用反面雕刻工藝呈現(xiàn)琥珀之美

[摘 要] 琥珀雕刻具有多種形式，反面雕刻并不是新技術(shù)，但是近年來卻悄然走紅，在行業(yè)內(nèi)贏得了極高的熱度。這一現(xiàn)象的產(chǎn)生有其必然性，與琥珀反面雕刻技藝的獨(dú)特工藝魅力有著密不可分的關(guān)系。了解、深挖這一技藝，發(fā)揚(yáng)光大，有利于提升作品的藝術(shù)價(jià)值、美學(xué)價(jià)值，繁榮琥珀雕刻市場(chǎng)。從技藝與審美兩大層面，解析琥珀反面雕刻的特征、價(jià)值與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

[關(guān)鍵詞]琥珀;反面雕刻;技法價(jià)值

[中圖分類號(hào)] J312.9? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號(hào)] 2095-7556（2019）12-0072-02

本文文獻(xiàn)著錄格式：饒華陸.用反面雕刻工藝呈現(xiàn)琥珀之美[J].天工，2019（12）：72-73.

琥珀反面雕刻，也被稱作“陰雕”。熟悉工藝美術(shù)行業(yè)的人，都對(duì)陰雕的概念不會(huì)太陌生，陰雕是指從背面向內(nèi)部進(jìn)行反向雕刻，與其他材質(zhì)的陰雕技藝不同，琥珀反面雕刻具有許多獨(dú)特的技藝、手法，更具藝術(shù)價(jià)值，這是由琥珀的材料屬性、雕刻技法、雕刻內(nèi)容共同決定的。要想了解琥珀反面雕刻技藝的魅力，發(fā)掘其潛在價(jià)值，也同樣離不開對(duì)以上三方面內(nèi)容的分析、判斷。

一、琥珀反面雕刻的材料基礎(chǔ)

琥珀反面雕刻之所以具有多種魅力，首先得益于其材料特性。琥珀其實(shí)是松柏類植物的樹脂掩埋地下千萬年化石而成。由于在地球泥土層中深淺不一，所受到的溫度和壓力不同，在不斷地造山運(yùn)動(dòng)下，壓力和熱力的作用不斷變化，使其形成了透明和不透明的又或者兩者結(jié)合的形態(tài)。

由于琥珀是天然樹脂的化石，屬于有機(jī)寶石的一種，在硬度、質(zhì)地、手感上都和別的寶石有很大的區(qū)別。既有寶石般的光澤與晶瑩度，又溫潤(rùn)細(xì)膩。其形狀也是多種多樣，內(nèi)部常保留著當(dāng)初樹脂流動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的放射紋理，常呈現(xiàn)為結(jié)核狀、瘤狀、水滴狀等。部分琥珀內(nèi)部經(jīng)?？梢娝菁肮爬侠ハx、植物碎屑，這類琥珀也被稱為“蟲珀”。

在陰雕中，通常使用的是內(nèi)部無雜質(zhì)的、通透、純凈、質(zhì)地瑩潤(rùn)的琥珀原料，材料的選擇是琥珀反面雕刻表現(xiàn)力的基礎(chǔ)，質(zhì)地精良的材料，一般會(huì)為作品帶來錦上添花的作用。琥珀的陰雕對(duì)材料品質(zhì)的要求非常高，一定要選用特別干凈、通透的琥珀，這樣更有利于圖案設(shè)計(jì)，雕出來才能表現(xiàn)出更好的視覺效果。

琥珀的通透質(zhì)感有利于作品主題的表現(xiàn)，一般而言，選取的琥珀原料背面較為平整，正面則一般都是弧形的蛋面。雕刻從背面下刀，層層深入;凸起而通透的正面，往往會(huì)起到放大鏡的作用，能使雕刻的作品細(xì)節(jié)更加清晰、立體、易于欣賞，也使作品更有光澤感，飽滿而美觀。

琥珀反面雕刻最大的特點(diǎn)是立體感，從正面看起來線條明朗，具有3D立體的視覺效果。而這種立體感的塑造，同樣得益于材料質(zhì)地。從正面看，所雕刻的物體形象被琥珀內(nèi)部包裹，這種視覺效果來源于透明材質(zhì)與不透明形象的強(qiáng)烈對(duì)比，因此，琥珀陰雕要做到清晰、利落、栩栩如生，需要雕刻者具備熟練的雕刻工藝、高超的藝術(shù)修養(yǎng)。

二、琥珀反面雕刻的獨(dú)特價(jià)值

（一）工藝價(jià)值

由于反面雕刻的琥珀，一般釆用天然形成的透明原料，但在琥珀材料中大部分是不透明和半透明的，所以用在反雕上的材料少之又少。在雕刻之前還要對(duì)原材料進(jìn)行切割、打磨，拋光等處理，會(huì)損耗6～7成的原材料，有的損耗更多。再在此基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，之后才進(jìn)行復(fù)雜而又精細(xì)的反面雕刻。這在材料的應(yīng)用上和工藝的復(fù)雜度及難度上可想而知。

具體到雕刻過程中，首先要從材質(zhì)背面刻入，形成凹陷，使文字或圖案凹于平面之下，再根據(jù)之前設(shè)想的藍(lán)圖一點(diǎn)一點(diǎn)，由淺入深，由粗及細(xì)，不斷深入。依賴熟練而準(zhǔn)確的技法，使線條有曲折，有回落，整體流暢，細(xì)節(jié)豐富。

工藝方面，看似易學(xué)，實(shí)際上卻有很多竅門，需要在實(shí)踐中不斷總結(jié)、領(lǐng)悟。例如，必須熟練而準(zhǔn)確地掌握雕刻的技巧和力度，很多情況下，雕刻過程要一氣呵成，這樣，線條才能完整、流暢，有輕有重，千萬不能出現(xiàn)差錯(cuò)。這對(duì)雕刻者的刀工、眼力以及把控全局的能力，都是一種考驗(yàn)。

（二）藝術(shù)價(jià)值

琥珀反面雕刻的藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在立體之美、晶瑩質(zhì)感。近年來，隨著工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，各種玉雕、木雕、寶石琳瑯滿目，導(dǎo)致消費(fèi)者產(chǎn)生“審美疲勞”，對(duì)作品的設(shè)計(jì)感、形象感的追求越來越苛刻。具體到材料方面，傳統(tǒng)的玉雕囿于材料性質(zhì)，很難在通透性上取得突破，而質(zhì)地通透的寶石、水晶等又很少用來做陰雕。琥珀兼具通透性、立體雕刻之美，質(zhì)地較軟，容易發(fā)揮，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中潛力巨大。

此外，琥珀的透明，有些并不是像水晶一樣完全通透，而是帶有一些看起來像霧、像云、像雨的神秘感、朦朧美，更加符合中國(guó)人審美品味，經(jīng)過雕刻師熟練地雕琢打磨，線條錯(cuò)落，布局有方，具有獨(dú)特的意境之美，因此更受年輕消費(fèi)者喜愛。而干凈通透的，因?yàn)椴牧仙?，做出的精品更受收藏界青睞，價(jià)值更高。

三、如何做好琥珀反面雕刻

琥珀反面雕刻技法繁多，題材也非常廣泛，無論是飛禽走獸、花鳥魚蟲還是梅蘭竹菊、歷史神話，都可以作為題材被表現(xiàn)出來。因此，對(duì)于雕刻師而言，首先要擴(kuò)大知識(shí)面，提升自身儲(chǔ)備，打好基本功。

首先，雕刻者須具備深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，以及書畫功底，這不僅有助于完成琥珀雕刻的常規(guī)工作，還有利于探索更深遠(yuǎn)的藝術(shù)之路。例如，在磨色琥珀雕刻方面，利用繪畫的技術(shù)，結(jié)合西方的技法，可以使作品達(dá)到更加活靈活現(xiàn)的效果。這一領(lǐng)域需要很深的繪畫功底，入行門檻較高，費(fèi)時(shí)費(fèi)工，因此從業(yè)者較少，如果做到了熟練繪圖、巧妙構(gòu)思，則更容易有所建樹。

其次，要想使自己的技藝跟得上時(shí)代發(fā)展的潮流，就要博采眾長(zhǎng)，不斷提升自己的能力，成為開創(chuàng)型、研究型人才。例如，筆者曾根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，不斷總結(jié)，結(jié)合國(guó)外的雕刻技術(shù)，獨(dú)創(chuàng)了尖針雕刻法、磨色工藝。所謂磨色工藝，即是在天然透明琥珀去皮定型之后，在不改變琥珀內(nèi)在品質(zhì)的前提下，在烤箱里加熱慢烤幾個(gè)月，使其表面形成一層薄薄的氧化層，再利用這一層氧化膜進(jìn)行設(shè)計(jì)、雕刻、制作，完成作品。

這一手法的特點(diǎn)是有利于增強(qiáng)作品的層次感，使背景色不至于太空洞，實(shí)現(xiàn)了由遠(yuǎn)及近、主次分明的藝術(shù)效果。我的作品《海南風(fēng)光》《千手觀音》《江南水鄉(xiāng)》等，都使用到了這一技法，獲得了良好的業(yè)內(nèi)認(rèn)同度。

技法的創(chuàng)新離不開每一位從業(yè)者的探索，在夯實(shí)基礎(chǔ)、厚積薄發(fā)的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，積極進(jìn)取，相信琥珀雕刻會(huì)在行業(yè)的努力下，達(dá)到全新的藝術(shù)高度。

參考文獻(xiàn)：

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[作者簡(jiǎn)介]

饒華陸，生于1971年，江西省上饒市人。1994年進(jìn)入“中華琥珀”從事琥珀陰雕二十余年，憑著從小對(duì)繪畫的擅長(zhǎng)，取得了許多事業(yè)上的進(jìn)展，也對(duì)繪畫功底的作用有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。現(xiàn)為廣東省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)琥珀藝術(shù)委員會(huì)委員，廣州市工藝美行業(yè)術(shù)協(xié)會(huì)琥珀蜜蠟專業(yè)委員會(huì)委員，深圳市琥珀商會(huì)琥珀雕刻委員會(huì)常務(wù)理事，上海市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)琥珀蜜蠟專業(yè)委員會(huì)理事。作品《女媧補(bǔ)天》獲2019上?！坝颀埅?jiǎng)”銀獎(jiǎng);作品《貴妃出浴》獲2019粵港澳工藝美術(shù)博覽會(huì)“嶺南杯”銀獎(jiǎng)，同年獲2019廈門“成功杯”銀獎(jiǎng);作品《中國(guó)龍》獲2019粵港澳工藝美術(shù)博覽會(huì)“國(guó)匠杯”銀獎(jiǎng)，同年獲廈門“成功杯”銀獎(jiǎng);作品《海南風(fēng)光》獲2019蘇州“陸子崗杯” 金獎(jiǎng);作品《江南水鄉(xiāng)》獲2019蘇州“陸子崗杯”銀獎(jiǎng)等。

（編輯：趙文靜）