中國人文精神在《流浪地球》中的建構(gòu)與表達(dá)

詹秦川 武公衡

【摘 要】 2019年新春上映的《流浪地球》迅速燃爆中國電影市場。這部電影將中國人文精神與科幻電影結(jié)合，弘揚(yáng)了中國人的傳統(tǒng)價(jià)值觀，增強(qiáng)了中國人的文化自信。文章就《流浪地球》展開中國人文精神在電影中的建構(gòu)與表達(dá)的研究，以期為業(yè)界提供參考。

【關(guān) 鍵 詞】科幻電影;《流浪地球》;人文精神;建構(gòu)

【作者單位】詹秦川，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院;武公衡，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。

【基金項(xiàng)目】國家社科基金項(xiàng)目“陜西重大景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)與人文精神”（11EH128）。

【中圖分類號(hào)】J95 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.06.028

末世題材的科幻電影是一類非常受市場歡迎的電影，這類電影憑借宏大的制作和炫目的場景吸引了大量觀眾。然而現(xiàn)代科幻電影多為歐美國家拍攝制作，其精神內(nèi)核體現(xiàn)的是歐美國家的價(jià)值取向。2019年初，一部開啟中國科幻電影元年的電影——《流浪地球》迅速燃爆了中國電影市場。這部電影將中國人文精神與科幻電影融合，弘揚(yáng)了中國人的傳統(tǒng)價(jià)值觀，增強(qiáng)了中國人的文化自信。本文就《流浪地球》展開中國人文精神在電影中的建構(gòu)與表達(dá)的研究，以期為業(yè)界提供參考。

一、當(dāng)代末世科幻電影的概況

末世指一個(gè)歷史階段的末期，即世界毀滅之前的一段時(shí)期。近年來，在美國的末世科幻電影中，末世降臨的原因大多是人類對有限的地球資源過度開采、破壞環(huán)境以及濫用科技等。由于人類無節(jié)制的開發(fā)和破壞，地球不再是那個(gè)人類賴以生存的溫暖家園，而成為一個(gè)隨時(shí)可以毀滅一切文明的“地獄”。世界末日這一主題是由西方文化中對末世的集體恐慌與生存焦慮演變而來的，在各個(gè)不同的歷史時(shí)期有不同的表現(xiàn)。在人類文明發(fā)展的初期，人類就面臨來自自然的巨大壓力，比如風(fēng)雨雷電與洪水猛獸，這種壓力時(shí)刻威脅著人類的生存，使人類對自然產(chǎn)生敬畏之情。隨著人類社會(huì)不斷發(fā)展，在爭奪更多土地與資源的欲望驅(qū)使下，兩次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，人類的生存環(huán)境不斷惡化，人為災(zāi)難與自然災(zāi)難導(dǎo)致大量生物群體死亡，這些現(xiàn)實(shí)問題引發(fā)了人類對末世的思考，“世界末日”的主題也就誕生了，這是一場由人類群體無意識(shí)思考而產(chǎn)生的末世夢境，在這場夢境的驅(qū)使下，人類開始尋找超越自然的方法，向往無限與永恒。末世科幻電影對觀眾的最大吸引力是在影片中展示了人類對于超越個(gè)體力量的強(qiáng)大力量的恐懼，并不斷地將人類內(nèi)心深處的恐懼以可視化的畫面呈現(xiàn)出來，表達(dá)人類對于千百年以來建立的人類文明的依賴與不舍。

美國科幻電影近年來多架構(gòu)在地球已經(jīng)無法生存的預(yù)設(shè)上，體現(xiàn)了人類的自我救贖。以《地心引力》《星際穿越》《火星救援》等為代表，好萊塢的高質(zhì)量科幻電影使人們對這類電影有了更高的審美追求。緊湊的故事情節(jié)與炫目的視覺效果是科幻電影成功的重要原因，其精神內(nèi)核是包含個(gè)人英雄主義的美國夢。比如電影《火星救援》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，僅憑一個(gè)任務(wù)就將電影推向了高潮。人類首次在火星上登陸，美國宇航員馬克·沃特尼與其他5位宇航員遭遇巨型風(fēng)暴，外太空之旅只能提前結(jié)束，馬克被誤認(rèn)為無法生還而被留在火星，成了太空魯賓遜。馬克清醒后發(fā)現(xiàn)自己遠(yuǎn)離地球，食物只夠一個(gè)月的供應(yīng)，幸好他天性幽默樂觀，而且是個(gè)植物學(xué)專家，他決定靠自己的力量生存下去，等待下次火星任務(wù)的到來，雖然這一等就要4年。馬克精心計(jì)算如何最大限度地利用他在這顆干旱星球上的時(shí)間爭取生存機(jī)會(huì)，于是他開始種植土豆，對手頭所有的材料物盡其用。而在地球上，公眾哀悼馬克的悲劇死亡后，一位眼尖的NASA技術(shù)員在監(jiān)看時(shí)注意到火星表面的運(yùn)動(dòng)跡象，懷疑馬克可能還活著。雙方重新取得聯(lián)系后，火星救援任務(wù)啟動(dòng)。馬克自救且等待救援的電影畫面，是對人類有限的生存時(shí)間與終將到來的死亡問題的隱喻，而這個(gè)問題是決定人類命運(yùn)的關(guān)鍵?？偟膩碚f，《火星救援》是一個(gè)在火星艱苦存活下來的人等待救援的故事，從這個(gè)故事中觀眾能夠看到美式個(gè)人英雄主義的勝利。

大多數(shù)美國科幻電影都通過主人公個(gè)人來展現(xiàn)振奮人心的場景，繼而尋找一個(gè)屬于美國的“生存家園”。中國的科幻電影與其有著本質(zhì)的不同。

二、電影《流浪地球》中展現(xiàn)的中國人文精神

1.電影敘事空間的建構(gòu)

《流浪地球》是節(jié)選劉慈欣同名小說《流浪地球》中的“地木危機(jī)”部分內(nèi)容改編的，背景是太陽即將消失，人類即將失去世代棲居的家園，需要?dú)v經(jīng)4.2億光年的未知航程去拯救地球?！读骼说厍颉穱@三層敘事空間展開。第一層敘事空間。拿到了地下城門票的35億人居住在地下城，共產(chǎn)主義式的生活方式與虛擬的環(huán)境，建構(gòu)了生機(jī)勃勃的烏托邦。電影通過故事主人公韓朵朵與劉啟對外面世界的好奇引出故事。第二層敘事空間是由大型機(jī)器連接的零下80度的地球表面與空間站所構(gòu)成的秩序空間，也是拯救地球的“第一戰(zhàn)線”。這層空間以救援小組成員為主角，體現(xiàn)了勇于犧牲、眾志成城的精神。在第三層敘事空間里，聯(lián)合政府嚴(yán)格選拔宇航員進(jìn)入空間站，這是拯救地球的“第二戰(zhàn)線”。電影通過三層敘事空間，建構(gòu)了一個(gè)人們熟悉而又陌生的世界。隨著電影畫面的推進(jìn)，這一場全人類在困境之中展開的聲勢浩大的自救行動(dòng)，最終以故事主人公劉培強(qiáng)駕駛空間站，點(diǎn)燃木星，拯救地球終結(jié)。這種英雄主義不同于歐美科幻電影中的個(gè)人英雄主義，是一種犧牲“小我”成全“大我”的精神展示，也是中國集體主義精神的隱喻。

2.中國人文精神在電影中的表達(dá)

以往的中國科幻電影一直無法展現(xiàn)一個(gè)清晰完整的未來世界觀。直至《流浪地球》上映，我們才第一次以中國文化的視角去想象人類未來的命運(yùn)，并提供了不同于歐美科幻電影的另一種解決地球危機(jī)的方法，即守衛(wèi)地球。這打破了歐美科幻電影中超級(jí)英雄拯救世界的窠臼，變成人類共同改變命運(yùn)的倡導(dǎo)?！读骼说厍颉穼⒅袊说膬r(jià)值觀與人類對未來世界的想象結(jié)合，以另一種視角來解讀末世科幻電影，可謂獨(dú)樹一幟。

《流浪地球》以守衛(wèi)地球的方式解決人類末世危機(jī)?！皫е厍蛉チ骼恕斌w現(xiàn)了中國幾千年農(nóng)耕文明造就的中國人對故土的深深眷戀，以及中國人推崇的精神理念與價(jià)值觀。第一，守衛(wèi)故土的勇力與決心?！拔覀兛梢詾榱松钸h(yuǎn)離故土，但絕對不能忍受承載我們靈魂的故土毀滅”，影片所表達(dá)的價(jià)值觀與中國人共同認(rèn)同的價(jià)值觀高度契合。第二，堅(jiān)持不懈的中國精神。電影用“我們還有孩子，孩子還有孩子，孩子的孩子也有孩子，總有一天，冰一定會(huì)化成水的”體現(xiàn)了人類堅(jiān)持到底的決心和堅(jiān)持不懈的精神。第三，強(qiáng)調(diào)政治和社會(huì)情感是人類文明的積淀。電影體現(xiàn)了“沒有人類的文明，不叫人類文明”的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了政治和社會(huì)情感是人類文明的積淀，否定了以繁衍作為人類文明延續(xù)的觀點(diǎn)。第四，中國人對于家庭的高度認(rèn)同感。電影以劉培強(qiáng)一家難以割舍的三代親情，展現(xiàn)了中國人對家庭的認(rèn)同感。這些都是中國的文化內(nèi)涵，是濃縮在電影中的中國人文精神，是歐美科幻電影無法體現(xiàn)的家國情懷。“形而上者謂之道”，電影讓人們深度思考“生存”這個(gè)人類共同關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題。電影中老師與學(xué)生對于“希望是什么”的思考貫穿整部電影，引發(fā)了電影中的人物對未來的思考。這種思考讓許多人從起初抱持“事不關(guān)己，高高掛起”的無所謂態(tài)度到全心全意地投入這場拯救地球的行動(dòng)中，由此，電影“希望是人類生存下去的不竭動(dòng)力”的宗旨得到了最佳詮釋。

三、中國人文精神在《流浪地球》中的建構(gòu)方法與策略

1.家國情懷與科幻電影的結(jié)合

中國人文精神與家國情懷是我們文化的根基，這種精神信念在《流浪地球》中得到弘揚(yáng)?！读骼说厍颉凡扇∨c科幻電影結(jié)合的方式，將這種精神信念通過巧妙的方式融入電影中。通過這種結(jié)合方式，《流浪地球》展示了對宇宙秩序以及人類文明的思考。

相比好萊塢的科幻電影，《流浪地球》展現(xiàn)了在絕望之中不斷尋找希望的行動(dòng)，這是一個(gè)具有濃烈中國風(fēng)格的地球拯救計(jì)劃。影片的結(jié)局雖然是劉培強(qiáng)以駕駛空間站、犧牲自我為代價(jià)完成點(diǎn)燃木星的任務(wù)，但這也是150萬來自世界各地的人共同努力的成果，所有人都在這場拯救地球的行動(dòng)中發(fā)揮了重要的作用。在筆者看來，這部電影不是展示個(gè)人英雄主義的故事，而是具有中國集體主義意識(shí)的，無數(shù)人經(jīng)過共同努力，做出不同層面的犧牲，最終完成“拯救地球”計(jì)劃壯舉的故事。這個(gè)“流浪地球”計(jì)劃在啟動(dòng)的一瞬間，就意味著要以一百代人的不懈努力與“流浪”，來換取以人為核心的人類文明的延續(xù)，這是中國人文精神的具象化表現(xiàn)。

2.《流浪地球》中的情感表達(dá)

《流浪地球》小說展示了作者劉慈欣豐富的想象力，地球人帶著地球一起流浪生存的構(gòu)想非常震撼人心。電影運(yùn)用現(xiàn)代影視技術(shù)建構(gòu)了一個(gè)虛擬又變幻莫測的末世圖景，以科幻電影常用的表現(xiàn)手法吸引觀眾，在視覺風(fēng)格上非常有張力。比如小說中對行星發(fā)動(dòng)機(jī)的描寫是“雅典衛(wèi)城神殿的巨柱”，這在電影中得到了最大化程度的還原;北京、上海被冰雪覆蓋的畫面宏偉壯觀;地木交會(huì)的畫面更是讓人目眩神迷。

《流浪地球》的上映使中國科幻電影有了話語權(quán)。國內(nèi)拍過不少軟科幻電影，因此筆者認(rèn)為有些人提出的《流浪地球》開啟了中國科幻電影元年的觀點(diǎn)并不十分準(zhǔn)確，但《流浪地球》的確是中國硬科幻電影里程碑式的存在，這毋庸置疑。就國內(nèi)來看，這部電影的工業(yè)化設(shè)計(jì)水平也是前所未有的高?！读骼说厍颉吠ㄟ^硬科幻電影的表現(xiàn)方式，將中國人文精神和家國情懷融為一體，講述一個(gè)拯救世界的故事，這在提倡中國文化自信的今天，是一個(gè)極大的創(chuàng)新，也帶來了獨(dú)特的傳播效果，值得業(yè)界學(xué)習(xí)和借鑒。

3.利用多條敘事線的對比沖突彰顯中國人文精神

電影《流浪地球》主要講述一個(gè)通過“流浪地球”計(jì)劃，將地球改造成一艘巨大的宇宙飛船，讓人類逃離即將毀滅的太陽系飛往新家園的故事?！读骼说厍颉芬匀龡l敘事線建立了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界相似的烏托邦世界。在這個(gè)世界里，每一個(gè)人的日常生活都是由聯(lián)合政府保障的，甚至可以說這是社會(huì)主義國家期望的共產(chǎn)主義社會(huì)。在這個(gè)世界里，一切以私人利益為中心的金錢活動(dòng)都是違法的，聯(lián)合政府不斷以正面的信息去鼓勵(lì)人類相信希望、相信未來。電影通過對一個(gè)與地表連接的巨大機(jī)器的展示，比如較多的直線、粗糙的表面以及大面積的中性色彩等，渲染出蘇聯(lián)時(shí)期的重工業(yè)感，隱喻了對共產(chǎn)主義的追求。救援小組是以群體形象出現(xiàn)在電影中的，他們具有眾志成城、勇于犧牲的精神以及鋼鐵般的意志;救援小組認(rèn)真執(zhí)行《流浪地球法》里的每一項(xiàng)規(guī)則，服從于聯(lián)合政府的調(diào)派，雖然終日奔波于危機(jī)四伏的末日世界，卻常常忘我、頑強(qiáng)地拼搏，守護(hù)自己的信仰。

4.世界科幻電影格局下的中國式表達(dá)

《流浪地球》成為世界科幻電影史上燦爛的一筆，不僅源于技術(shù)層面的成就，比如影片展現(xiàn)的“引力彈弓”場景、“洛希極限”等物理奇觀，更源于這部電影提出了一種不同于歐美科幻電影的構(gòu)想，即關(guān)于人類命運(yùn)共同體的構(gòu)想。

《流浪地球》中對于宇宙秩序與人類文明的思考，不僅體現(xiàn)了“中國夢”，還對我們所生活世界的“現(xiàn)實(shí)”與“虛幻”做了新的界定。這部電影面對宇宙秩序的探索，站在中國當(dāng)代歷史的角度回答了中國是什么樣的，可以說，影片建構(gòu)了屬于中國人的未來世界觀，這種未來世界觀以中國五千年文化為基礎(chǔ)，展開對地球未來的暢想，展現(xiàn)了人與無限時(shí)間的抗?fàn)?。值得一提的是，《流浪地球》“帶著地球逃跑”的電影主題體現(xiàn)了中西方文明的差異。與好萊塢科幻電影不同的是，中國人面對世界末日，雖然向往尋找新的家園，但也舍棄不了中華民族融入血液中的家國情懷。故土，是超脫了物質(zhì)層面的“家”，是中國人共同的情感依托?！读骼说厍颉返倪@場“創(chuàng)世”之旅，是一場在絕望之中不放棄希望的自救之旅，是中國集體主義式的自救過程，是全人類為共同擁有的家園而做出的努力。

四、結(jié)語

“弘揚(yáng)中國文化”一直是國產(chǎn)電影的重要傳播目的。以往許多主旋律電影往往因?yàn)殡娪邦}材生硬而不受觀眾重視。隨著人們審美需求的日益提高，新題材、大制作、特效好的優(yōu)質(zhì)電影越來越受到國內(nèi)觀眾的追捧。而科幻電影憑借宏大的制作和炫目的場景很容易吸引觀眾的注意力，具有較好的傳播效果。2019年新春上映的科幻電影《流浪地球》，將中國人文精神與觀眾喜聞樂見的科幻電影結(jié)合，不僅弘揚(yáng)了中國的傳統(tǒng)價(jià)值觀，增強(qiáng)了中國人的文化自信，而且將中國人的家國情懷與集體想象融為一體?！读骼说厍颉冯娪爸兄袊宋木竦慕?gòu)方法對中國電影行業(yè)的發(fā)展有極大的啟示意義，為新時(shí)代如何講好中國故事，增強(qiáng)民族的凝聚力和文化自信提供了借鑒。

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