戲曲打擊樂(lè)和司鼓演奏分析

彭 芬

（萍鄉(xiāng)采茶歌舞劇團(tuán)責(zé)任有限公司，江西 萍鄉(xiāng)337000）

一、如今戲曲打擊樂(lè)如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展

隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，我國(guó)的文化也向多元化的方向發(fā)展。演奏樂(lè)器和演奏方式也得到了新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也遇到了新的挑戰(zhàn)。對(duì)于傳統(tǒng)的戲曲打擊樂(lè)而言，他們是我國(guó)古代流傳下來(lái)的文化傳統(tǒng)，需要我們進(jìn)行傳承和發(fā)展，同時(shí)由于新的演奏樂(lè)器的出現(xiàn)以及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，出現(xiàn)更多的電子樂(lè)器，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，使傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代樂(lè)器相結(jié)合，并不斷提高演奏者的演奏水平，結(jié)合大眾審美的需求，為大家演奏出既保留有傳統(tǒng)音樂(lè)精華的打擊樂(lè)，又具有現(xiàn)代化特點(diǎn)在對(duì)傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏進(jìn)行突破和發(fā)展時(shí)。

首先需要從司鼓開(kāi)始進(jìn)行突破，因?yàn)樗竟氖钦麄€(gè)樂(lè)曲演奏的靈魂人物，起著非常大的指導(dǎo)作用。戲曲打擊樂(lè)演奏的過(guò)程中需要和戲曲表演者進(jìn)行完美的配合，而司鼓就扮演著連接橋梁的角色，不僅可以將打擊樂(lè)演奏與戲曲表演結(jié)合起來(lái)，同時(shí)還可以向觀眾傳達(dá)戲曲表演的情感，對(duì)整個(gè)戲曲的走向、節(jié)奏以及分為等各方面進(jìn)行把握，司鼓可以通過(guò)運(yùn)用鼓聲與板的聲音來(lái)傳達(dá)指揮號(hào)令，使整個(gè)打擊樂(lè)演奏變得有序、規(guī)范。

其次是需要在打擊樂(lè)方面進(jìn)行創(chuàng)新，可以根據(jù)現(xiàn)代多種的需求以及社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)編制一些新穎的戲曲曲目，同時(shí)按照樂(lè)隊(duì)和戲曲的需求來(lái)具體設(shè)計(jì)打擊樂(lè)。在設(shè)計(jì)打擊樂(lè)的過(guò)程中對(duì)司鼓的要求會(huì)更高，司鼓不僅需要掌握各種打擊樂(lè)器的知識(shí)，同時(shí)還需要提高自己的演奏技巧，可以靈活使用每種樂(lè)器。戲曲打擊樂(lè)隊(duì)可以根據(jù)樂(lè)隊(duì)的需求選擇合適的符合劇情發(fā)展的鼓點(diǎn)來(lái)當(dāng)作打擊樂(lè)的演奏的主題，將傳統(tǒng)的鼓點(diǎn)進(jìn)行改變，重新調(diào)整和組合，通過(guò)改變敲打點(diǎn)和力度來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)的改變，使打擊樂(lè)演奏出現(xiàn)輕重、長(zhǎng)短、高低等各方面的變化。另外，司鼓還需要根據(jù)戲曲中劇情的變化來(lái)整理相關(guān)的資料，將戲曲演奏中的內(nèi)涵完整的表達(dá)出來(lái)。

最后，司鼓需要對(duì)每部戲曲的特色進(jìn)行把握，將戲曲的其它音樂(lè)與打擊音樂(lè)有效的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)對(duì)節(jié)奏和韻律的把握來(lái)營(yíng)造出一種聲勢(shì)的動(dòng)感，不僅可以充分的展示出戲曲表演中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力，同時(shí)也可以讓觀眾充分的感受到其中所表達(dá)出來(lái)的情感和意境。

二、戲曲打擊樂(lè)和司鼓的作用

打擊樂(lè)是較為單調(diào)的，因?yàn)樗膯握{(diào)，演奏者便力圖在節(jié)奏變化、音色強(qiáng)弱等方面頑強(qiáng)地顯示它的藝術(shù)力量，同時(shí)也表現(xiàn)為打擊樂(lè)的鮮明特點(diǎn)。演奏一首樂(lè)曲，演奏一個(gè)唱段都與速度和力度的變化分不開(kāi)的，作為以單調(diào)為特點(diǎn)的打擊樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，速度和力度的變化則是唯一主要的表現(xiàn)手段。

戲曲打擊樂(lè)是富有節(jié)奏性的伴奏樂(lè)器，作為打擊樂(lè)手來(lái)說(shuō)，不只是簡(jiǎn)單的節(jié)奏敲擊，它還是貫穿整個(gè)戲曲綜合藝術(shù)的橋梁，配合戲中的“唱、念、做、打”，對(duì)于整場(chǎng)戲演出的節(jié)奏起著關(guān)鍵性的作用，譬如我們常用的有馬腿、滾頭子、住頭、收頭等樂(lè)句，這些樂(lè)句經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和應(yīng)用，代代研究改進(jìn)，逐漸形成配合演員表演以及唱、念的專用樂(lè)句，最終演變成為程式化、規(guī)范化的鑼鼓經(jīng)。譬如“小鑼唱下”，是指用小鑼作為演員的開(kāi)唱，唱完之后以小鑼點(diǎn)下場(chǎng)。打擊樂(lè)設(shè)計(jì)者可根據(jù)動(dòng)與靜的不同組合來(lái)調(diào)配鑼鼓樂(lè)句。要根據(jù)動(dòng)的過(guò)程的長(zhǎng)短、快慢，調(diào)劑與其匹配的鑼鼓樂(lè)句。中國(guó)的戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，打擊樂(lè)作為戲曲中極為重要的藝術(shù)形式存在著。時(shí)代在發(fā)展，作為一名戲曲打擊樂(lè)演奏員，我們要根據(jù)人們欣賞戲曲的方式和習(xí)慣，注入新鮮的活力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在我國(guó)戲曲表演中，打擊樂(lè)演奏發(fā)揮著重要的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展，時(shí)代的進(jìn)步，戲曲打擊樂(lè)演奏也應(yīng)該順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展而不斷的變化，打擊樂(lè)演奏需要對(duì)自身進(jìn)行改革，既要戲曲傳統(tǒng)打擊樂(lè)演奏中的精華，同時(shí)還需要結(jié)合現(xiàn)代人們的需求以及文化發(fā)展的需要而不斷變化。戲曲打擊樂(lè)演奏應(yīng)該不斷的突破自我，重視對(duì)司鼓人員的培養(yǎng)，改編新的戲曲曲目和打擊樂(lè)曲目，最后實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂(lè)演奏的不斷傳承和發(fā)展。

在一般劇目演出中，同一出戲，同一鼓點(diǎn)，若是不同的演奏者演奏會(huì)產(chǎn)生不同的效果，假如水平上再有差異，則會(huì)直接影響到演出質(zhì)量，這就要求鼓師在“活”字上多下功夫。當(dāng)然，鼓作為伴奏樂(lè)器，其靈活的變化還是要根據(jù)演員的表演節(jié)奏要求來(lái)進(jìn)行。