沉浸與交互：VR技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用與未來(lái)構(gòu)想

文/王 睿 牛逸男

VR（Virtual Reality)技術(shù)被稱為“下一代互聯(lián)網(wǎng)計(jì)算中心”以及“下一代移動(dòng)計(jì)算機(jī)平臺(tái)”。體驗(yàn)者通過(guò)特定的設(shè)備，與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)虛擬環(huán)境中的物體進(jìn)行交互，最終進(jìn)入一種虛擬的環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)交互式體驗(yàn)和沉浸式體驗(yàn)。作為一種新技術(shù)，VR技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用帶給我們無(wú)限的遐想空間。

顛覆創(chuàng)造：電視節(jié)目的沉浸式體驗(yàn)和交互式快感

“技術(shù)與藝術(shù)在山麓下分手，必將在山頂重逢，技術(shù)與藝術(shù)在此處相互制約，卻又在彼處彼此交融共生?！毙录夹g(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的交融共生帶領(lǐng)我們進(jìn)入新的世界，尤其是隨著VR技術(shù)與傳統(tǒng)的電視藝術(shù)融合，使傳統(tǒng)電視藝術(shù)煥發(fā)無(wú)限生機(jī)，革新著我們對(duì)傳統(tǒng)電視的理解和想象，顛覆著傳統(tǒng)電視藝術(shù)“場(chǎng)景”的塑造路徑，引導(dǎo)著傳統(tǒng)電視藝術(shù)進(jìn)入沉浸式體驗(yàn)和互動(dòng)式快感的發(fā)展新階段。

VR技術(shù)帶來(lái)思維碰撞：電視動(dòng)畫的理念復(fù)制。從電視藝術(shù)的角度來(lái)看，VR技術(shù)自誕生以來(lái)就沒有離開過(guò)藝術(shù)，兩者始終處于水乳交融的狀態(tài)。隨著VR技術(shù)的不斷滲透和加速發(fā)展，虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的鴻溝不斷被VR新技術(shù)填滿，尤其是VR技術(shù)和電視動(dòng)畫藝術(shù)相結(jié)合，更讓使用者和觀看者切身感受到藝術(shù)的魅力和創(chuàng)作者帶來(lái)的思想碰撞，對(duì)藝術(shù)的表現(xiàn)方式更加絢麗和多元。如入圍第74屆威尼斯電影節(jié)、獲得第6屆中國(guó)先進(jìn)影像作品最佳VR影視作品《拾夢(mèng)老人》，講述了老人和小狗在垃圾場(chǎng)撿拾被人們丟棄的夢(mèng)想，并運(yùn)用超能力修復(fù)夢(mèng)想的故事。這部作品通過(guò)實(shí)時(shí)計(jì)算機(jī)渲染和全景立體音效技術(shù)，呈現(xiàn)給觀眾不一樣的感官體驗(yàn)，給其帶來(lái)強(qiáng)烈的沉浸式體驗(yàn)，刷新著觀眾對(duì)電視動(dòng)畫藝術(shù)和VR技術(shù)的認(rèn)知，引導(dǎo)觀眾的情緒走向。因此，作為當(dāng)代藝術(shù)的VR技術(shù)無(wú)疑將被藝術(shù)家用于他們自己的作品中。

VR技術(shù)實(shí)現(xiàn)真實(shí)還原：電視紀(jì)錄的模仿再現(xiàn)。從VR技術(shù)的角度來(lái)看，人類的模仿和自然的再現(xiàn)本身就是一種藝術(shù)行為。如VR紀(jì)錄片《山村里的幼兒園》，觀眾可以通過(guò)VR頭盔“觀看”到留守兒童的真實(shí)生活，近距離感受其生活環(huán)境和生活狀態(tài)。在整個(gè)觀看和體驗(yàn)過(guò)程中，觀眾通過(guò)導(dǎo)演的引導(dǎo)和攝像設(shè)定的既定劇情、場(chǎng)景來(lái)感受真實(shí)、感悟生活，并在VR技術(shù)的加持下，主動(dòng)參與真實(shí)和發(fā)現(xiàn)真實(shí)甚至是還原真實(shí)。這就意味著觀眾在整個(gè)過(guò)程中能夠主動(dòng)進(jìn)入360度全景場(chǎng)景，以第一人稱視角參與到場(chǎng)景中并做出各類反應(yīng)，體驗(yàn)不同人物的經(jīng)歷，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)不為人知的細(xì)節(jié)和背后的故事。VR技術(shù)通過(guò)構(gòu)建強(qiáng)烈的“實(shí)境化”畫面，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺刺激和別樣的思維體驗(yàn)，其構(gòu)建的“真實(shí)”情景和紀(jì)錄片所闡釋的真實(shí)性不謀而合，這對(duì)于新技術(shù)環(huán)境下如何制作VR紀(jì)錄片和通過(guò)VR技術(shù)表現(xiàn)和傳播內(nèi)容提出了新的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。作為一種表現(xiàn)手段，VR技術(shù)在不斷地更新、發(fā)展和完善，它始終以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，在藝術(shù)和記錄中，模仿現(xiàn)實(shí)并改造現(xiàn)實(shí)，這種VR技術(shù)成為藝術(shù)家們創(chuàng)作、表現(xiàn)和傳播作品的新手段，為傳統(tǒng)紀(jì)錄片的創(chuàng)新提供了切實(shí)可行的參考思路。

VR技術(shù)帶來(lái)感官突圍：電視綜藝的影像體驗(yàn)。作為一種圖像視覺藝術(shù)，電視藝術(shù)的假定性和虛擬性賦予了它豐富的視覺可創(chuàng)造性和其他感官的深度體驗(yàn)。傳統(tǒng)的電視藝術(shù)始終從感性具體到理性抽象再到理性具體，VR技術(shù)并未完全打破傳統(tǒng)電視節(jié)目情節(jié)的線形敘事特征，僅僅為觀眾提供身臨其境的虛擬影像體驗(yàn)，但VR技術(shù)的不斷滲入能為觀眾帶來(lái)前所未有的影像體驗(yàn)快感。如美國(guó)NBC的脫口秀綜藝節(jié)目《The Tonight Show》使用VR設(shè)備繪制3D動(dòng)態(tài)圖像。芬蘭電視臺(tái)的電視節(jié)目《傾斜》中邀請(qǐng)Youtube中的明星體驗(yàn)VR游戲。挪威播出的一檔虛擬混合現(xiàn)實(shí)的真人秀節(jié)目《Lost In Time》，節(jié)目中三位挑戰(zhàn)者被分別“送往”三個(gè)不同時(shí)空進(jìn)行游戲挑戰(zhàn)，觀眾可以通過(guò)移動(dòng)設(shè)備實(shí)時(shí)觀看挑戰(zhàn)進(jìn)程。這些新奇的觀看體驗(yàn)帶來(lái)的絕不僅僅是感官的刺激，而是由內(nèi)到外、由點(diǎn)到面的電視綜藝節(jié)目的顛覆和創(chuàng)新。VR技術(shù)在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用給我們的感官帶來(lái)極大的沖擊，讓我們不斷超越過(guò)去對(duì)電視綜藝節(jié)目的認(rèn)知，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)體驗(yàn)和感官的突圍。VR技術(shù)在電視綜藝節(jié)目中的運(yùn)用意味著我們的屏幕已經(jīng)變成了三維甚至是四維的。

從淺層觀看到深度體驗(yàn)：沉浸式體驗(yàn)強(qiáng)化視角轉(zhuǎn)變。亞里士多德說(shuō)：“戲劇的目的在于凈化，凈化則是基于一個(gè)現(xiàn)象，那就是演員的表演引起了觀眾的情感共鳴，演員若要全身心地投入表演，自然不能受到觀眾的干擾，這就需要我們?nèi)藶榈卦谖枧_(tái)和觀眾之間假想一面無(wú)形的墻?！敝摹暗谒拿鎵Α崩碚摓槲覀兝斫猱?dāng)下VR技術(shù)在戲劇方面的運(yùn)用提供了新的思考和啟發(fā)。筆者認(rèn)為，“第四面墻”看似存在但又不屬于實(shí)體，它是區(qū)分現(xiàn)實(shí)與虛擬的重要邊界和理解尺度。因此當(dāng)觀看戲劇的時(shí)候，為了達(dá)到最佳觀看效果，我們需要盡可能地忽略這個(gè)“第四面墻”，從而造成一種虛擬現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)覺，使情感更為投入，產(chǎn)生假想的沉浸式體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)視角的轉(zhuǎn)變。目前已有很多現(xiàn)代博物館深度應(yīng)用了VR技術(shù)的沉浸式特征，大大地提高了內(nèi)容傳播力和感染力。如2010年世博會(huì)中的大阪館和沙特館運(yùn)用VR技術(shù)，呈現(xiàn)出水光聲色交織的影像和壯麗輝煌的人文景觀、自然風(fēng)光，其360度無(wú)死角的視覺景觀和音效震撼讓觀眾流連忘返，難以忘懷。尤其是隨著虛擬現(xiàn)實(shí)的深入發(fā)展，當(dāng)發(fā)展到增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和混合現(xiàn)實(shí)時(shí)，即使觀眾不在世博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，依然可以通過(guò)觀看VR電視享受實(shí)時(shí)互動(dòng)和身臨其境的體驗(yàn)。因此，VR技術(shù)帶來(lái)的沉浸式體驗(yàn)在運(yùn)用到電視節(jié)目中后，必然能夠繼續(xù)發(fā)揮其強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，成為下一代主流電視技術(shù)。

從娛樂(lè)屬性到藝術(shù)特性：提升藝術(shù)修養(yǎng)指日可待。傳統(tǒng)的電視機(jī)在幾十年的發(fā)展過(guò)程中更多的是扮演娛樂(lè)角色，成為人們茶余飯后的談資。我們一直憧憬《美麗新世界》的描述：“人們坐在豪華的電影院里，觀看仿真機(jī)器人在舞臺(tái)上表演，猶如真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活一般，甚至觸摸座位旁邊的按鈕可以模擬真實(shí)的感官感受?！边@種烏托邦式的假想在傳統(tǒng)的電視時(shí)代儼然無(wú)法實(shí)現(xiàn)。而現(xiàn)在，VR新技術(shù)在電視中的運(yùn)用將會(huì)開啟新的發(fā)展方向和內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)“烏托邦”想象的情景。比如中國(guó)的傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)可以通過(guò)VR技術(shù)的輔助來(lái)實(shí)現(xiàn)新的傳播裂變和效果增值，可以形成劇目種類繁多、科學(xué)有趣的VR作品。這種作品看似脫離藝術(shù)，但本質(zhì)依然是藝術(shù)，僅僅是豐富了藝術(shù)表達(dá)形式，提高了藝術(shù)的傳播和影響力、感染力，這對(duì)于我們提升藝術(shù)修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，吸引更多群眾參與到藝術(shù)的制作和傳播中來(lái)，具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。

從真實(shí)世界到人造世界：寬廣空間亟待開發(fā)應(yīng)用。日本新媒體藝術(shù)界的先驅(qū)藤幡正樹曾說(shuō)：“虛擬現(xiàn)實(shí)并不是為了模擬真實(shí)世界的現(xiàn)實(shí)，而是為了創(chuàng)造一個(gè)純粹的人造世界?！边@意味著VR技術(shù)絕不應(yīng)該僅僅停留在新聞傳播范疇，而是繼續(xù)走向縱深領(lǐng)域，探索未知世界，改變未知領(lǐng)域。當(dāng)前數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)的不斷融合催發(fā)了虛擬現(xiàn)實(shí)電視等新型的藝術(shù)形式，帶給觀眾和聽眾前所未有的視覺和聽覺乃至思維的沖擊、體驗(yàn)，不斷改變著我們的生活方式和思考模式。如電視博物館通過(guò)VR技術(shù)的引進(jìn)，可以完美再現(xiàn)文物所處的時(shí)代場(chǎng)景，讓觀眾近距離地感受藏品的文化內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)，深入了解文物背后的人情世故。上海戒毒管理局心理健康指導(dǎo)中心通過(guò)VR技術(shù)，對(duì)毒癮患者進(jìn)行評(píng)估和診療，通過(guò)播放虛擬電視節(jié)目，患者在家中也可以進(jìn)行后續(xù)的康復(fù)治療，這種非藥物治療方式極大地改善了傳統(tǒng)的治療方式和模式，為醫(yī)學(xué)的發(fā)展進(jìn)步添磚加瓦。當(dāng)然我們有更多的理由相信，未來(lái)VR技術(shù)會(huì)繼續(xù)在教育、軍事、娛樂(lè)、文化、體育等各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展壯大，讓過(guò)去看似不可能的想象成為現(xiàn)實(shí)，讓VR技術(shù)繼續(xù)走向更寬的電視藝術(shù)空間和更深的生活空間。

未來(lái)構(gòu)想：VR技術(shù)與電視受眾的情感交互

眾所周知，電視有其獨(dú)特的審美規(guī)則，而這個(gè)規(guī)則本身是有局限性的，電視的魅力并不在于對(duì)真實(shí)的克隆，而在于觀眾享受這種被引導(dǎo)的過(guò)程，這也是人們喜歡看電視的重要原因之一。從VR技術(shù)發(fā)展的歷程來(lái)看，其一經(jīng)誕生就撩撥了許多科學(xué)技術(shù)與電視藝術(shù)愛好者的神經(jīng)，其獨(dú)特的交互模式挑戰(zhàn)著電視從業(yè)者以及內(nèi)容創(chuàng)作者的傳統(tǒng)生存模式。相對(duì)于過(guò)去電視節(jié)目創(chuàng)作需要運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，VR技術(shù)可以通過(guò)模擬技術(shù)，更加生動(dòng)直觀地講述故事，帶給觀眾沉浸式體驗(yàn)和交互式快感。

藝術(shù)改變生活：互動(dòng)化交互盛宴。虛擬現(xiàn)實(shí)中的交互性是指受眾通過(guò)使用VR設(shè)備，對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)中的環(huán)境和物體的可操作性以及物體對(duì)受眾實(shí)時(shí)性的反饋，在虛擬環(huán)境中可以與對(duì)象產(chǎn)生交互行為和交互關(guān)系。因此電視節(jié)目的創(chuàng)作除了需要考慮如何運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還要考慮通過(guò)VR技術(shù)的引入來(lái)實(shí)現(xiàn)其交互性功能的發(fā)揮。上海SMG全資子公司Magic Digital拍攝的五分鐘《戰(zhàn)馬》VR短視頻，就是通過(guò)強(qiáng)化短片的運(yùn)動(dòng)捕捉和空間定位來(lái)實(shí)現(xiàn)更好的交互效果，并贏得了勞倫斯奧利弗獎(jiǎng)最佳舞臺(tái)設(shè)計(jì)編劇獎(jiǎng)。因此VR技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用首先體現(xiàn)在強(qiáng)大的交互性上，通過(guò)這種交互性來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的吸引和藝術(shù)素養(yǎng)的提升。

科技成就未來(lái)：現(xiàn)場(chǎng)式身臨其境。VR技術(shù)、電視技術(shù)都是屬于技術(shù)的范疇，而技術(shù)在筆者看來(lái)更多地充當(dāng)輔助性的角色，但即使是輔助性的角色，有時(shí)候恰恰能起到關(guān)鍵的作用。VR技術(shù)在電視中的運(yùn)用就給我們帶來(lái)了現(xiàn)場(chǎng)式的體驗(yàn)，讓我們感受到科技的魅力和未來(lái)發(fā)展?jié)摿?。如世博園博物館中心廣場(chǎng)的互動(dòng)式交流平臺(tái)，通過(guò)計(jì)算機(jī)模擬技術(shù)將世界五大洲的代表城市相連接，讓世界各地的人們進(jìn)行實(shí)時(shí)交流，觀眾可以自主選擇交流的城市和交流的對(duì)象。世博園VR美術(shù)館打破傳統(tǒng)時(shí)空界限，通過(guò)構(gòu)建一種穿越式的展覽空間，滿足了參觀者既可以觀賞美術(shù)作品，又可以體驗(yàn)作品創(chuàng)作過(guò)程的訴求。更進(jìn)一步講，如果受眾運(yùn)用VR設(shè)備就可以“暢游”世界各地，運(yùn)用VR技術(shù)就可以體驗(yàn)紅軍兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征的艱難險(xiǎn)阻，運(yùn)用第一視角體驗(yàn)“翻雪山”“過(guò)草地”“飛奪瀘定橋”“巧渡金沙江”，甚至可以體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的話，那么這對(duì)傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作和傳播將會(huì)是顛覆式的改變。通過(guò)運(yùn)用VR技術(shù)，電視節(jié)目將會(huì)變得更加有人情味、有科技感、有交互性、有參與感和現(xiàn)場(chǎng)感，最終完成對(duì)觀眾的情感升華和精神洗禮。

參與意識(shí)加強(qiáng)：VR技術(shù)辯證看。VR技術(shù)在電視中的運(yùn)用帶給我們的還有由內(nèi)而外、由淺入深的深度參與感。通過(guò)VR技術(shù)設(shè)備的輔助，觀眾可以參與到電視節(jié)目的制作、呈現(xiàn)和發(fā)行過(guò)程中去，融入具體的電視情節(jié)當(dāng)中去，成為電視節(jié)目本身的一部分，推動(dòng)故事情節(jié)走向高潮。英國(guó)BBC《黑鏡》系列節(jié)目，通過(guò)對(duì)VR技術(shù)的運(yùn)用，讓我們看到虛擬現(xiàn)實(shí)對(duì)人性倫理的挑戰(zhàn)。因此如何規(guī)避這種風(fēng)險(xiǎn)，讓VR技術(shù)真正為我所用，真正引導(dǎo)觀眾走入節(jié)目，自由穿梭于虛擬世界和現(xiàn)實(shí)世界是需要我們進(jìn)一步研究的。我們相信VR技術(shù)的效果發(fā)揮取決于其使用者或者電視節(jié)目的創(chuàng)作者，我們希望藝術(shù)家們能夠運(yùn)用VR技術(shù)來(lái)輔助藝術(shù)表現(xiàn)，讓VR技術(shù)真正成為一種良性技術(shù)，成為我們體驗(yàn)更好生活、感悟更美世界的加速器。如在電商購(gòu)物中可以加入VR購(gòu)物，利用VR技術(shù)實(shí)現(xiàn)具有交互性的三維購(gòu)物環(huán)境，提升購(gòu)物體驗(yàn)和減少資源浪費(fèi)?？傊?，對(duì)于VR技術(shù)我們應(yīng)該辯證看，看到它會(huì)成為電視行業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)彎道超車的可能性，也要對(duì)其帶來(lái)的倫理和人性挑戰(zhàn)給予前瞻性的警惕。

結(jié)語(yǔ)

VR技術(shù)的迅猛發(fā)展給電視節(jié)目帶來(lái)了顛覆性的改變，構(gòu)建了傳統(tǒng)電視技術(shù)無(wú)法企及的傳播生態(tài)。從當(dāng)前VR技術(shù)在電視節(jié)目中的運(yùn)用現(xiàn)狀，我們可以看到，VR技術(shù)給傳統(tǒng)電視節(jié)目帶來(lái)的沖擊和變化將會(huì)是長(zhǎng)期的和復(fù)雜多變的，既能夠強(qiáng)化情感互動(dòng)和加強(qiáng)深度、廣度參與，提高藝術(shù)修養(yǎng)，還能夠完成對(duì)觀眾感官的多重刺激。但要對(duì)VR技術(shù)保持一種辯證看待的觀點(diǎn)，技術(shù)終究是工具，要對(duì)其進(jìn)行合理運(yùn)用，引導(dǎo)其服務(wù)人民、服務(wù)大眾，成為真正造福公眾的良性工具和手段。