行吟自逍遙 詩意慢時光

張睿

詩人木心在《從前慢》中寫道：“從前的日色變得慢/車，馬，郵件都慢。”不錯，快節(jié)奏的現(xiàn)代社會，讓“慢”成了一種奢侈，而在我們嘆息的時候，古人們在詩詞里記錄下了讓人羨慕的慢生活。這種慢生活不是無所事事，而是與天地花鳥為鄰，與琴棋書畫為友，靜觀萬物，靜觀己身。讀罷這幾首詩詞，感受慢生活的美好與感性，愿我們都能和和古人一樣雅致、自在、從容地生活。

靜謐之慢

題破山寺后禪院

常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此俱寂，惟余鐘磬音。

這首詩構思獨具特色 ，緊緊圍繞破山寺后的禪院來寫，描繪出了這特定境界中所獨有的靜趣。早晨，初升的紅日將金色的陽光灑向寺院，灑向山中的林木，使寺院變得更加絢麗明亮，高聳入空的山林也變得更加翠綠蔥蘢，令人心曠神怡。這里，一個“入”字，寫出了古寺美景之幽遠，一個“照”字又將旭日東升時的勃勃生機刻寫得出神入化，透露出詩人欣喜昂揚的情緒。

首句是寫禪院的遠景，為下文的近景刻畫打下了基礎。通過后禪院彎曲幽深的小路后，看到禪院的景色幽靜迷人，僧房深藏在花木叢中，香氣馥郁。寫出詩人的發(fā)現(xiàn)之美，追尋之樂，通過有聲有色、有動有靜、有情有態(tài)的景物描寫來渲染禪理滌蕩人心、怡神悅志的作用。

詩人舉目四望，只見艷陽高照，天地生輝，翠竹幽林沐浴在燦爛陽光之中熠熠生輝，眩人眼目;活潑小鳥歡飛在林間，自由自在，惹人羨慕。禪房前面是一池清澈見底的水潭，藍天白云、茂林修竹倒映其間，給人以潔凈空明、心曠神怡之感。“空人心”應對上句“悅鳥性”，點明如此空靈純潔的世界的確可以滌除塵念，凈化心靈;“悅鳥性”又暗示人只有像鳥一樣，遠離凡塵，回歸自然，才能保持本真，逍遙適世。山光物態(tài)、小鳥歡飛、潭影空明，無一不在形象地暗示禪味凈化靈魂的奇妙作用。

最后兩句以聲襯靜，營造出一個萬籟俱寂的境界，與王維的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。鐘磬之音，遠遠超出了“晨鐘暮鼓”的報時功能，悠揚而宏亮，深邃而超脫。詩人欣賞這禪院與世隔絕的居處，領略這空門忘情塵俗的意境，抒發(fā)了作者超脫世俗、寄情山水的隱逸胸懷。

悠然之慢

闕題

劉昚虛

道由白云盡，春與青溪長。

時有落花至，遠隨流水香。

閑門向山路，深柳讀書堂。

幽映每白日，清輝照衣裳。

這首詩句句寫景，佳句盈篇。詩人一開頭就寫進入深山的情景?！暗烙砂自票M”，是說通向別墅的路是從白云盡處開始的，可見這里地勢高峻。這樣的開篇，便已藏過前面爬山的一大段文字，省掉了許多拖沓。暗示詩人已是走在通向別墅的路上，離別墅不太遠了。其時正當春暖花開，山路悠長，溪水也悠長，而一路的春色又與溪水同樣悠長。為什么春色也會“悠長”呢？因為沿著青溪一路走，一路上都看到繁花盛草，真是無盡春色源源而來。青溪行不盡，春色也就看不盡，似乎春色也是悠長的了。

三、四兩句細寫青溪和春色，透露出詩人的喜悅之情?！半S”字賦予落花以人的動作，又暗示詩人也正在行動之中，從中可以體味出詩人遙想青溪上游的花在春光中靜靜綻放的景象。此時，水面上漂浮著花瓣，流水也因此散發(fā)出香氣。芬芳的落花隨著流水遠遠而來，又隨著流水遠遠而去，詩人完全被青溪的春色吸引了，他悠然自適，絲毫沒有“流水落花春去也”的感傷情調。

詩人一路行走，一路觀賞，別墅終于出現(xiàn)在眼前。抬頭一看，“閑門向山路”，這里是沒有多少人來打擾的，所以門也成了“閑門”。進門一看，院子里種了許多柳樹，柳枝飄拂，主人的讀書堂就深藏在這柳影之中。原來這位主人是在山中專心致志研究學問。

寫到這里，詩人從登山到進門的一路經(jīng)歷，都曲曲折折地描述出來了。結末兩句，雖然山深林密，但在白天也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那環(huán)境的安謐，氣候的舒適，真是專志讀書的好地方。詩到這里，戛然而止，給讀者留下了思索的余地，更增加了詩的韻味。

恬淡之慢

游山西村

陸游

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

這首紀游抒情詩是詩人蟄居山陰老家農(nóng)村時所作，生動地描畫出一幅色彩明麗的農(nóng)村風光。詩人有感于山西村人情美、風物美和民俗美，陶醉在山野風光和農(nóng)村的太平景象里，表現(xiàn)了對田園生活的喜愛和戀戀不舍的情感。詩人緊扣詩題“游”字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，首寫詩人出游到農(nóng)家，次寫村外之景物，復寫村中之情事，末寫頻來夜游。所寫雖各有側重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風光與淳樸的村民習俗和諧地統(tǒng)一在完整的畫面中，構成了優(yōu)美的意境和恬淡、雋永的格調。

題材雖然普通，但立意新巧，手法白描，不用辭藻涂抹，而自然成趣。既寫出了山西村山環(huán)水繞，花團錦簇，春光無限，另一方面又富于哲理，表現(xiàn)了人生變化發(fā)展的某種規(guī)律性，令人回味無窮，更表現(xiàn)了詩人與眾不同的思維與精神——在逆境中往往蘊涵著無限的希望。詩人描述了山水縈繞的迷路感覺與移步換形又見新景象的喜悅之情，人們可以從中領悟到蘊含的生活哲理——不論前路多么難行難辨，只要堅定信念，勇于開拓，人生就能“絕處逢生”，出現(xiàn)一個充滿光明與希望的新境界。

閑趣之慢

閑居初夏午睡起·其一

楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

這首詩寫芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人的情懷也同有景物一樣清新閑適，童趣橫生。兒童捉柳花，柳花似乎也有了無限童心，在風中與孩童們捉迷藏。不時有笑聲漾起，詩人也是從睡夢中被喚醒的。前兩句點明初夏季節(jié)，后兩句表明夏日晝長，百無聊賴之意。詩人選用了梅子、芭蕉、柳花等物象來表現(xiàn)初夏這一時令特點。詩人閑居鄉(xiāng)村，初夏午睡后，悠閑地看著兒童撲捉戲玩空中飄飛的柳絮，心情舒暢。“軟”字表現(xiàn)出他的閑散意態(tài);“分”字也很傳神，意蘊深厚而不粘滯;尤其是“閑”字，不僅淋漓盡致地把詩人心中那份恬靜閑適和對鄉(xiāng)村生活的喜愛之情表現(xiàn)出來，而且非常巧妙地呼應了詩題。