在現(xiàn)代視閾下，研究電影審查與電影藝術(shù)的關(guān)系

鄭佳琪

摘要：電影審查制度是目前而言中國對于電影藝術(shù)圈制定的規(guī)章制度，除了能夠進(jìn)一步規(guī)范電影藝術(shù)之外，電影審查制度又與電影藝術(shù)有何關(guān)系？習(xí)近平主席在關(guān)于藝術(shù)的座談會上提出“社會主義文藝從本質(zhì)上是人民的文藝”，而電影審查制度是否與此言論有所違背。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代性;電影審查;電影分級制

我國電影藝術(shù)真正開始發(fā)展起來是從八十年代之后，到達(dá)九十年代才出現(xiàn)一個蓬勃向上的狀態(tài)，這也源于我國一開始在文藝方面提出的“雙百方針”，然而在千禧年之后，我國的電影藝術(shù)出現(xiàn)后退的形式，數(shù)量越來越多而質(zhì)量每況愈下，從八十年代起，我國的電影工作者也不停提出對于電影審查制度的改革，一大解決方案就是實(shí)行電影分級制度，還電影工作者的創(chuàng)作自由與言論自由。從藝術(shù)工作者的角度看，電影審查制度從各方面而言限制了電影藝術(shù)的發(fā)展。

一、現(xiàn)代視閾下的藝術(shù)

（一）現(xiàn)代性與社會主義

1.現(xiàn)代、現(xiàn)代化與現(xiàn)代性

（1）現(xiàn)代：開篇我們需要明白幾個概念，現(xiàn)代是指的一個時間概念。從西方發(fā)展史來講，現(xiàn)代是從文藝復(fù)興之后，而在于我國，從鴉片戰(zhàn)爭之后稱為近代，建國以后則稱之為現(xiàn)代。

（2）現(xiàn)代化：現(xiàn)代化通常是指的物質(zhì)層面的現(xiàn)代的程度。兩次工業(yè)革命使人們物質(zhì)文明越來越高，在之后的科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，都是人們的生活科技現(xiàn)代化和物質(zhì)生活現(xiàn)代化。

（3）現(xiàn)代性：現(xiàn)代性中的“性”是指的一種本質(zhì)的性質(zhì)，一種理念，一種精神性的力量。那么現(xiàn)代性就代表一種現(xiàn)代的精神氣質(zhì)，一種精神本質(zhì)?，F(xiàn)代性的具體內(nèi)涵是：確立了以人為主題的核心地位。

2.社會主義文藝

（1）“社會主義通常指科學(xué)社會主義，是關(guān)于無產(chǎn)階級解放的學(xué)說，消滅一切階級實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的一般規(guī)律的科學(xué)?！倍伯a(chǎn)主義則確立了“以人為本”的核心，這與我們的現(xiàn)代性的內(nèi)涵不謀而合。

（2）社會主義文藝：對于藝術(shù)本質(zhì)的討論不絕于耳，沒有誰曾為藝術(shù)下過定義。藝術(shù)、宗教和哲學(xué)是人們精神生活的最高層次。我不認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向（1）。藝術(shù)是高于人的物質(zhì)生活的，是精神層次的追求。

（二）現(xiàn)代視閾下的電影創(chuàng)作

1.中國目前的電影創(chuàng)作

就中國目前的電影創(chuàng)作來說，我國每年生產(chǎn)的電影不下萬部，上映的也不計(jì)其數(shù)，但是卻往往只有量而沒有質(zhì)。電影工作者對于市場看的太重，以為電影的最終目的是在于票房，但是電影不同于電視劇，電視劇是屬于娛樂消費(fèi)品，但是電影卻屬于精益求精的藝術(shù)作品，兩者不同而語?！拔乃嚥荒墚?dāng)市場的奴隸，不要沾染銅臭氣。優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎?！保?）

2.電影藝術(shù)創(chuàng)作與觀影的關(guān)系

一部電影作品在制作初期，是能夠讓從事相關(guān)藝術(shù)的人員自由發(fā)聲，發(fā)出時代和人們精神的最高音，之后才是外化在觀眾的票房。如果一部作品是拍給某些人或者作為某些目的拍出來的，是否有存在的價值，或者是只能局限于當(dāng)時，而無法成為流傳的藝術(shù)作品。如同莎士比亞的作品，不僅僅屬于當(dāng)時的社會，更是屬于所有時代所有人民，這才能稱之為藝術(shù)。藝術(shù)工作者不能只把眼光局限于當(dāng)下，要高于當(dāng)下的普通人思之所思，所以我并不十分認(rèn)同“能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷?！?/p>

當(dāng)然也不是完全否定，個人認(rèn)為藝術(shù)家即要融入生活又要能走出生活，以高于普通人的眼光去看待問題，深思熟慮，自由言論，發(fā)出時代強(qiáng)音，而不是局限于去單純的服務(wù)，而是要提高。

電影的創(chuàng)作與觀影是相互依存，互為輔助，而不是以誰為主的關(guān)系，不能就原因而創(chuàng)作、就目的而創(chuàng)作、就主題而創(chuàng)作，應(yīng)該是反思與思考后的藝術(shù)作品，不是冠于政治帽子的文化垃圾。

二、電影審查與電影分級的發(fā)展

（一）電影分級制

1.電影分級制的來源

最早是出現(xiàn)于美國。美國最開始是由幾個制片廠合作建立一個電影協(xié)會，而在經(jīng)歷世界融合后，美國發(fā)現(xiàn)與自己電影藝術(shù)的封建與保守，在經(jīng)過幾場官司后，確立了《海斯法典》。里面詳細(xì)的記載了電影中可以出現(xiàn)和不可以出現(xiàn)的具體事物，但是對于言論和觀點(diǎn)并沒有強(qiáng)加規(guī)定。并且電影協(xié)會和《海斯法典》都是屬于民間組織與圈內(nèi)人共同制作的規(guī)章制度。這些并不隸屬于任何的政治組織。并且電影也獲得了美國憲法第一修正案中“言論自由”的這一法律支持。但是相對

于兒童與成年人的接受度的不同，對于電影進(jìn)行分級觀看，從而分級制度逐漸確立。

2.電影分級制的優(yōu)缺點(diǎn)

對于電影分級制有其有點(diǎn)，首先就是最大程度下保護(hù)了電影工作者的言論和思想表達(dá)自由。第二點(diǎn)就是保證少年兒童能夠得到相應(yīng)保護(hù)，不被不良信息感染。第三就是能良好的建立一個關(guān)于電影藝術(shù)的相關(guān)制度，不讓電影在夾縫中游離。

但同時沒有任何的制度是完善的，很多時候分級被很多不良商家用作于吸引觀眾的噱頭，這源于我們最開始所說的現(xiàn)代性與現(xiàn)代化上。雖然我們加強(qiáng)了現(xiàn)代化的建設(shè)，但是現(xiàn)代性卻沒有相應(yīng)的跟上時代的腳步，而這樣的一個局面則造成了對于電影分級制度的困境。

（二）電影審查制

電影審查制度指的是在一部電影上映前交由國家廣電總局進(jìn)行審查，通過后給予龍標(biāo)才可在電影院上映?！半娪皩彶槭且惑w化管理體制的產(chǎn)物。中國的電影審查調(diào)理由政府主管電影的廣播電影電視總局制定、實(shí)施，是很明確的官方的管理規(guī)章制度和體系，而非以現(xiàn)代化自由市場為基礎(chǔ)的民間行業(yè)協(xié)會的自治條例。”（3）

其次我國憲法中雖對于言論自由有過相關(guān)規(guī)定，但是在天平傾斜中要保證言論不得傷及國家、集體的利益。限制了藝術(shù)工作者的言論及思想表達(dá)自由。就如習(xí)主席的講話中所說“文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。這是黨對文藝戰(zhàn)線提出的一項(xiàng)基本要求，也是決定我國文藝事業(yè)前途命運(yùn)的關(guān)鍵?！保?）簡單的幾個“服務(wù)”就完全限制了電影藝術(shù)工作者言論的自由表達(dá)權(quán)利。電影不應(yīng)該是為權(quán)而服務(wù)的，不是去維護(hù)任何主義的，而是能夠豐富人的精神世界，提高人們精神追求，不是現(xiàn)實(shí)物質(zhì)權(quán)利的爭執(zhí)手段。

三、我國電影審查制和電影藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系

（一）規(guī)范性

但同時我們不能簡單的否定與電影審查制度。第一點(diǎn)就是電影審查制度首先是電影創(chuàng)作者的一個規(guī)章制度，對于電影的規(guī)范性做了要求。如果不能對于市場和電影圈做一個標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)定，那么秩序則會紊亂，而很多不良的商家或者其他人會鉆空子，制造出大量文藝?yán)⑽烈呷ザ竞ζ渌恕?/p>

再者，這樣的審查制度未必不是一個方向性和指針性的目標(biāo)。如果失去這么一個方向，電影的創(chuàng)作將會混亂不堪，并且出現(xiàn)盲目，不知前進(jìn)方向。并且電影審查制度很大程度上保護(hù)了未成年人的觀影健康，使之不受侵害。

（二）局限性

但是電影審查制度有其明顯的局限性，除開我們上文所說的電影創(chuàng)作者的言論自由之外，還有就是規(guī)章制度過于模糊，沒有具體標(biāo)明，所以電影創(chuàng)作者很多時候是在試探。

例如在香港上映的《大塊頭與大智慧》為了迎合電影審查制度而不斷重剪，以至于在大陸地區(qū)被稱作爛片，而看過原本片子的人則有完全不同的感受，使一個相當(dāng)有成就的藝術(shù)作品成了路邊不要的垃圾。這就是審查制度最大的局限性。

四、總結(jié)

總而言之，中國處于社會主義建設(shè)時期，現(xiàn)代性精神氣質(zhì)不能與現(xiàn)代化的建設(shè)同步發(fā)展決定了我國暫時不適應(yīng)電影分級制度，在將來發(fā)展中，可能會逐漸完善電影方面的規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)，很可能實(shí)行電影審查與電影分級共同實(shí)行的局面，也將是電影工作者與觀影者的新局面。

注釋：

李源.習(xí)近平談文藝工作[N].人民日報(bào)，2014年10月17號.

李源.習(xí)近平談文藝工作.[N].人民日報(bào).2014年10月17號.

楊晨.現(xiàn)代性的缺失與吁求——當(dāng)代中國電影的審查與分級之爭.[Z].2012年

李源.習(xí)近平談文藝工作.[N].人民日報(bào).2014年10月17號.

參考文獻(xiàn)：

[1]李源.習(xí)近平談文藝工作[N].人民日報(bào).2014年10月17號.

[2]楊晨.現(xiàn)代性的缺失與吁求——當(dāng)代中國電影的審查與分級之爭[Z].2012.

[3]陳夢溪.習(xí)近平文藝座談會后與馮小剛握手：你有什么大作？[N].北京晚報(bào)，2014年10月18號.