中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的俄譯與推廣路徑探析

白楊 王志義 白璐

基金項(xiàng)目：本文系2018年度河北省教育廳高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：SD182015。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-08-0-01

俄羅斯是中國(guó)的近鄰，兩國(guó)的文化交流已有三百多年的歷史，俄羅斯對(duì)中國(guó)文學(xué)的關(guān)注由來(lái)已久。2012年，莫言成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。盡管此次獲獎(jiǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的海外傳播起到了重要的推動(dòng)作用，但中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在世界文學(xué)范圍內(nèi)尚未占據(jù)有利位置。此種現(xiàn)象不僅源于文學(xué)本身及異質(zhì)文化的障礙，譯介主體、譯介內(nèi)容、譯介途徑亦是影響傳播效果的重要因素。

一、譯介主體

譯介主體指的是由誰(shuí)譯介，譯者在傳播過(guò)程中負(fù)責(zé)信息的收集、加工與傳遞，譯介主體既可以是個(gè)人，也可以是專門的出版機(jī)構(gòu)。中國(guó)文學(xué)外譯的主體主要有三種類型：中國(guó)譯者的獨(dú)立翻譯、外國(guó)譯者的獨(dú)立翻譯和中外合作翻譯。這三種類型的因譯者的文化背景、語(yǔ)言能力和所處社會(huì)環(huán)境的不同而具有不同的特點(diǎn)，優(yōu)劣兼有?？v觀中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯的譯介與傳播過(guò)程，其中的譯介主體亦如此。例如：托羅普采夫?qū)ν趺尚≌f(shuō)《雜色》的翻譯、李福清對(duì)馮驥才小說(shuō)《高女人和她的矮丈夫》的翻譯、謝曼諾夫?qū)垵嵭≌f(shuō)《沉重的翅膀》的翻譯等。就這些譯者的學(xué)術(shù)身份而言，他們多為著名的俄羅斯?jié)h學(xué)家，秉承了長(zhǎng)久以來(lái)俄羅斯譯研結(jié)合的良好漢學(xué)傳統(tǒng)，既是作品的翻譯者，同時(shí)也是作品的研究者。近年來(lái)，隨著中國(guó)一系列圖書出版工程的實(shí)行，中俄雙方聯(lián)合出版了一系列中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的俄譯本，例如：《上海人》、《霧月牛欄》、《命若琴弦》、《紅云》等，這些圖書均為官方框架內(nèi)的資助項(xiàng)目，而出版商自行承擔(dān)出版費(fèi)用的譯本并不多見，棉棉的《糖》、衛(wèi)慧的《上海寶貝》和《我的禪》，實(shí)際上是從英文轉(zhuǎn)譯而來(lái)，其譯本質(zhì)量和傳播效果可想而知。

二、譯介內(nèi)容

要達(dá)到跨文化傳播的目的，等效是關(guān)鍵的衡量指標(biāo)，包括形式、內(nèi)容和意境三方面的內(nèi)容，這就要求所選擇的作品要具備民族性和普世性雙重特點(diǎn)。莫言小說(shuō)《酒國(guó)》俄譯本的問世無(wú)疑是莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后出版商的應(yīng)景之作，在諾獎(jiǎng)效應(yīng)的推動(dòng)下，該書的問世也在俄羅斯受到了文學(xué)界、評(píng)論界和媒體的普遍關(guān)注，在讀者中引發(fā)了熱烈的討論?！毒茋?guó)》是莫言創(chuàng)作于1992年的長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)，作家果敢地將視線集中于丑陋的官場(chǎng)現(xiàn)象，借酒描繪了中國(guó)官場(chǎng)原生態(tài)的外在形象。小說(shuō)由三重文本構(gòu)成，這些文本相互穿插，彼此滲透，虛實(shí)掩映，營(yíng)造了一個(gè)既虛幻又真實(shí)的藝術(shù)世界。也許在作家看來(lái)，只有采用這種結(jié)構(gòu)和敘事方式才能表現(xiàn)復(fù)雜、荒誕的社會(huì)現(xiàn)象。為此，葉果夫筆下的《酒國(guó)》也忠實(shí)地沿用了作家這種看似凌亂的敘事手法，對(duì)書信、古代白話小說(shuō)、科普文本、教學(xué)講義、詩(shī)歌等多種文體形式進(jìn)行了移植，真實(shí)再現(xiàn)了原作的表象與內(nèi)在意蘊(yùn)。

三、譯介途徑

從目前中國(guó)文學(xué)作品在俄羅斯的出版來(lái)看，其中受到讀者歡迎的譯本多為俄羅斯主流出版社發(fā)行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，80-90年代，蘇聯(lián)共出版了13部中國(guó)當(dāng)代作家的小說(shuō)合集，6部小說(shuō)單行本。包括：《人妖之間》、《一個(gè)人和他的影子》、《人到中年》、《相會(huì)在蘭州》、《樹王》等，多數(shù)主流出版社都參與了發(fā)行過(guò)程，例如：虹出版社、青年禁衛(wèi)軍出版社、消息出版社、文學(xué)藝術(shù)出版社等。李福清、熱洛霍夫采夫、索羅金、謝曼諾夫等很多著名的漢學(xué)家都參與了翻譯工作。值得一提的是，中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門還有一個(gè)不可忽視的重要因素，即：文學(xué)代理人，是“介于作者與出版社之間，以作者為客戶、以傭金為目標(biāo)，用代理的方式促成出版權(quán)貿(mào)易的個(gè)人”[1]。與歐美國(guó)家相比，中國(guó)文學(xué)作品在俄羅斯的發(fā)行在此方面還很欠缺，這在很大程度上限制了中國(guó)文學(xué)在俄羅斯的傳播。

四、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在俄羅斯的傳播啟示

第一，目前，“俄羅斯?jié)h學(xué)研究正在遭受人才嚴(yán)重流失、老化和斷代的危機(jī)，研究成果產(chǎn)出放慢，質(zhì)量出現(xiàn)滑坡”[2]。很多優(yōu)秀的漢學(xué)家已經(jīng)老去，新一代的青年學(xué)者尚在成長(zhǎng)過(guò)程中，加之俄羅斯科研管理體制的僵化低效和國(guó)家資金投入的嚴(yán)重不足，令俄羅斯的漢學(xué)人才出現(xiàn)了青黃不接的局面。盡管隨著中俄兩國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易、文化等領(lǐng)域的合作不斷加強(qiáng)，俄羅斯青年對(duì)學(xué)習(xí)漢語(yǔ)表現(xiàn)出了前所未有的熱情，但在看似一片大好的形勢(shì)下，擁有深厚底蘊(yùn)的俄羅斯?jié)h學(xué)人才嚴(yán)重不足，令人惋惜。為此，中俄兩國(guó)都應(yīng)開展翻譯人才庫(kù)建設(shè)，切實(shí)加強(qiáng)兩國(guó)高端翻譯人才的整合力度，改善漢學(xué)家的工作條件，從國(guó)家層面制定激勵(lì)制度，使俄羅斯讀者感受到中國(guó)文學(xué)的力量。第二，在選取譯介內(nèi)容時(shí)，既要突出中國(guó)文學(xué)的民族特色，也要考慮到俄羅斯讀者的文化立場(chǎng)和詩(shī)學(xué)特征，采用以歸化為住的翻譯策略，以等效作為評(píng)價(jià)手段。俄羅斯是一個(gè)可以餓著肚子聽音樂民族了，他們重視精神生活，熱愛閱讀，即便乘車外出時(shí)，口袋里也會(huì)裝著書籍的袖珍本。為此，在中國(guó)文學(xué)作品的傳播過(guò)程中，把好質(zhì)量關(guān)尤為重要。只有讀者樂于接受譯本，才能激發(fā)了解中國(guó)文化的熱情。第三，“市場(chǎng)因素是我國(guó)對(duì)外譯介無(wú)法繞開的重要環(huán)節(jié)，如何有效地開拓發(fā)行渠道，也是文學(xué)作品譯介促進(jìn)中外文化交流中必須考慮的因素?！盵3]要充分發(fā)揮中國(guó)文化的軟實(shí)力作用，就要積極拓展中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門的譯介途徑，加強(qiáng)中俄兩國(guó)出版機(jī)構(gòu)的多樣化合作、通過(guò)影視作品等媒體方式宣傳中國(guó)作品、推進(jìn)實(shí)行文學(xué)代理人制度、利用國(guó)際書展、國(guó)際學(xué)術(shù)平臺(tái)等形式做好中國(guó)文學(xué)的翻譯推介工作，使俄羅斯讀者全方位地了解中國(guó)的文學(xué)現(xiàn)狀。

綜上所述，中國(guó)文學(xué)在俄羅斯的傳播過(guò)程是一項(xiàng)系統(tǒng)的工作，存在時(shí)間差和語(yǔ)言差問題，只有不斷探索譯介模式，才能持續(xù)推動(dòng)中國(guó)文化走出去，提高中華文化的國(guó)際影響力。

注釋：

[1]葉新、李雪艷. 文學(xué)代理人的五大作用[J].科技與出版，2012（2）：15.

[2]閻國(guó)棟. 俄羅斯?jié)h學(xué)的危機(jī)[J].國(guó)外社會(huì)科學(xué)2015（11）：68.

[3]吳赟、顧憶青. 困境與出路：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譯介探討[J].中國(guó)外語(yǔ)，2012（5）：93.