 抓人事，把握詩人情懷

古典詠史懷古如以歷史題材為詠寫對象，對歷史人物的功過、歷史事件的成敗等，發(fā)表議論或抒發(fā)感慨，或者借古以諷今，或者發(fā)思古之幽情。

在詠懷古人的詩作中，首先必須弄清所詠對象的身份，是否明君，是否賢臣。同時必須注意，“古人”與“今人”二者之間的身份定是對等的。如果詠懷的是“古人”是古代君王，那么“今人”必為詩人所在時代的君王和與之代表的朝廷，詩人一定是想以史為鑒，通過古代君王的事跡，批評或警示當時的君王或朝廷，多半是借古諷今。

如唐代李賀的《馬詩（其二十三）》：“武帝愛神仙，燒金得紫煙。廄中皆肉馬，不解上青天。”詩人寫漢武帝煉丹求仙，耗費了大量錢財，結果得到的不過是一縷紫煙而已的往事。此詩作于元和年間，當時，唐憲宗“好神仙，求方士”，為了追求長生不老之藥，竟然到了委任方士為臺州刺史的荒唐地步?；实廴绱耍闲邢滦?，求仙服藥、追求長生，成了從皇帝到大臣的普遍風氣。李賀此詩即為諷喻此事而作，借古諷今，諷刺了當時最高統(tǒng)治者迷信昏庸，所用非人的情狀。

如南宋辛棄疾的《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》“何處望神州？ 滿眼鳳光北園樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流！年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀！”詩人在這里是極力贊頌孫權的年少有為，突出他的蓋世武功，其原因是孫權“坐斷東南”，形勢與南宋極相似，顯然詩人熱情贊頌孫權的不畏強敵，堅決抵抗，并戰(zhàn)而勝之，正是為了反襯南宋朝廷的庸碌無能，懦怯茍安。

如果詠懷的是“古人”是古代臣子，那么“今人”必為詩人自己，這種類型的詩歌多半是表達懷人傷己的情感。這時，就需要進一步結合雙方的人生際遇來分析了，或為對比失落型，或為同病相憐型，手法多用對比、反襯。

如南宋辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”詞中結句“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”詩人借廉頗自比，自問頗具將才，然而廉頗老矣仍有朝廷來問“尚能飯否”，意欲起用他，而詩人自己卻至老也無人問津，兩相對比，表達了詩人報效國家的強烈愿望和對朝廷無意任用自己的強烈失落。

又如南宋辛棄疾的《八聲甘州》：“故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未識，桃李無言。射虎山橫騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。誰向桑麻杜曲，要短衣匹馬，移住南山。看風流慷慨，談笑過殘年。漢開邊、功名萬里，甚當時、健者也曾閑。紗窗外、斜風細雨，一陣輕寒?！痹娙藢懘嗽~時正是他被讒罷居上饒帶湖之時。詞中嘆息像李廣這樣有大功于國的名將，一度被罷黜而家居。回顧自己“壯歲連旗擁萬夫”（<鷓鴣天>），突入金營手縛叛徒張安國，稍有作為，又被排斥而長期退隱。詩人即借與自己有著相同命運的“飛將軍”李廣功高反黜的不平遭遇，抒發(fā)自己遭讒被廢的悲憤心情。

5 抓景物，體味詩詞情感

“懷古”中的“古”是指古跡，“懷古”是指登臨游覽，觸景生情，詩人因歷史遺跡的誘發(fā)而抒發(fā)感慨。懷古詩多是由作者身臨舊地憑吊古跡而產生聯(lián)想、想象，引起感慨而抒發(fā)情懷抱負。因此，懷古詩往往著重寫景，寫古跡的地理環(huán)境、最物景觀，長于情景交融。

臨古跡，古跡若有今昔之別，必定會成為詩人詠嘆的內容之一，此時情感多為感慨普盛今衰、物是人非，因此詩人多用對比、反襯、虛實對比、情景交融、寓情于景、借景抒景等。

如晚唐韋莊的《臺城》：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤?！薄肮袍E”臺城“古時”為東晉至南朝時的皇宮所在地，繁華無比。而詩人所見“今時”為迷蒙的春景：細雨罪罪，青草蔞萋，曾經的六朝繁華如夢而逝。韋莊身處晚唐，此時的唐王朝已經全面走向衰落，眼見長堤上的柳樹終年繁盛，全然不知人世滄桑，韋莊不禁悲從中來，擔憂國家衰頹的命運，流露出濃重的昔盛今衰的感傷情緒。

又如唐代李白的《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛?！痹娙讼胂罅藨?zhàn)士衣錦還鄉(xiāng)的熱鬧非凡的場面和越國稱霸方后的繁盛、威風，便轉而描寫眼前的景色：幾只鷓鴣在荒草蔓生的故都廢墟上，旁若無人的飛來飛去，好不寂寞凄涼。詩中蘊含的人事變化、盛衰無常、興亡之嘆呼之欲出，手法則是對比、反襯與虛實結合。

參考文獻

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