造物賦形：網(wǎng)絡(luò)小說中人物形象的構(gòu)建

胡影怡

（江蘇護理職業(yè)學院 公共基礎(chǔ)部，江蘇 淮安 223000）

關(guān)于文學作品中人物的理論，敘事學談?wù)摰帽容^少，且大多時候只把人物當作一種情節(jié)功能來對待。其實只有事件與人物同時出現(xiàn)，故事才能得以存在。人物作為小說中的自主性存在體，與情節(jié)、環(huán)境共同構(gòu)建起完整的小說敘事?！盁o論是人物還是事件，從邏輯上看都為敘事所必需；主要興趣落在哪里，這是一個作者及其公眾的變化中的口味問題。在現(xiàn)代藝術(shù)敘事中，人物的冥思是主要樂趣。它依賴于個體獨特性這一傳統(tǒng)，這個傳統(tǒng)絲毫不亞于關(guān)于行動之優(yōu)先性的更古老的主張?！盵1]97人物是特性的聚合，具有一定的穩(wěn)定性。在小說文本中，文字使人物現(xiàn)實化，使其成為性格豐滿、有血有肉的存在。艾布拉姆斯認為人物是“被賦予特殊道德與性格特征的人（people），由他們發(fā)出動作……除了包括由一個人的性格所驅(qū)動的身體動作，‘人物’的范圍可能漸進式擴大甚至包括他借以表現(xiàn)其自身的那些思想與言語”[2]。網(wǎng)絡(luò)小說中的人物形象不僅反映著社會生活，還寄寓著作者的理想和讀者的期盼，所以人物形象塑造的成功與否決定著網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量的高下。

一、人物設(shè)定

網(wǎng)絡(luò)小說寫手們?yōu)榱藙?chuàng)造出能打動讀者心靈的文學形象，常會在構(gòu)思寫作題綱之前，就精心作好小說的人物設(shè)定。人物設(shè)定，簡稱“人設(shè)”，一般由姓名、性別、外貌、性格、職業(yè)等背景要素組成。人設(shè)屬粗線條設(shè)計，是對人物形象的輪廓勾勒，隨著故事的展開，可以不斷從言行、細節(jié)、心理上對其進行添補，使其進一步豐滿、鮮明，直至成為受眾眼中鮮活、擁有自己特性與思想的人。換言之，人設(shè)是為人物構(gòu)建與情節(jié)發(fā)展指明方向，而不是對其加以限制。一份出色的人設(shè)，通常意味著小說離成功又邁近了一步。人物設(shè)定可簡可繁，復雜詳細的人設(shè)可以包括人物的行為、人物之間的關(guān)系等。人設(shè)中主角的姓名通常排在第一位，特別新穎或詼諧幽默的名字容易讓人眼前一亮，記憶深刻，如Fresh果果的仙俠小說《花千骨》中的女主之名—花千骨，就很容易引起讀者好奇，誘使其點開小說，待看到女主出生之時滿城鮮花盡凋，方恍然大悟。一旦人物被賦予了姓名，它所確定的就不僅僅是性別，社會地位、籍貫以及其他更多的東西都會隨之而來。

人物出身與背景影響著人物的性格，故而背景設(shè)計也非常重要。在故事進程中，背景還將成為人物行為和感情顯現(xiàn)所背靠的事物集合場所。背景設(shè)計可以使人物的行為和性格合理化、明朗化，如《花千骨》中女主角出場時便處于母逝父喪的凄涼狀況，這樣的背景決定了其獨立堅強的性格，也促成了她上茅山學藝。人物性格、背景與職業(yè)相互影響，相輔相成，其中人物的性格對故事情節(jié)的展開有著重要推動的作用。職業(yè)、背景或個性等事實可以制造出一種預(yù)期效果，故事可以達成這種預(yù)期效果，也可使其落空。但不論哪種情況，人物都會對讀者產(chǎn)生吸引力?？娋晁摹斗g官》中，男主人公程家陽是一名法語翻譯官，溫柔、多情、聰明，雖才華橫溢、出身高貴，但由于其性格及單戀傅明芳之故，其內(nèi)心深處有著不可言說的孤獨及無處安放的追求，這樣的現(xiàn)實背景如若不發(fā)生改變，讀者只能讀到一段頹廢消沉的時光。喬菲是程家陽生命里的陽光，她以救贖者的身份出現(xiàn)在程家陽的世界里。程家陽的職業(yè)是翻譯官，喬菲是外語系大二的學生，故事背景必然與翻譯場所、涉外事務(wù)有關(guān)；法語翻譯不免又與男主人公溫柔、多情的性格相連。這樣的性格決定了程家陽的行動，推動著故事有條不紊地展開。善于考慮細節(jié)的作者，有時還會給自己的人物設(shè)計一些不經(jīng)意的小習慣。擁有專屬印記的人物，其形象會更加鮮活并富有特色。

在晉江文學城原創(chuàng)交流區(qū)“碧水江汀”版塊，以“人設(shè)”為關(guān)鍵字串搜索帖子主題，可以查到2027條相關(guān)信息，僅2017年9月就有29條之多，可見寫手對于人設(shè)的重視。網(wǎng)絡(luò)小說中人設(shè)并不單指文字上的設(shè)定，還包括文字人設(shè)的具象化，用畫筆將人物的外貌特征、表情動作、服裝樣式等繪制成圖，給讀者以生動形象之感。所以，網(wǎng)絡(luò)小說中的人物設(shè)定實際上由兩部分構(gòu)成：以文字設(shè)計為主的“文設(shè)”和以圖片形象呈現(xiàn)的“圖設(shè)”。

“圖設(shè)”以人物形象的文字設(shè)定為基礎(chǔ)，只不過更側(cè)重于人物形象的外在特征。在一個征集“人設(shè)”的帖子中，求繪人設(shè)的樓主“88”發(fā)布了文字要求：“24歲；碩士男；戴黑框眼鏡；膽小懦弱、內(nèi)向怕鬼；發(fā)型：順毛有呆毛的乖小孩發(fā)型；配色：黑發(fā)、黃種人；衣著：白襯衫、黑色褲；動作：推眼鏡、抱書；背景：無；備注：來個Q版吧？”“一條想復健的咸魚”在13樓按該網(wǎng)友需求繪制的人設(shè)圖貼上（見圖1），“88”后來滿意領(lǐng)走。①晉江論壇：網(wǎng)友交流區(qū)，http//:bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&boardpagemsg=46&id=500942。

圖1

人物設(shè)定中的“文設(shè)”是作者在敘述進程中創(chuàng)造人物的依憑，為了制造新穎性與獨特性，需與讀者保持疏離，寫手們但求心中有數(shù)，所以一般并不會將“文設(shè)”公開呈現(xiàn)于文本中。具象化的“圖設(shè)”則不同，作者往往將主要人物的肖像圖貼在自己的文章之中，成為文本構(gòu)成的一部分。這些“圖設(shè)”與人物及文本有著相近的“底色”，或清新明朗，或可愛趣萌，或剛健灑脫。具體可感的人物圖片，有一種先入為主的親切感，在讀者腦海中存下印記的同時，還可以激發(fā)讀者的想象，使讀者在故事發(fā)展中不斷揣測人物的命運與結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)小說的人物設(shè)定既要新穎有個性，同時也要避免雷同，因為網(wǎng)絡(luò)小說類型化的特質(zhì)，極容易讓人物形象同質(zhì)化，這與小說創(chuàng)作中經(jīng)常出現(xiàn)的“撞梗”“借?！币粯樱顬槭鼙娝嵅?。

在完成人物設(shè)定之后，寫作開始，人物在敘事話語中依次出現(xiàn)。隨著背景的鋪陳，主要人物的外貌、言行一一明朗，形象也漸漸清晰。“在寫作中，描繪一個人（person）的清晰形象，他的行為，以及他的思想與生活方式。人的秉性、環(huán)境、習慣、情感、欲望、本能：所有這一切使人（people）成為人。技巧高明的作家通過對這些因素的描寫，把他的重要人物（people）清晰展現(xiàn)給我們。”[1]92當然，不是所有的情節(jié)發(fā)展都會沿著“人設(shè)”的預(yù)期行進，小說敘事中，作者經(jīng)常會遭遇到人設(shè)寫崩的尷尬境況，但是優(yōu)秀的寫手會小心翼翼地呵護自己的人設(shè)，一步步將其雕塑成形，澆灌以思想和情感，使其成為具有獨特個性、豐富內(nèi)蘊的人物形象。

二、造物賦形

如何塑造出經(jīng)典的人物形象，是網(wǎng)絡(luò)小說寫手們在完成人物設(shè)定后，亟需在敘事中將其踐之以行的首要任務(wù)?！叭缭煳镏x形，當其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，使點血而具五官百骸之勢。倘先無成局，而由頂及踵，逐段滋生，則人之一身，當有無數(shù)斷續(xù)之痕，而血氣為之中阻矣?！盵3]此段論述雖是針對戲曲敘事的結(jié)構(gòu)，但對于小說人物形象的塑造卻也是一語中的。在為小說人物“賦形”時，既要將人物看作已經(jīng)完成的存在，又要將其視為正在進行中的過程，是動態(tài)性的建構(gòu)，而非靜態(tài)的凝止。

網(wǎng)絡(luò)小說是類型化的存在，對典型化人物形象的塑造是極富挑戰(zhàn)性的。魯迅先生在刻畫人物時，常采取“雜取種種，合成一個”的策略，“人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的腳色”。[4]雜取種種人，雜取人的種種，用“拼湊”法塑造出的人物形象豐滿立體，性格鮮明突出，可以在網(wǎng)絡(luò)小說的一眾人物形象中脫穎而出，成為與眾不同的“那一個”。在采用“拼湊”“雜糅”法對人物賦形的過程中，要時刻謹記當初的人物設(shè)定，不能讓不相干的枝葉遮蔽雙目，讓人物失去該有的神采內(nèi)蘊。

米克·巴爾（Mieke Bal）在《敘述學：敘事理論導論》中認為，“重復、累積、與其他人物的關(guān)系，以及轉(zhuǎn)變”[5]是共同作用以構(gòu)建小說人物形象的四條主要原則。這也是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)寫手在構(gòu)建人物形象時所采取的藝術(shù)策略。以此類敘事策略建構(gòu)出的人物形象通常性格鮮明，立體真實，有著不俗的人格魅力。

（一）重復

“重復”是人物形象構(gòu)建的重要原則。當小說人物“首秀”于文本時，讀者對其知之甚淺，甚至分辨不出其在故事中的地位，這時候人物留給我們的就是一個個模糊的輪廓，未能使我們對其產(chǎn)生“追蹤”的興趣。但當敘事進程展開時，人物的相關(guān)特性以不同的方式重復出現(xiàn)，讀者的注意力就會被吸引，人物形象也會因讀者的主動聚焦而越來越清晰地被感知。人物出現(xiàn)的頻率越高，通常意味著其在小說中的地位越重要。同理，相關(guān)特性如果頻頻出現(xiàn)，那也說明其是構(gòu)成人物性格的主要特征。

梅長蘇在《瑯琊榜》中首次出現(xiàn)時，著一襲月白衣衫，是一個容顏清朗、面頰蒼白的年輕人。體弱是其留給讀者的第一印象。在接下來的敘事文本中，他出場的頻率，擁裘圍爐、經(jīng)?？人缘男袨?，臉色蒼白、身形瘦削等外在特征都加深了讀者對其舊疾纏綿的認識。如寓居寧國侯府時，謝玉眼中的梅長蘇雖然容顏靈秀，氣質(zhì)清雅，但第一印象仍是病體單薄?！熬竿酢币徽赂侵苯用鑼懥嗣烽L蘇疾病發(fā)作時的情形：“梅長蘇突然咳嗽起來，開始仿佛還強力壓制著，到后來越咳越厲害，好似要把五臟六腑都撕裂了一般，滿額青筋暴出，滲出一顆顆黃豆般大小的冷汗?！盵6]這些與體弱相關(guān)的特性，在敘事文本中以重章復沓的形式反復出現(xiàn)，無形之中增強了讀者對梅長蘇這個人物的印象，同時亦激起讀者探究的欲望：這樣一個朗月清風的青年，為何有一副殘年病軀？所以從另一層面看，重復運用也是使文本產(chǎn)生懸而不決狀況的有效修辭工具。如果作者過早對梅長蘇的身體狀況作出釋疑，那么其真實身份勢必也會一同曝光，將其體弱原因無限期地向后推延，并一再重復人物的某些特征，可以保持相對長久的懸念，以一種未知的疑惑吸引讀者繼續(xù)跟蹤閱讀。

（二）累積

人物不是只有單一性格的個體，而是諸多特性的聚合。人物特性在古伊爾德看來，是“任何有區(qū)分性意義的、相對持久的方式，經(jīng)由這一方式，某個體區(qū)別于其他個體”[1]105。特性的累積產(chǎn)生零散事實的聚合，這些零散的事實相互補充，從而構(gòu)成一個人物形象的整體?？梢姡Y料的累積在人物形象的建構(gòu)中也有著舉足輕重的作用?！冬樼鸢瘛分校ㄟ^對人物肖像的描繪，我們看到了一個朗月清風、容顏靈秀，但沉痼纏身的青年形象?！斑b映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江，遍識天下英雄路，俯首江左有梅郎。”[7]從敘述者間接的訴說中，我們加深了認知，明白這個病弱青年居然有“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下”[8]的超凡能力與出色的智慧謀略。隨著故事情節(jié)的一步步推進，之前敘述者的話語不僅被證明是可靠的，且梅長蘇的人物形象亦隨事件的積累而逐漸豐滿鮮明。

“人物的特性傾向于在場發(fā)揮作用而不是缺席發(fā)揮作用。”[1]112特性與構(gòu)成情節(jié)的事件相交叉，作為“矢量”的事件，按時間的先后順序線性展開，特性則可以擴展到由事件所標示出的時間跨度之內(nèi)。從一系列事件中，我們可以看到人物漸漸清晰起來的“面龐”。退百里奇、救庭生、擇靖王為主、荒園案、慶國公案、換囚案……無一不是梅長蘇的推波助瀾，環(huán)環(huán)相扣、步步為營的背后，讓我們看到其性格的另一面——陰郁、腹黑、善權(quán)謀、工心計。然而這一切，并不只是為了沉冤昭雪那般簡單，在作者海宴看來，梅長蘇為的是自己心中對理想朝局、理想天下的追求和執(zhí)念。忠誠、信念、情義是梅長蘇一生守護與追求的信仰和目標，早與其骨血共融，精神互通，它們匡定了梅長蘇這個人物形象構(gòu)成的關(guān)鍵特性。在故事的線性發(fā)展中，諸多看似互不相干的事實以梅長蘇這個人物為圓心匯聚在一起，雖各不相同，或有輕重緩急之分，但都從不同層面、不同程度地凸顯了梅長蘇的性格特征，共同向讀者傳遞了清晰明朗的人物圖像。

（三）關(guān)系

敘事話語中，主要人物與其他人物的關(guān)系也有助于自身形象的構(gòu)建。人物的特性不能僅由人物本身提供，或從人物行動推導出來，還要考察其在一定關(guān)系場景中與其他人物相比照之下所產(chǎn)生的獨特個性。關(guān)系場景“是存在于體制、公共敘事和社會實踐之中的關(guān)系模式。這是一個關(guān)系母體，一種社會網(wǎng)絡(luò)。認同形成就是在這種關(guān)系場景中脫穎而出的”[9]。小說文本中的人物置身于復雜的人際社會網(wǎng)絡(luò)與具體的時空形態(tài)之中，人物與事件、環(huán)境之間存在著各式聯(lián)系。由于某一事件發(fā)生，人物的形成過程有可能發(fā)生變化，不同人物之間的內(nèi)在關(guān)系亦可能因之改變。反之，人物之間關(guān)系的變化也有可能影響人物性格的形成。在小說文本中，主要人物的特性與其他人物性格不僅會有相同，也會有所區(qū)別，可依此把人物之間的關(guān)系分為相似型與對照型，分析這兩種類型的非突出人物在主要人物形象建構(gòu)過程中所起的作用。

小說《瑯琊榜》中，以梅長蘇為參照系，其余人物大體上劃分為兩個陣營：以梅長蘇為首的“梅系”和處于其對立面的“敵系”。“梅系”人物有靖王蕭景琰、溫潤公子蕭景睿、巾幗不讓須眉的霓凰郡主、禁軍統(tǒng)領(lǐng)蒙摯、色藝雙絕的宮羽、瑯琊閣主藺晨、一代賢王蕭景禹等；“敵系”中則有當年陷害赤焰軍的元兇謝玉和懸鏡司首尊夏江、太子蕭景宣、譽王蕭景桓等人。這兩組人物壁壘分明，“梅系”一派人物重情重義，有胸襟有抱負，可用一個“忠”字概括；其對照組人物則虛偽奸佞、世故圓滑，為達目的可以罔顧法理，可用一個“奸”字概括。兩相映襯下，益發(fā)烘托出以梅長蘇為靈魂人物的“梅系”的高風亮節(jié)，有朗月清風之姿。

這是從群體層面的二分法，從梅長蘇這個人物個體來看，其與對方陣營的人物也一一形成鮮明對照，如梅長蘇與謝玉。謝玉是當年陷害赤焰軍的元兇，亦是梅長蘇這次回京的主要復仇對象，所以二人的關(guān)系是敵非友。從外形來看，兩人都堪稱芝蘭玉樹，但謝玉的好皮囊之下卻安放了一顆世故、狠毒之心，為了權(quán)勢與富貴，不惜將親子當作算計的籌碼。反觀梅長蘇，雖處處謀略，在宮廷內(nèi)外掀起滔天巨浪，但卻并非為一己之私，公平正義、理想信念是他行事秉承的準則。謝玉的偽善狠辣益發(fā)彰顯出梅長蘇的至情至性，義薄云天的熱血男兒形象就這樣在與他者的對照之下呼之欲出。再來看相似型的人物：蒙摯曾是赤焰軍一員，后被迫離開。他是京城唯一知道梅長蘇歸來的舊人，與梅長蘇親若兄弟。雖然兩人性格有相似之處，皆以理想道義作為人生的信念，但人物形象卻仍是大有不同：蒙摯正直英勇，忠君愛國，是一個可以為朋友兩肋插刀的粗獷壯漢形象；而梅長蘇性格堅忍，感情細膩，心性聰穎，是流風回雪般飄逸灑脫的雋秀青年。

（四）轉(zhuǎn)變

福斯特將小說人物分為兩類：扁平人物與圓形人物。扁平人物是最單純的形式，按照一個簡單的特性或意念被創(chuàng)造出來。如果在這些人物身上再增多一兩個因素，所畫弧線趨向于圓形時，便構(gòu)成了圓形人物。扁平人物易辨認，也容易被讀者記憶。圓形人物，則表現(xiàn)為性格上的復雜性。在人物形象的成效方面，扁平人物明顯不如圓形人物。在福斯特看來，人物如果不能給讀者以新奇感，令讀者信服，便是扁平人物。[10]塑造出有個性且能給讀者帶來新奇體驗的人物形象是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中寫手們面臨的挑戰(zhàn)，同時也是其可以脫穎而出、一寫成名的機遇。在網(wǎng)絡(luò)小說的故事進程中，主要人物的性格并不是一成不變的。他（她）們因某些遭遇或變故所發(fā)生的變化或轉(zhuǎn)變，可能會改變?nèi)宋锏恼麄€結(jié)構(gòu)形態(tài)。我們說特性是相對穩(wěn)定、持久的個人品性，通常意味著其可以在故事進程中進一步展開，但也可能消失或被其他特性取而代之。

《瑯琊榜》中的梅長蘇就是一個因遭遇巨變而改變自身的一個人物。如果說聰穎慧黠、奇兵絕謀、意氣風發(fā)的赤焰軍少帥林殊是他的過去，那么宿疾纏綿、心思深沉、才冠絕倫的“江左盟”首領(lǐng)梅長蘇便是他的現(xiàn)在。十七歲，正是少年不諳愁滋味，誰料赤焰軍遭陷害全軍覆沒，獨林殊在眾將士拼死保護下得以茍活。這場血腥的戰(zhàn)爭徹底顛覆了林殊的一生，也斬斷了他的過往。從此，世上再無少年林殊，歸來時，已是削皮挫骨后的青年梅長蘇。

林殊，或者說梅長蘇，改變的不僅是面貌，更是心性。當初的少年意氣被暗沉心思替換，現(xiàn)在的梅長蘇是一個讓人猜不出心思、性格復雜的謀士，但透過重重謀劃，我們還是可以看到一顆隱匿于算計之中、染了血腥的赤子之心。如果說梅長蘇性格中有一半屬“水”，那么還有一半便是“火”?；鹬屑灏镜臍q月使他變得工心計，善謀略，對敵人毫不心慈手軟。情義、理想、信念，是梅長蘇身上林殊性格部分的延續(xù)——對飛流的拳拳愛護，對故人之子庭生的出手相救，對少年好友靖王的鼎力扶持，對霓凰的關(guān)心祝福，以寬廣溫厚的胸懷隱忍著命運給予的變故，林殊的蛻變是浴火重生后的涅槃，而這個新生的梅長蘇注定斬不斷與少年林殊的血肉相連。

“敘事是一個自我建構(gòu)的過程，也是文化塑形的產(chǎn)物。在敘述自我的時候，我們在建構(gòu)和重建自我——一個自我或是在不同文化情境中的多個自我。”[11]年輕的寫手在多巴胺的誘惑下揭開了網(wǎng)絡(luò)小說的序幕，在與接受主體前所未有的互動交流中，共同寫下一個個烙有青春夢想的光影故事。寫手們在講述著自我，也在想象著自我，通過虛擬的故事空間，他們建構(gòu)了多面的自我鏡像。這些明顯被寫手意識形態(tài)附著的故事人物也如他們的創(chuàng)造者一樣，年輕而有朝氣，努力踐行著為己立言的使命。青春、夢想、自由、愛情……寫手們年輕靈動的思維演繹出縱情任性的風情。帶著時代的氣息，這場平民化的青春式書寫，已然開啟了當代文學的網(wǎng)絡(luò)之路。