稼軒詞“入聲韻”聲情研究

豐玉芳 周穎

摘? 要：入聲字在現(xiàn)代普通話中已經(jīng)消失，然而入聲有著非常獨(dú)特的發(fā)音方式，在表情達(dá)意上有別樣的作用，故被大量運(yùn)用于古詩(shī)詞中。入聲的消失使得許多古詩(shī)詞讀起來(lái)平仄不相對(duì)、不押韻，其蘊(yùn)含著的特殊聲情也很難從誦讀中體會(huì)出來(lái)。本文將從辛棄疾的詞作入手，探究其中入聲韻所傳達(dá)出的特殊聲情，分析入聲韻對(duì)情感抒發(fā)所產(chǎn)生的獨(dú)特作用，從那些反復(fù)回環(huán)的入聲之中體會(huì)作者的情感，同時(shí)感受其作品的美感。

關(guān)鍵詞：稼軒詞;入聲韻;聲情

古漢語(yǔ)中有四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲，其中入聲發(fā)音獨(dú)特，在表情達(dá)意上具有別樣的作用。入聲在普通話中已經(jīng)消失，然而它大量存在于古代漢語(yǔ)中，是古漢語(yǔ)中的重要語(yǔ)音現(xiàn)象。入聲的消失使許多古詩(shī)詞讀起來(lái)平仄不協(xié)調(diào)、不押韻，其蘊(yùn)含的特殊聲情也很難從吟誦中體會(huì)出來(lái)。因此，對(duì)古典詩(shī)詞中入聲的研究至關(guān)重要。從學(xué)界的相關(guān)研究來(lái)看，大多集中于對(duì)詩(shī)歌中“入聲韻”的探討，如王碩荃[1][2]系統(tǒng)地研究了杜甫詩(shī)歌中使用入聲韻的情況;田業(yè)政[3]、李莎莉[4]分別研究了元代和明代江西詩(shī)人的入聲韻系;李軍[5]在研究元代江西詩(shī)人用韻情況的基礎(chǔ)上分析了入聲韻的演變和變化特征;胡艷[6][7]研究了入聲韻與詩(shī)的情感表達(dá)關(guān)系，對(duì)柳宗元、白居易等人入聲韻詩(shī)中的獨(dú)特情感進(jìn)行了系統(tǒng)分析。相對(duì)于較為豐富的詩(shī)歌研究而言，學(xué)界卻很少?gòu)脑~的角度來(lái)分析“入聲韻”的運(yùn)用。因此，本文將從辛棄疾的詞作入手，探究稼軒詞中入聲韻所傳達(dá)出的或悲情、或激憤、或沉郁、或磅礴的特殊聲情，分析入聲韻在情感抒發(fā)方面的獨(dú)特作用，從那些低促沉郁的入聲中體會(huì)作者的深摯情感。

一、入聲的特點(diǎn)

入聲的特點(diǎn)主要是韻尾為塞音，讀音短促。研究入聲的韻尾首先會(huì)涉及到其分類問題，即入聲歸為哪個(gè)韻類。傳統(tǒng)音韻學(xué)中共有陰聲韻、陽(yáng)聲韻、入聲韻三種韻類，陰聲韻沒有韻尾或者以元音作為韻尾，陽(yáng)聲韻以鼻輔音[m、n、ng]收尾，入聲韻則以[p、t、k]收尾。也就是說(shuō)，以[p、t、k]這樣的塞音為韻尾，即可歸入入聲韻類。[8]

入聲發(fā)音短促，與音長(zhǎng)有關(guān)，而音長(zhǎng)又與音節(jié)的“調(diào)值”息息相關(guān)。“調(diào)值”是指音節(jié)高低長(zhǎng)短的變化形式，即聲調(diào)的實(shí)際音值或讀法。古代漢字聲調(diào)有“平上去入”四種，由于后來(lái)的“入派三聲”，入聲逐漸演變到其他聲調(diào)中去，直至消失。古詩(shī)詞的“平仄”按照“平上去入”這四種聲調(diào)劃分，“平”指平聲，而“仄”包括上、去、入三聲。從聲調(diào)上看，入聲屬于仄聲，且與其他幾種聲調(diào)有明顯區(qū)別。平、上、去三聲讀起來(lái)比較平緩，入聲則高低變化比較大，一發(fā)即收，形成強(qiáng)烈反差，產(chǎn)生一種低沉短促之感。[6]

二、入聲在詩(shī)詞中的聲情效果

單獨(dú)使用入聲字不會(huì)產(chǎn)生特別的情感，然而將其用作詩(shī)詞的韻腳，在換氣處由平緩的平、上、去三聲，突然變?yōu)槎檀俚娜肼曌?，本想一吐為快卻又陡然咽住，便產(chǎn)生了情感表達(dá)上的獨(dú)特魅力。

押韻是古詩(shī)詞的一個(gè)獨(dú)到之處，它使古詩(shī)詞具有一定的節(jié)奏，符合一定的音韻，產(chǎn)生一種有規(guī)律而又悅耳動(dòng)聽的美感。韻腳是作者表達(dá)內(nèi)心情感的重要載體之一，古人在詩(shī)詞創(chuàng)作時(shí)對(duì)于韻腳的選擇非常謹(jǐn)慎，不僅所選的字要符合意義，還要能夠表達(dá)特殊的情感心境，使讀者產(chǎn)生一定的聯(lián)想，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的共鳴。

詩(shī)詞押平聲韻的比較多，因?yàn)槠铰暠容^舒緩和諧，音長(zhǎng)也比較長(zhǎng)，能產(chǎn)生前呼后應(yīng)的音響效果，更加符合中國(guó)古代“對(duì)稱”的審美傾向。相比之下，仄聲的讀音起伏比較大，特別是入聲，音長(zhǎng)也短，所以用仄聲韻的詩(shī)詞比較少。然而，有的作家會(huì)特意選擇仄聲韻，尤其是入聲韻，來(lái)表達(dá)自己特殊的情感，增強(qiáng)作品的感染力，辛棄疾便是如此。

詞的押韻方式比較復(fù)雜，變化非常多，必須按譜填詞，所以詞的平仄、用韻基本都是由詞牌來(lái)確定的。雖然詞牌規(guī)定了需要押韻的地方，規(guī)定了要用何種韻，但是如果作者在仄聲韻中更偏向于入聲韻，且數(shù)量很多，就很值得認(rèn)真研究。深入認(rèn)識(shí)不同韻尾的入聲字，了解入聲字的特點(diǎn)，對(duì)于深刻體味詞人的思想情感與領(lǐng)會(huì)用詞的精妙大有裨益。[9]

入聲字被用作詩(shī)詞的韻腳之后，產(chǎn)生了很美妙的聲情效果。一個(gè)個(gè)入聲字被用在句子末尾，形成回環(huán)往復(fù)之勢(shì)，進(jìn)而產(chǎn)生一種阻塞頓挫之效果。剛開始如鯁在喉，突然發(fā)聲又立即收回，非常適合表達(dá)深沉、抑郁、悲壯、凄涼、孤寂類的情感，能增強(qiáng)作品的感染力。

三、稼軒詞入聲韻的聲情

辛棄疾是南宋愛國(guó)詞人，詞風(fēng)豪放，一生主張抗金卻不受朝廷重用，仕途坎坷，壯志難酬。在辛棄疾的六百余首詞中，押入聲韻的非常多，其中《滿江紅》30首，《念奴嬌》21首，《賀新郎》23首，加起來(lái)共74首，這些詞牌都是慣押入聲韻的[10]。這些按慣例押入聲韻的詞牌已經(jīng)占到了總數(shù)的近百分之十二，再加上一些其他的詞牌，通篇都押入聲的和穿插押入聲的詞作總量與其他詞人相比，辛棄疾押入聲韻的詞作比例較大。辛棄疾精心挑選了這些入聲韻腳，大量地運(yùn)用于詞作中，表達(dá)了壓抑、沉郁、激憤、悲切等強(qiáng)烈情感，具有特殊的聲情效果。

（一）《滿江紅》里滿悲情

《滿江紅》詞牌押入聲韻的比較多，短促的入聲韻腳顯得慷慨激昂，悲壯萬(wàn)分。翻閱稼軒的詞集，不難發(fā)現(xiàn)《滿江紅》俯首皆是，到底是詩(shī)人無(wú)意之舉還是有意為之，入聲韻能做出合理的解釋。

點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。

層樓望，春山疊。家何在，煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)。蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。（《滿江紅·點(diǎn)火櫻桃》）

《滿江紅·點(diǎn)火櫻桃》一詞上闋以“雪、壁、怯、結(jié)”結(jié)尾，緊接著下闋以“疊、隔、說(shuō)、月、得”結(jié)尾，通過入聲韻音短急促的特點(diǎn)表達(dá)情感。詞人帶著一腔報(bào)國(guó)熱情南歸，想要施展一番拳腳，卻失望地發(fā)現(xiàn)自己遇到的是一個(gè)軟弱畏縮的朝廷，英雄無(wú)用武之地的悲痛時(shí)?？M繞在詞人心頭。這首詞初看是寫傷春的，再看是寫思鄉(xiāng)的，其實(shí)它還飽含了詞人的政治情感。以“雪、壁、怯”三個(gè)入聲字結(jié)尾的上闋，是寫晚春時(shí)節(jié)的江南景色?！把毙蜗蟮貙懗隽溯鞭麻_花時(shí)的情景，又和前面如火的櫻桃形成鮮明的對(duì)比，緊接著的兩句詞描繪了春筍、苔蘚、燕舞、鶯歌，動(dòng)靜結(jié)合。而入聲韻腳更顯得干脆利落，暢快地表達(dá)了作者對(duì)這晚春時(shí)節(jié)好風(fēng)景的贊美，看起來(lái)非常閑適?！皢柎簹w”一句筆鋒一轉(zhuǎn)，從上文的樂景轉(zhuǎn)入了愁情，更以一個(gè)“結(jié)”字形成頓挫，一股悲愁之氣郁結(jié)于胸。這樣的轉(zhuǎn)折看似突然，其實(shí)詞人早已埋下了伏筆：詞人寫的是暮春之景，正是季節(jié)更替的時(shí)段，看著這些即將逝去的美景更讓人感傷，故而產(chǎn)生悲春之懷。詞人的滿腹愁情無(wú)人會(huì)，只能借大家所熟知的、更易接受的春愁來(lái)表達(dá)了。

“疊、隔、說(shuō)、月、得”等入聲韻緊承上闋的“結(jié)”字，回環(huán)往復(fù)，利用這些字急促突變的特點(diǎn)來(lái)表達(dá)作者內(nèi)心的悲痛。一個(gè)背離家鄉(xiāng)、胸懷國(guó)家的北方豪杰卻看到了這樣無(wú)能的朝廷，這與詞人用入聲韻打造的山重水隔的悲涼景象十分吻合。子規(guī)啼叫著“不如歸去”，家國(guó)分離、壯志不成的悲憤沒有對(duì)象可以傾訴，詞人通過這些入聲韻腳哽咽著抒發(fā)出來(lái)，做到了聲情統(tǒng)一。最后一個(gè)“得”字落筆，戛然而止，欲語(yǔ)還休，就算“家”能夠回去，也不是真正意義上的家，不是故國(guó)的家園。歸家難得、復(fù)國(guó)難得、壯志難得，一個(gè)急促收尾的“得”字引發(fā)了讀者豐富的聯(lián)想，使讀者更能體會(huì)詞人這滿腔悲情。

再如《滿江紅·敲碎離愁》《滿江紅·暮春》等，它們都從傷春、閨思的角度來(lái)寫，語(yǔ)言清麗，情感綿密，言外有深意。其實(shí)這些作品又與那些婉約派詞人有所差別，尤其是放在《滿江紅》這樣的曲調(diào)里，回環(huán)著這些入聲韻尾，節(jié)奏較快，不失辛詞的特點(diǎn)又能更好地表達(dá)悲憤、沉悶之情?！稘M江紅》里滿悲情，不論是寫景還是抒情，作者用入聲韻腳貫穿始終，用沉悶、壓抑而又急促的入聲讓我們更容易地體會(huì)到他內(nèi)心的愁苦、悲戚、抑郁。

（二）《念奴嬌》里釋激憤

《念奴嬌》是押仄聲韻的詞牌，上、去、入三聲均可押，但辛棄疾的21首《念奴嬌》，幾乎都是押的入聲韻。這樣急促的韻腳能夠凸顯作者內(nèi)心的激憤不平之情，顯示出詞人的巧妙構(gòu)思。

我來(lái)吊古，上危樓、贏得閑愁千斛?；⒕猃?bào)春翁幨?，只有興亡滿目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹。

卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠。江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。（《念奴嬌·我來(lái)吊古》）

這是一首懷古詞，開篇就點(diǎn)明了“吊古”主旨，也道出了“閑愁”情懷，奠定了整篇的基調(diào)。上闋以“目、木、竹”幾個(gè)入聲字結(jié)尾，將愁懷從歷史古跡開始寫起。這些景色都顯得黯淡、殘破、衰敗，收結(jié)于低沉急促的入聲韻腳，讀起來(lái)十分壓抑，產(chǎn)生一種悲涼之情，這與作者當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感十分吻合。曾經(jīng)享有盛譽(yù)的金陵，那虎踞龍?bào)吹膲延^景象，如今已經(jīng)支離破碎。這滿目的蕭條伴隨著一個(gè)個(gè)朝廷的沒落，所見之景籠罩在這幾個(gè)入聲韻腳營(yíng)造的悲愴氛圍之中。但作者的愁懷不止于此，這些朝廷的滅亡根源在于他們的腐朽軟弱，最終被北方強(qiáng)大的敵人征服，這不正如詞人所處的南宋朝廷嗎？這種看似云淡風(fēng)輕的“閑愁”實(shí)則是沉重的家國(guó)深愁。國(guó)家的統(tǒng)治者懦弱搖擺，像他這樣主戰(zhàn)的英雄志士得不到重用，只能做一些閑差事，再這樣下去，恐怕自己一直想要守護(hù)的這個(gè)國(guó)家也將滅亡。作者迫于時(shí)局，不能全盤托出，但是我們能夠從那低沉、陰郁的入聲韻腳中清晰地感受到他的這種情感。

下闋中“曲、局、綠、屋”四個(gè)鏗鏘有力又戛然而止的入聲字，悲壯之余又不乏慷慨，將作者的滿腹激憤和悲涼孤寂聯(lián)成一體，籠罩全詞，也使讀者更能理解并沉浸在他這慷慨激憤之中。作者在下闋中聯(lián)想到和此地相關(guān)的歷史人物——謝安。謝安是歷史上一個(gè)能力挽狂瀾之人，到了晚年卻遭到誹謗、猜忌，只能將功名托付給“兒輩”。面對(duì)殘局，作者卻只能“袖手旁觀”，這都是源于昏庸無(wú)能的朝廷和那些趨炎附勢(shì)卻能如日中天的達(dá)官貴人們，作者的滿腹激憤由此可見。最后一句詞人又回到景色中去，波浪涌起快要掀翻屋子，結(jié)于一聲低促鏗鏘的“屋”字，使人產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想，恐怕這南宋朝廷就跟這即將傾覆的屋子一樣岌岌可危，令人惆悵萬(wàn)分。

（三）《賀新郎》里訴沉郁

《賀新郎》也是慣押入聲韻的，雖然沒有明確的規(guī)定，但這幾乎已經(jīng)成了一種約定俗成的要求。稼軒詞作中《賀新郎》押入聲韻也不在少數(shù)，尤其是他和好友陳同甫的和詞酬唱，更被后人傳為一段佳話。這幾首詞都使用了《賀新郎》這個(gè)詞牌，表達(dá)內(nèi)心的痛苦郁結(jié)之情。辛棄疾和陳亮是真正意義上的知己、戰(zhàn)友，他們有著共同的理想，但在那樣一個(gè)時(shí)代和環(huán)境之下，他們的境遇卻又都是格外的不幸。陳亮來(lái)看望閑居的稼軒，倆人互訴衷腸，商討國(guó)家大事，辛棄疾內(nèi)心的滿腹憂郁只能和陳亮訴說(shuō)。后來(lái)陳亮離去，作者思念萬(wàn)分，寫了一首《賀新郎·把酒長(zhǎng)亭說(shuō)》贈(zèng)與陳亮。

把酒長(zhǎng)亭說(shuō)。看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。

佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰(shuí)使、君來(lái)愁絕？鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。長(zhǎng)夜笛，莫吹裂。（《賀新郎·把酒長(zhǎng)亭說(shuō)》）

這首詞上闋使用“說(shuō)、葛、雪、發(fā)”入聲韻腳，寫的是對(duì)友人的送別，贊揚(yáng)友人既有避俗翁的高潔，又有諸葛孔明的雄才，這也是詩(shī)人自己的寫照。他們都不求官職，只想用自己的謀略收復(fù)失地，了卻夙愿。接著回憶與友人相聚交談時(shí)的情景，而友人離去后這山間的風(fēng)景令人心生悲涼，十分蕭瑟。詞人借此景諷刺了當(dāng)時(shí)的南宋朝廷一味求和，卻落得個(gè)“剩山殘水”的格局。作者內(nèi)心失望沉郁，將這些情感押在入聲韻腳里抒發(fā)出來(lái)，使讀者更能理會(huì)其中的深意。

下闋則寫得更加磅礴大氣，“絕、鐵、裂”三個(gè)入聲韻，洶涌的愁情如那悲慘的笛聲一樣，即將沖破長(zhǎng)笛。這幾句詞看似夸張卻飽含真情，內(nèi)心的不滿、沉郁躍然紙上，力透紙背，整首詞都被這種沉郁的情感所浸染，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。正是這些低沉又不失頓挫的入聲字使得本詞表達(dá)離愁別緒之時(shí)又不失激越慷慨，不像一般的送別詞那樣纏綿悱惻。

詞人選取這一詞牌來(lái)向友人表達(dá)情感、寄托情思絕不是偶然的，這種低沉頓挫的入聲韻更加適合作者表達(dá)自己的沉悶抑郁之感。這些入聲韻腳準(zhǔn)確地反映了詞人的心理，裹挾著作者內(nèi)心的情感并精確地傳遞給陳亮。后來(lái)辛和陳一來(lái)一回共寫了四首《賀新郎》，都是用的這些韻腳，倆人惺惺相惜，互訴衷腸，詞人的情感也都隱含灌注在入聲的沉郁之中。

入聲字有其自身不可取代的特點(diǎn)，它以[p、t、k]收尾，發(fā)音時(shí)先阻斷氣流，再突然發(fā)出聲音，低沉壓抑，獨(dú)具特色。而且入聲十分短促，戛然而止，能夠形成明顯的頓挫之感。入聲這種獨(dú)特的發(fā)音方式，顯得低沉、急促、抑郁，更能體現(xiàn)特定的情感，因而受到許多古詩(shī)詞作者的青睞。辛棄疾有著坎坷的人生經(jīng)歷，北伐的壯志不得實(shí)現(xiàn)，對(duì)南宋朝廷深有不滿，所以創(chuàng)作了很多的入聲韻詞。其中《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》這些詞就占到了總數(shù)的百分之十二。除了這些慣押入聲的詞牌，有的詞牌規(guī)定押仄聲韻，但是作者都有意地選擇了入聲，從中不難看出入聲在表達(dá)聲情方面的特殊作用。辛棄疾恰到好處地運(yùn)用這些入聲韻腳營(yíng)造出與他內(nèi)心契合的氛圍，把他悲壯、激憤、沉郁的情感寄托在這些韻腳之中，情真意切，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

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