新鋼筆畫的闡釋

李渝基

我們說，新鋼筆畫只有在打破自己以往舊有的繪畫模式，并以多重形式語言進(jìn)行創(chuàng)作上的風(fēng)格化、自由化而展示出來的作品之后，才能夠算是進(jìn)入到真正意義上的創(chuàng)作行為。它那展示出來的畫面，以具象和寫實(shí)、抽象和意向、象征和浪漫等多種形式所構(gòu)建起來的架上繪畫表現(xiàn)樣式與風(fēng)格，將逐步建立起自己的視覺藝術(shù)高地。令人欣慰的是，經(jīng)過十年的鍛造與磨礪，我們可以看到，在它呈現(xiàn)出來的眾多優(yōu)秀新鋼畫作品進(jìn)入到大家的藝術(shù)視野后，它已開始在當(dāng)下國(guó)內(nèi)造型藝術(shù)中自成一體，并有著其它畫種特點(diǎn)的獨(dú)特藝術(shù)形式。當(dāng)它在創(chuàng)作觀念上及技術(shù)語言方面被注入了寬容的、具有當(dāng)代繪畫語言及藝術(shù)品格的時(shí)候，它那硬質(zhì)線條繪畫的概念就十分清晰可辨了。實(shí)際上，今天新鋼筆畫藝術(shù)已經(jīng)開始引起人們關(guān)注和發(fā)展起來，并逐漸成為了一門兼容性很強(qiáng)的學(xué)科。它是以當(dāng)代硬質(zhì)媒介為作畫工具，并匯集多重材料表現(xiàn)手法的架上繪畫;它是可以去塑造去呈現(xiàn)精神世界的獨(dú)特線條藝術(shù)行為;它是在融入了公眾審美取向后、以“展示”的形式在題材和材料上相對(duì)于其他繪畫形式獨(dú)立適用的別具一格的新型畫種。它以具象——抽象——象征的表現(xiàn)手法和諧地存在于大眾審美空間中，給人帶來前所未有的視覺新鮮感和精美的藝術(shù)享受，詮釋出了鋼筆畫在表現(xiàn)上的驚人能力，它那賦予人們的特殊審美感受也是其他任何繪畫形式所不可取代的。

新鋼筆畫從字面上講雖然可理解為鋼筆所畫的畫，但在這里鋼筆已不是傳統(tǒng)意義上的鋼筆（自來水筆）了，因此傳統(tǒng)的鋼筆畫概念顯然已不能完全概括新鋼筆畫的含義。從繪畫史上看，古今中外傳統(tǒng)鋼筆畫多以小幅面的繪制方式和單一的線條鋪陳為主的表現(xiàn)手法，多出現(xiàn)在書籍插圖、連環(huán)畫等形式中。而現(xiàn)代的中國(guó)新鋼筆畫藝術(shù)在表現(xiàn)方式上已拓展為多種復(fù)合形式，它或具象表現(xiàn)或抽象含蓄，但更多的是以寫實(shí)的處理手法與環(huán)境緊密結(jié)合去展示畫面。許多時(shí)候它是在建筑和空間環(huán)境的意義上進(jìn)行延展，運(yùn)用多重材料與手法的疊加豐富化，去承載著記錄線條演變史的神圣使命，并積極精美呈現(xiàn)在當(dāng)代架上繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，可以說新鋼筆畫它是帶有著強(qiáng)烈個(gè)性的中國(guó)版式的造型藝術(shù)的新形式。正如著名美術(shù)史論家貢布里希所講：在藝術(shù)演進(jìn)的長(zhǎng)河里，中間的主流是寫實(shí)的（具象）藝術(shù);主流的兩側(cè)，一邊是裝飾性的藝術(shù)，一邊是象征性的藝術(shù)（抽象）。今天看來，貢布里希的論述并沒有過時(shí)，雖然當(dāng)下各種藝術(shù)門類界限趨于模糊和交融，但至少我們的現(xiàn)狀是這樣。大家在用鋼筆畫畫，用排線來畫調(diào)子，所不同的是觀念、技法風(fēng)格改變和多樣化，畫幅也變大了，更重要的一點(diǎn)是已經(jīng)將新鋼筆畫進(jìn)入到主題性繪畫來創(chuàng)作的階段。中國(guó)新鋼筆畫作為一個(gè)新的藝術(shù)種類如春起之苗，其個(gè)性鮮明的藝術(shù)特性已經(jīng)逐步完善。它的創(chuàng)作從工具、材料，到表現(xiàn)形式與幅面都已進(jìn)行了擴(kuò)展與突破，大家可以根據(jù)創(chuàng)作思想的需要來自由施展畫面空間的最佳狀態(tài)，描繪題材也在不同程度地借鑒著其他姊妹繪畫藝術(shù)，從而使它更具獨(dú)到的藝術(shù)特征與審美價(jià)值。因此，在鋼筆畫創(chuàng)作中引導(dǎo)大家對(duì)新鋼筆畫藝術(shù)特性的了解至關(guān)重要。

下面談?wù)動(dòng)嘘P(guān)于新鋼筆畫的藝術(shù)特性。鋼筆畫是來自西洋的畫種，是歐美國(guó)家的畫種，在某種意義上我們說它是舶來品可能更為確切。但鋼筆畫作為國(guó)內(nèi)外人們喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，是因?yàn)樗兄?dú)到的藝術(shù)特性與審美價(jià)值。今天新鋼筆畫已將一個(gè)外來畫種逐漸融于入了中國(guó)美學(xué)思想，灌注了中國(guó)精神與雋永的內(nèi)涵，使之慢慢變成為大眾普遍都能接受、掌握、喜歡的具有高雅藝術(shù)特征的美術(shù)新形式。因?yàn)樗鼰o論在表現(xiàn)力上、視覺效果上，還是在認(rèn)知傳播的方式方法上都顯示出許多與眾不同的優(yōu)勢(shì)，對(duì)于今天的國(guó)內(nèi)朋友來說，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。因此，在鋼筆畫創(chuàng)作中引導(dǎo)大家對(duì)新鋼筆畫的了解至關(guān)重要。因此，我們可以對(duì)“新鋼筆畫”定義為：一種對(duì)國(guó)內(nèi)外傳統(tǒng)的鋼筆畫進(jìn)行了更新與蛻變，具有獨(dú)立的繪畫風(fēng)格與樣式，畫面有著藝術(shù)性、思想性、觀賞性，且使用金屬性筆尖，運(yùn)用水、油介質(zhì)在紙（及相關(guān)綜合材質(zhì)）面上以硬質(zhì)線條組合方式進(jìn)行的平面繪畫，即中國(guó)版硬質(zhì)線條繪畫，叫新鋼筆畫。這里明確講出是硬質(zhì)線條，是金屬材質(zhì)筆尖，是線條組合形式，內(nèi)容與形式是中國(guó)版的繪畫形式。

其一，鋼筆畫是一種用硬質(zhì)線條在紙面上繪畫的藝術(shù)形式，其線條是依附于特定金屬筆尖在紙面上作畫的視覺藝術(shù)。此屬性決定了鋼筆畫的藝術(shù)特性與形式，鋼筆畫與生俱來的依附性存在于線條的演繹環(huán)境中，并顯示出它獨(dú)立的形態(tài)與審美的特征。鋼筆（中性筆、繪圖針管筆、點(diǎn)水筆等的俗稱）是當(dāng)代中國(guó)大眾熟悉了解的書寫工具，對(duì)它的使用和依賴已超過傳統(tǒng)的書寫工具毛筆，用它來作畫是順理成章的事，因此對(duì)它所依附的載體，要求作者全面地了解鋼筆的繪畫性、表現(xiàn)性，恰當(dāng)準(zhǔn)確地把握住鋼筆畫所表現(xiàn)的尺幅與場(chǎng)景、建筑和人的關(guān)系。

其二，鋼筆畫幅面大小的視覺變化與色彩融入。大幅面新鋼筆畫的出現(xiàn)，使黑白鋼筆畫和鋼筆彩畫的表現(xiàn)力有了很大的提升，使它們?cè)谒囆g(shù)展示上向前推進(jìn)了一大步，其作品呈現(xiàn)出了不同凡響的高雅藝術(shù)風(fēng)格和很強(qiáng)的視覺沖擊力。當(dāng)然畫幅的大小不是決定作品成功的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是一幅優(yōu)秀的大幅面作品，在被欣賞過程中會(huì)給人以更大、更強(qiáng)烈的震撼。在繪制主題性大作品上，寬大的畫面能更全面更準(zhǔn)確地用藝術(shù)手段再現(xiàn)生活，深刻全面表現(xiàn)生活，但同時(shí)其作品創(chuàng)作難度也更大更具挑戰(zhàn)性。當(dāng)代鋼筆畫色彩媒材的介入，使新鋼筆畫的表現(xiàn)力如虎添翼，它的藝術(shù)性和觀賞性已達(dá)新的高度。

其三，新鋼筆畫具有大眾性、開放性與多元藝術(shù)性。以往的傳統(tǒng)鋼筆畫在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)環(huán)境中，創(chuàng)作的目的只是運(yùn)用單一自來水筆（俗稱鋼筆）以簡(jiǎn)潔手法樸素的對(duì)畫面予以表達(dá)。而當(dāng)代的新鋼筆畫以作品的形式，對(duì)社會(huì)進(jìn)行傳播。它對(duì)大眾的審美理想追求和對(duì)人類精神層面的關(guān)注超過了以往任何時(shí)期，其作品里潛移默化地會(huì)令欣賞者體會(huì)到藝術(shù)觸動(dòng)心靈的作用，會(huì)更加凸顯新鋼筆畫藝術(shù)的時(shí)代性、大眾性與開放性的特征。新鋼筆畫這種東方意境與西方線性繪畫技法奇異結(jié)合的藝術(shù)形式，在改革開放的新時(shí)代得到了展示的機(jī)會(huì)，它能激活多元的藝術(shù)氛圍，使其獨(dú)特的線條魅力用最樸素的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了其他畫種無可替代的特殊藝術(shù)風(fēng)格。

其四，表現(xiàn)在新鋼筆畫形態(tài)與材料語言的多樣性。傳統(tǒng)鋼筆畫在內(nèi)容、題材、藝術(shù)手段及形式語言上較現(xiàn)代的新鋼筆畫是單一的，新鋼筆畫對(duì)當(dāng)代文化用品媒材的廣泛使用極大地豐富了特定空間下線條藝術(shù)的表達(dá)功能性和作品表現(xiàn)形式多樣性?，F(xiàn)代科技與工具材料的迅即利用使得新鋼筆畫在題材、內(nèi)容、手法和形式上較之以往更能體現(xiàn)出鋼筆畫藝術(shù)手段的成熟性與畫面的多樣與風(fēng)格多元化。有人形象地將鋼筆畫比喻成線條在紙面上的舞蹈，應(yīng)該說線條是鋼筆畫里最主要的特點(diǎn)與表現(xiàn)方式。即使在在一個(gè)黑、白、灰色調(diào)的世界里，只要有存在的物象，鋼筆畫都能夠把一個(gè)鮮活的世界表現(xiàn)得藝術(shù)、真實(shí)而完美。

其五，新鋼筆畫繪畫風(fēng)格的多樣性是以風(fēng)景、建筑構(gòu)成的諸多因素為前提和出發(fā)點(diǎn)的。建筑和人文特性決定了新鋼筆畫的內(nèi)容和形式，建筑的場(chǎng)景、空間與使用材料是我們理解和認(rèn)識(shí)新鋼筆畫與風(fēng)景、建筑、人與場(chǎng)景關(guān)系的重要因素。也就是說當(dāng)代新鋼筆畫的藝術(shù)價(jià)值源于它的應(yīng)用功能而有別于其他藝術(shù)形式。不同風(fēng)景下的建筑有不同的風(fēng)情和藝術(shù)韻味，不同形態(tài)下的視覺感受與心理上給人印象也不盡相同。新鋼筆畫的依附特性在更大更多的地方，是表現(xiàn)在與風(fēng)景、建筑體的有機(jī)融合而形成了理想的空間環(huán)境，它們既是相互對(duì)應(yīng)、相互作用和補(bǔ)充，同時(shí)又是一個(gè)統(tǒng)一的整體。新鋼筆畫的功能獨(dú)特，它能使現(xiàn)實(shí)空間畫面延伸在紙面線條所建立的二維空間上，而使其所產(chǎn)生的心理虛擬的視覺效果得以強(qiáng)化。

其六，新鋼筆畫在使藝術(shù)氛圍和科學(xué)文化網(wǎng)絡(luò)傳播意識(shí)成為中國(guó)當(dāng)代多元藝術(shù)的新理念。在利用藝術(shù)手段對(duì)社會(huì)與生活進(jìn)行再創(chuàng)造與升華的過程中，不論是風(fēng)景、建筑及社會(huì)人文歷史的表達(dá)，鋼筆畫在手繪、插圖、連環(huán)畫中又以另一形式參與和再創(chuàng)造，使當(dāng)代硬質(zhì)線條藝術(shù)在許多畫種中互相交織在一起。當(dāng)今，各種藝術(shù)門類界限日趨模糊和交融，尤其在網(wǎng)絡(luò)振興的電商時(shí)代，他們的作品已開始以衍生的方式進(jìn)入市場(chǎng)，給藝術(shù)氛圍帶來了商業(yè)氣息的新亮點(diǎn)，帶來了持續(xù)不小的影響力，它們同樣在記錄著自己的創(chuàng)作過程，傳播著新鋼筆畫的線條藝術(shù)。

其七，新鋼筆畫與傳統(tǒng)鋼筆畫最大區(qū)別在于其作品的思想性，這是它高于表現(xiàn)性的重要特征之一。繪畫性和風(fēng)格表現(xiàn)性的體現(xiàn)只是一種創(chuàng)作形式，而具有思想性和精神情感的作品是創(chuàng)作最本質(zhì)的特征，在這里通過新鋼筆畫的形式也能直觀形象地表達(dá)出作者所要表達(dá)的內(nèi)心情感和精神世界，使線條藝術(shù)同樣能充分傳達(dá)出作者的思想情懷，這就是新鋼筆畫得以發(fā)展的靈魂所在！當(dāng)代的新鋼筆畫較過去的老式的鋼筆畫已翻開了新的一頁，它的思想性、藝術(shù)性、觀賞性已是作品的本質(zhì)特征。綜上所述：新鋼筆畫創(chuàng)作同樣要巧妙地利用人文歷史、風(fēng)景、建筑和人物場(chǎng)景中的諸多因素，去賦予環(huán)境與建筑、人與空間合理的肌膚，賦予風(fēng)景以精神和性格，并通過硬質(zhì)線條藝術(shù)手法的具象與抽象、簡(jiǎn)潔與裝飾的手法去改變，去探求，去挖掘建筑之美已有的環(huán)境，而達(dá)到人與風(fēng)景中的一種理想的精神境界。我們可以說，在某種程度上，風(fēng)景和建筑天生就是為鋼筆畫而存在的載體，風(fēng)景和建筑因?yàn)橛辛虽摴P畫而更具魅力。

下面我們講講新鋼筆畫創(chuàng)作中，媒材對(duì)繪畫美的形成起著怎樣的作用。長(zhǎng)期以來，我們都強(qiáng)調(diào)鋼筆畫藝術(shù)技巧要為藝術(shù)內(nèi)容服務(wù)。其實(shí)內(nèi)容和技巧是兩個(gè)實(shí)體，誰也離不開誰，技巧并不是依賴性的沒有自己的獨(dú)立品質(zhì)，它有自身的獨(dú)立審美價(jià)值。技巧就是在繪畫的過程中將構(gòu)成事物外形的物質(zhì)材料的自然屬性，比如說線條、色彩等以及它們的組合規(guī)律如整體、比例、均衡、節(jié)奏等多樣的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，從而使作品內(nèi)容得以呈現(xiàn)。技巧甚至還會(huì)使藝術(shù)家的原初意圖得以深化或者升華，乃至產(chǎn)生審美新質(zhì)。藝術(shù)家常以自己的審美價(jià)值取向?yàn)榍楦袆?dòng)力，充分調(diào)動(dòng)生活經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用各種技巧對(duì)素材進(jìn)行生發(fā)、改造和整合。因此，藝術(shù)技巧除了更完美地表現(xiàn)和塑造藝術(shù)內(nèi)容以外，自身也構(gòu)成了藝術(shù)作品的內(nèi)容。在藝術(shù)家進(jìn)行構(gòu)思的時(shí)候，材料也作為觀念的重要部分參與到構(gòu)思中。而進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，材料又作為視覺符號(hào)直接參與形象的創(chuàng)造。這時(shí)，材料語言就直接轉(zhuǎn)化成形式語言，成為作品的有機(jī)組成部分，從而獲得意義完全不同的新角色。我們認(rèn)為材料的物質(zhì)屬性并不是重點(diǎn)，更有價(jià)值的是材料對(duì)繪畫美的形成起著怎樣的作用。目前，新鋼筆畫的使用媒材很廣泛且種類繁多，就黑白鋼筆畫來說，筆的使用就分繪圖針管筆、簽字筆（中性筆）、蘸水筆（點(diǎn)水筆）、自來水筆、圓珠筆等，規(guī)格齊全。而自來水筆的黑色墨水也有黑色傾向的選擇，購(gòu)置墨水時(shí)需要加以注意。而在彩色鋼筆畫中（鋼筆彩畫），使用的工具有線條粗細(xì)不等的彩色針管筆，屬一次性的和反復(fù)上彩色墨水的中性筆;還有使用彩鉛和水彩結(jié)合黑色鋼筆線條來表現(xiàn)的;也有使用彩色圓珠筆進(jìn)行畫面創(chuàng)作的。紙張的種類也非常多，幾乎所有紙張，像素描紙、白卡紙、水彩紙、牛皮紙、生熟宣紙等，厚薄不一均可任其選擇。根據(jù)創(chuàng)作者目的、方法、用途不同，采用不同材料的作品將產(chǎn)生不同的審美效果。而每種材料本身的質(zhì)地都展現(xiàn)著相對(duì)的獨(dú)立性，都有其特有的內(nèi)涵和象征性。若新鋼筆畫的創(chuàng)作忽視材料的選擇，自然創(chuàng)作不出質(zhì)料美與形式美相得益彰的好作品。對(duì)材料的認(rèn)識(shí)發(fā)現(xiàn)及選擇運(yùn)用的能力，決定著材料質(zhì)地能否恰當(dāng)?shù)卦谛落摴P繪畫中發(fā)揮作用并轉(zhuǎn)化為藝術(shù)美。我們應(yīng)該知道造型藝術(shù)的表現(xiàn)往往是通過材料與手法的變化帶來形式語言的改變，藝術(shù)作品的魅力就在于媒材自身，藝術(shù)上的每一次變革都或多或少地伴隨著媒材的變革，在某些情境下媒材的變革甚至成為各種藝術(shù)潮流、風(fēng)格演變的先聲。藝術(shù)家們?cè)噲D利用各種媒材本身的特有品質(zhì)，來詮釋自己的內(nèi)在感受，在讓人們感受到材質(zhì)美的同時(shí)，更能讓人感受到人類的偉大與智慧。

不同的材質(zhì)（筆、紙、顏料等）的特性各不相同，這就需要我們?cè)诶L制過程中去認(rèn)真考慮其畫面上的肌理表現(xiàn)與在自然采光條件下觀賞效果。光照和季節(jié)變化對(duì)新綱筆畫的選材與使用肯定是有影響與作用的，而認(rèn)真細(xì)心的對(duì)待是可以挖掘出新鋼筆畫媒材及工藝過程的獨(dú)特表現(xiàn)功能。因此無論用什么工具媒介去表現(xiàn)，最終作品的繪畫性與繪畫趣味性的追求才是最有價(jià)值的，新鋼筆畫的創(chuàng)作同樣也是一個(gè)提煉的過程，借畫抒情借畫說事才是我們真正目的。

古今中外，一切優(yōu)秀的美術(shù)作品都具有獨(dú)特的藝術(shù)品位和影響力，它們才會(huì)有著存在的價(jià)值。新鋼筆畫也不例外，它的藝術(shù)價(jià)值也會(huì)隨著時(shí)間而與日俱增。藝術(shù)創(chuàng)新是藝術(shù)生命之所在，技法提升、創(chuàng)新與求變是美術(shù)發(fā)展的永恒主題。如何融入我們的文化形態(tài)，充分灌注中國(guó)精神與雋永內(nèi)涵，適應(yīng)我們的欣賞習(xí)慣和對(duì)藝術(shù)獨(dú)特審美趣味，走上一條具有中國(guó)民族自主審美特色的新鋼筆畫發(fā)展道路，這正是鋼筆畫在中國(guó)多年發(fā)展、探索與追求之目的。我們相信中國(guó)新鋼筆畫一定會(huì)盡情展示出線性造型藝術(shù)新境界，它所具有的表現(xiàn)力，完全可以使自己成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)世界，并將在中國(guó)的土地上發(fā)揚(yáng)光大，演繹成一種全新的畫種來。