動(dòng)畫短片角色設(shè)計(jì)研究

邱璐

摘要：1980年ASIFA（國(guó)際動(dòng)畫組織）在南斯拉夫的薩格勒布會(huì)議中對(duì)動(dòng)畫（Animation）一詞下了定義：“動(dòng)畫藝術(shù)是指除真實(shí)動(dòng)作或方法外，使用各種技術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)影像，亦即是以人工的方式創(chuàng)造動(dòng)態(tài)影像。”查閱中外動(dòng)畫短片中角色設(shè)計(jì)的相關(guān)資料可以了解到，角色造型設(shè)計(jì)方面中外文獻(xiàn)都有優(yōu)秀可取之處，本文將從法國(guó)浪漫主義角色設(shè)計(jì)入手，對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行研究總結(jié)。

關(guān)鍵詞：法國(guó)浪漫主義;動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫短片一般是指30 min片長(zhǎng)以內(nèi)的動(dòng)畫作品。動(dòng)畫短片形式感強(qiáng)，短小精悍而極富創(chuàng)意，外延較廣，包括創(chuàng)意動(dòng)畫MTV、電視動(dòng)畫片、動(dòng)畫廣告、動(dòng)畫宣傳片等。動(dòng)畫短片一般制作成本比動(dòng)畫長(zhǎng)片低，而且適應(yīng)性廣，因此廣泛應(yīng)用于充滿創(chuàng)意性的動(dòng)態(tài)廣告和個(gè)性動(dòng)畫的藝術(shù)影像表達(dá)。很多影視動(dòng)畫公司也常將其作為動(dòng)畫電影長(zhǎng)片制作前探索性的動(dòng)畫試驗(yàn)片，便于試驗(yàn)新的動(dòng)畫技術(shù)與形式，再成功應(yīng)用于動(dòng)畫電影、長(zhǎng)片的制作。與動(dòng)畫長(zhǎng)片相比，動(dòng)畫短片更側(cè)重創(chuàng)意形式，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的風(fēng)格，因此，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，更能吸引觀眾。

前期設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品的奠基階段，動(dòng)畫短片的主題、原畫背景、藝術(shù)風(fēng)格、角色設(shè)計(jì)、背景氣氛，都在此體現(xiàn)。其中短片角色設(shè)計(jì)是短片形成的基礎(chǔ)，是表達(dá)短片內(nèi)容的重中之重。除了干凈的線條和通俗易懂的角色特征，還需要知道什么地方需要夸張，什么地方需要低調(diào)，要有效的表現(xiàn)角色的背景和內(nèi)涵，展示角色個(gè)性。其次用線條和畫風(fēng)展現(xiàn)角色性格，組成的角色形象的線條能在某種程度上表明角色性格。例如，厚的，平滑的，柔軟的和圓潤(rùn)的線條會(huì)給人一種平易近人，可愛(ài)的性格;而尖銳，不規(guī)則的和不平滑的線條，則給人傳遞一種煩躁不安以及行為古怪的性格等。

法國(guó)動(dòng)畫始于19世紀(jì)末，多以藝術(shù)性、實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫為主，短片形式居多。在法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中，動(dòng)畫角色極具個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作形式很好的傳達(dá)了創(chuàng)作者的藝術(shù)想象、想表達(dá)的內(nèi)在涵義和情感延續(xù)。具有浪漫主義情懷的法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)不是靠單純的圖形構(gòu)成和豐富的色彩來(lái)表現(xiàn)，而是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境之外的藝術(shù)想象，將其賦予情感寄托和理想寄托。觀察具有浪漫主義特征的法國(guó)動(dòng)畫角色造型，可以通過(guò)五官捕捉動(dòng)畫角色的情緒，也可以是顯露于外表的動(dòng)畫角色的姿態(tài)、外形，隱含在角色背后的人文藝術(shù)內(nèi)涵則需要深刻地去思考。法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)不僅擁有強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，也頗具思想性，其突出的藝術(shù)表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在角色設(shè)計(jì)的創(chuàng)作手法、外形塑造和色彩運(yùn)用這幾個(gè)方面。

創(chuàng)作手法上，具有浪漫主義特征的動(dòng)畫角色表現(xiàn)形式主要取決于創(chuàng)作者的主觀情感、動(dòng)畫的類型和所用的素材。法國(guó)浪漫主義是個(gè)人本真的印象表達(dá)、追求個(gè)性、自由創(chuàng)作的理念的代表。角色造型在創(chuàng)作中主要以手繪、紙雕、電腦動(dòng)畫等多種媒材為代表突出動(dòng)畫角色的質(zhì)感。

外形塑造上，法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)在結(jié)合故事主題、環(huán)境、燈光等元素的同時(shí)，融入獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格，尤其是裝飾藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)如今的法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。裝飾藝術(shù)可以使角色設(shè)計(jì)更富有人文精神和藝術(shù)性，作為以藝術(shù)作品居多并崇尚表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心想法的法國(guó)動(dòng)畫，裝飾藝術(shù)為其提供了便利，很大程度上也增強(qiáng)了法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的形式感。因裝飾藝術(shù)的手法不同，法國(guó)動(dòng)畫角色有著各自的藝術(shù)風(fēng)格。

色彩表現(xiàn)上，法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)注重對(duì)自然色彩的還原，即紀(jì)實(shí)性色彩表現(xiàn)。在作品里，色彩以自然化、生活化的表達(dá)方式融入角色的造型元素之中。浪漫主義偏向于抒發(fā)個(gè)人情感和表達(dá)主觀理想，從中探求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這種色彩在法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中展現(xiàn)的藝術(shù)效果十分強(qiáng)烈。

綜上所述，通過(guò)對(duì)具有浪漫主義特征的法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的分析，發(fā)現(xiàn)法國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)創(chuàng)作形式的選擇更與動(dòng)畫短片主題相契合，更加注重角色的內(nèi)心表現(xiàn)，以求精的創(chuàng)作精神完成一部部精美又完整的動(dòng)畫作品，這些創(chuàng)作理念同樣值得中國(guó)動(dòng)畫的借鑒，為創(chuàng)作優(yōu)秀的短片動(dòng)畫提供更多靈感來(lái)源。法國(guó)動(dòng)畫獨(dú)有的角色設(shè)計(jì)風(fēng)格與浪漫主義藝術(shù)理念有著密不可分的聯(lián)系。在全球化的文化背景下，我國(guó)動(dòng)畫要以融入中國(guó)民族特色的動(dòng)畫語(yǔ)言、構(gòu)建中國(guó)民族特色的動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作理念為未來(lái)的發(fā)展與定位。在尊重本土文化、融合優(yōu)秀異國(guó)文化的前提下，加強(qiáng)對(duì)短片角色造型形象特征、角色情感表達(dá)、角色主題表現(xiàn)的追求，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫短片的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳旺.解析動(dòng)畫《瘋狂約會(huì)美麗都》的文化批判視野[J].裝飾，2011 （9）.

[2]任小飛.動(dòng)畫創(chuàng)作手段多元化的探討與研究[J].美術(shù)教育研究，2012.

[3]湯俊.法國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫電影中幽默技巧的傳承與創(chuàng)新[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 （3）：48-53.

[4]米靜.突破好萊塢霸權(quán)的法國(guó)電影新勢(shì)力[J].電影藝術(shù)，2008 （3）：145-148.

[5]桑艷霞.簡(jiǎn)析浪漫主義文學(xué)及其創(chuàng)作特點(diǎn)[J].大家，2012 （3）：263-264.