淺談中國工筆花鳥畫的發(fā)展

高潔

【摘 要】中國工筆花鳥畫發(fā)展歷史悠久，千百年來，中國工筆花鳥畫有過輝煌時(shí)期，也有過平淡期。但總體來說，中國工筆花鳥畫是不斷發(fā)展進(jìn)步的，并且在漫長的發(fā)展歷程中給后人留下了寶貴的財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】中國工筆花鳥畫；歷史；發(fā)展

中國工筆花鳥畫源遠(yuǎn)流長，在新石器時(shí)期的陶器上、商周青銅器上、戰(zhàn)國的帛畫上都可以看到它的蹤跡。隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們審美的提高，工筆花鳥畫不斷改進(jìn)和創(chuàng)新，時(shí)至今日，工筆花鳥畫發(fā)展的更具有趣味性和觀賞性。

一、中國工筆花鳥畫發(fā)展歷程

中國工筆花鳥畫的發(fā)展歷程悠久，春秋戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)了工筆花鳥畫作品《人物龍鳳圖》，秦漢時(shí)期的工筆花鳥畫加入了賦色技巧，內(nèi)容上也能反映當(dāng)時(shí)生活形態(tài)。魏晉南北朝時(shí)期，工筆花鳥畫有了相對(duì)獨(dú)立的主題。宋代的工筆花鳥畫達(dá)到了巔峰時(shí)期，以其精細(xì)的風(fēng)格在中國工筆花鳥畫發(fā)展歷程中獨(dú)樹一幟，推動(dòng)了中國工筆花鳥畫領(lǐng)域的探索。新中國成立后，中國工筆花鳥畫隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們審美水平的提高，進(jìn)行了不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，煥發(fā)生機(jī)和活力，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

二、近代中國工筆花鳥畫名家

金鴻鈞，別名愛新覺金鴻鈞，滿族愛新覺羅氏后裔，1937年9月生于北京，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院國畫系教授、北京工筆重彩畫會(huì)名譽(yù)會(huì)長，中國中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長、北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長、北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長等。他的工筆重彩花鳥畫已完成了傳統(tǒng)型到現(xiàn)代型的轉(zhuǎn)變。在他筆下，狀物傳神的要求已經(jīng)不是難事了，而是更高境界的抒情，通過花鳥畫來抒發(fā)時(shí)代之情，人民之情，則還是要窮畢生之力來追求的大目標(biāo)。代表作品有《生生不已》、《榕根》、《石壁榕根》、《幽谷玉妝》、《葉落歸根》、《枝繁花盛》、《南國春早》、《萬紫千紅》等。出版有《牡丹畫譜》、《工筆花鳥畫技法》、《金鴻鈞畫集》、《金鴻鈞花鳥畫集》等。

喻繼高，別署云嶺堂，1932年7月生于江蘇銅山?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國文聯(lián)牡丹書畫藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼副秘書長，中國當(dāng)代工筆重彩畫學(xué)會(huì)副會(huì)長等。他的作品既吸收了宋院體畫的風(fēng)格，也吸收了民間藝術(shù)的特色，擅長工筆重彩花鳥，畫風(fēng)典雅秀麗，雍容豁達(dá)，富有時(shí)代氣息。1959年應(yīng)邀為北京人民大會(huì)堂作《孔雀圖》（合作），為釣魚臺(tái)國賓館作《牡丹群鶴》。代表作品有《牡丹銀雉》、《芭蕉丹柿》、《葡萄小鳥》、《櫻花小鳥》、《玉蘭錦雞》、《荷香鴨肥》。出版《喻繼高工筆畫畫集》。

張桂枝，1947年10月生于河北鹽山，師從金鴻鈞、漙佐，現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會(huì)理事，中國畫院院士、一級(jí)美術(shù)師，中國畫院副院長等。繪畫和書法有著深厚的底蘊(yùn)，擅長動(dòng)物、花鳥工筆畫，，代表作品有《春韻》、《戲貓圖》、《華夏雄風(fēng)》、《百虎圖》、《百貓圖》、《群芳圖》等，岀版有《張桂枝畫集》、《張桂枝工筆畫集》、《中國工筆名家——張桂枝畫集》。

龔文楨，1945年生于北京，師承著名畫家田世光教授，現(xiàn)為中國畫研究院一級(jí)畫家。自幼研習(xí)中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫，尤為注重寫生，追求嚴(yán)謹(jǐn)大方、清麗典雅的藝術(shù)風(fēng)格。代表作品有《山里紅》、《霜重色愈濃》、《山茶》等，著有《龔文楨、工筆花鳥畫集》。

賈廣健，別名大涵，1964年1月生于河北省永清縣。天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)研究生、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國國家畫院教授，國家一級(jí)畫家。出版專著專集十余種，代表作品有《秋籟無聲》《藕花秋雨》《寒河晴晚》《冷月》《雪》。

三、中國工筆花鳥畫的繪畫方法

中國工筆花鳥畫以花卉、禽鳥、蔬果、蟲魚、走獸為題材，采用勾線、設(shè)色等手段進(jìn)行繪畫。勾線是中國工筆花鳥畫的命脈，是工筆畫的基礎(chǔ)，線條的長短、粗細(xì)、流暢度、墨色的濃淡都是表現(xiàn)線條的有力手段。要學(xué)會(huì)去分析物體的結(jié)構(gòu)，根據(jù)物體的轉(zhuǎn)折變化勾勒出線條本身的節(jié)奏和韻律。勾勒花瓣時(shí)要勾成飽滿、有彈性的弧形，表現(xiàn)出花的柔美。勾勒枝干時(shí)用筆要渾厚有力，表現(xiàn)出枝干的遒勁。設(shè)色的方法有平涂、統(tǒng)染、點(diǎn)染、分染、提染、罩染、烘染、醒染等，通過顏色強(qiáng)調(diào)整體明暗與色彩關(guān)系，讓畫面更加飽滿、生動(dòng)。

現(xiàn)代工筆畫的繪畫技法在三礬九染的基礎(chǔ)上，運(yùn)用各種繪畫新觀念、新材料，借鑒油畫、水彩、版畫的繪畫方法，大膽探索出一些特殊的繪畫技法，創(chuàng)作了許多富有強(qiáng)烈時(shí)代特征和藝術(shù)感染力的全新工筆畫，拓寬了現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作的路徑和視野，有沖彩法、揉紙法、拓印法、撒鹽法等。沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒有干的時(shí)候趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。揉紙法就是根據(jù)需要，將紙揉成規(guī)則或不規(guī)則紋路，展平后處理，可得出特別的肌理效果。拓印法就是運(yùn)用樹葉、繩子、麻批子、松針、席子、蠅拍、木板花紋等以顯示墨色之形跡與深淺變化，巧妙的借助實(shí)物的紋理。撒鹽法就是在鋪好底色后，直接趁濕度在畫面需要的位置撒上食鹽，隨其自然滲入融化，會(huì)產(chǎn)生雪花似肌理效果。

四、結(jié)論

隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展和人們審美水平的提高，中國工筆花鳥畫不斷探索，力爭在潮流中與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)又保存優(yōu)秀的傳統(tǒng)畫法。

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