侯詎望
樊如珍先生是陽泉市重要的書法家之一,他在公務(wù)之余,筆耕不輟,幾十年如一日堅持習(xí)帖臨池,心有所得,學(xué)有所成,逐步形成了自己清新儒雅,內(nèi)斂自如,流暢規(guī)整的書法風(fēng)格,在浮躁功利的書界為自己爭得了一席之地,體現(xiàn)出了自己的特色和面貌,確實難能可貴。
古人說,字如其人。賞讀樊先生的書法作品,不了解樊先生的為人不行。欣賞作品要透過現(xiàn)象看本質(zhì),對于作者的心路書道不了解,只能看懂一點作品的皮毛,而要深透理解書法的意蘊內(nèi)涵,還真需要對作者的創(chuàng)作經(jīng)歷有一個大概的了解。賞讀樊先生的作品如此,賞讀其他藝術(shù)家的作品亦然。所謂“知人論世”,確實是古人的經(jīng)驗之談。
對于樊先生,我最早認識是在十幾年前。有一次在馬玉隆先生的辦公室里,一個高大的中年人,正立在馬先生的書桌旁,自顧自地在一張水寫紙上勾畫。經(jīng)馬先生介紹,才得以初識。馬先生是陽泉民間文藝家協(xié)會首任主席,也是陽泉重要的一位書法家。或許是惺惺相惜的緣故,當時,馬先生對于樊先生的書法就夸贊有加。我不是書法家,對書法的認知也屬于“半瓶醋”的層次,但此后,每有展覽,對樊先生的作品還是要多看幾眼,格外垂顧片刻才肯離開。
樊先生的作品屬于正統(tǒng)的“二王”一路,應(yīng)該是從趙孟頫入手的。印象中,他的書作過去多數(shù)是行楷,規(guī)規(guī)整整,書風(fēng)比較拘謹,用通俗話講叫“放不開”。但就是這許多年的“拘謹”,養(yǎng)成了他“內(nèi)斂”的作品風(fēng)格。其實,也正如他的為人,寡言少語,端正平直。
這是問題的一面,同時,樊先生的書風(fēng)也繼承了趙孟頫飄逸柔美的特點,每每觀之,給人的審美愉悅還是相當強烈的。我們知道,趙孟頫在書法方面的成就非常之高,可以說他是一個書法的全才,精通草書、楷書、行書、隸書等一系列主流書體。他非常推崇東晉和唐朝的書作,注重寫實和基礎(chǔ)的錘煉,提倡“書法復(fù)古”,在繼承前人和創(chuàng)新發(fā)展上成就斐然,因此其作品也被后人所大力推崇。還有重要的一點,就是其書風(fēng)的飄逸柔美。
后來,樊如珍先生開始臨習(xí)草書??卸?,這是多數(shù)書家學(xué)書的傳統(tǒng)路數(shù),樊先生也是。由于有了扎實的楷書和行書的基礎(chǔ),再學(xué)草書,就顯得比較輕而易舉了。樊先生的草書創(chuàng)作實踐時間不長,但已經(jīng)大有斬獲。
樊先生的草書是從臨習(xí)孫過庭的《書譜》入手的。孫過庭草書,歷代評價很高。唐人《書斷》云:“草書憲章二王,工于用筆,雋拔剛斷,尚異好奇,凌越險阻,功用少而天才有余,真行之書亞于草矣。”宋代米芾以為:“凡唐草得二王法,無出其右?!泵魍跏镭懺疲骸啊稌V》濃潤圓熟,幾在山陰堂室。后復(fù)縱放,有渴猊游龍之勢?!薄稌拧贩Q:“《書譜》用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健。”就書法理論而言,兩漢以來論書之作甚多,而《書譜》言簡意賅,不蹈空疏,委曲切實,于“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”之際,闡述頗多精義,實為古代書論之名作。
顯然,樊先生在習(xí)書過程中,同樣接受了這篇書論的熏陶和教誨,在字法筆法方面用力,在“執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用”上下力,使自己的草書創(chuàng)作得到了極大提高,在筆法上中鋒用筆,起承轉(zhuǎn)合,提按頓挫,方圓轉(zhuǎn)折,顯示出濃郁的書譜韻味。
我對書法有一個基本的判斷,就是作品是否具有某種禪意。當然這是一個基本的標準,同時也是一個很高的標準。禪意的有無,與書者書寫時的狀態(tài)關(guān)系極大,按照佛家的話說,是否處在“一境性”的狀態(tài),很是關(guān)鍵。多數(shù)書者是雜念叢生,心手不應(yīng),這樣寫出的作品,必然難有禪味。而心無旁騖,心手雙暢,兔起鶻落,一氣呵成的作品,自然也就能體現(xiàn)出那種說不出但可感知到的淡淡的超凡脫俗的所謂“禪意”。
樊先生的作品在我看來,正在向這個標準邁進。他的作品,博采眾長,兼收并蓄,既有“二王”之底蘊,同時也汲取了《書譜》之優(yōu)長,在沉穩(wěn)中求變化,在變化中蘊傳統(tǒng),體現(xiàn)出了作者的藝術(shù)追求和審美意蘊,形成了自家的書風(fēng)。
從一個書法的“門外漢”看來,我以為,作者在章法的變化、墨色的運用、書風(fēng)的灑脫等方面還是具有提升空間的,但這僅僅是一個“門外漢”的看法,是不足為據(jù)的——或許是一種苛求,或許就是一種囈語。好在是自己的一孔之見,應(yīng)該是無傷大雅的吧!