華語電影近十年“跨界導(dǎo)演”創(chuàng)作現(xiàn)象研究

田 燕 普天行

（六盤水師范學(xué)院 文學(xué)與新聞學(xué)院，貴州 六盤水553004）

一、前言

華語電影近年來成績喜人，資本、觀眾、題材、媒介、票房等相較于十年前都有了傲人的改觀。一時(shí)間，“電影”成為眾多明星（名人）想要施展才華與抱負(fù)的重要版圖，演員、作家、歌手、主持人等“名人”紛紛躋身電影導(dǎo)演行列，并以不俗的成績在華語電影界引起震蕩。《致我們終將逝去的青春》、《人再囧途之泰囧》、《小時(shí)代》系列、《后會無期》、《飛馳人生》、《戰(zhàn)狼》系列、《左耳》、《戀愛通告》、《后來的我們》……一部部家喻戶曉的熱門影片，均來自跨界導(dǎo)演。他們都是各自領(lǐng)域里的“明星”，其自帶的龐大粉絲群體可直接轉(zhuǎn)化為電影“觀眾”，因此，其電影作品在票房和宣傳上擁有了雙重保障?？缃鐚?dǎo)演創(chuàng)作的電影作品題材大多以“輕”為特色，極大的滿足了當(dāng)下電影觀眾的娛樂消費(fèi)心理。但我們也應(yīng)看到，其大部分作品過度依賴明星，票房多來自粉絲群體，影片故事內(nèi)涵欠缺、題材雷同，同質(zhì)化嚴(yán)重，甚至不乏粗制濫造之作?！翱缃鐚?dǎo)演”雖已成為華語電影行業(yè)的新常態(tài)，但我們也應(yīng)警覺其創(chuàng)作的電影作品在故事內(nèi)容、藝術(shù)價(jià)值等方面的局限性，并積極地給予引導(dǎo)，使其真正成為推動華語電影走向世界的新隊(duì)伍。

二、跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作及其影響

自張藝謀執(zhí)導(dǎo)《英雄》（2002，這里的年份代表電影上映的時(shí)間，下同）面世以來，華語電影以驚人的姿態(tài)迅速崛起，一部部大片紛紛進(jìn)入觀眾視野，大明星、著名導(dǎo)演、大制作成為其必備元素，不僅在國內(nèi)受到觀眾熱捧、輿論熱議，在世界電影之林也擁有了一席之地。

此時(shí)，有一股新生力量已逐漸成為電影界的新氣象，那就是跨界導(dǎo)演的電影創(chuàng)作現(xiàn)象。1993 年，姜文執(zhí)導(dǎo)的《陽光燦爛的日子》在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊懥?，可以說是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的良好開端。過了十年之久，著名演員徐靜蕾相繼執(zhí)導(dǎo)了《我和爸爸》（2003 年）、《一個(gè)陌生女人的來信》（2005 年）、《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》（2006 年），這三部電影在華語影壇激起的水花還比較微小。2010 年，徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《杜拉拉升職記》引起了較廣泛的關(guān)注，并獲得了1.24 億元票房（單位為人民幣，數(shù)據(jù)均來自中國票房網(wǎng)，下同）。之后近十年來，華語電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展節(jié)節(jié)攀升，大量資本涌入，老中青電影人才匯聚，再加上政策的引導(dǎo)、媒體的推波助瀾、觀眾熱情的高漲等，票房的一路飆升更是顯示了華語電影市場的強(qiáng)大消費(fèi)能力。

跨界導(dǎo)演正是在這樣一種電影市場環(huán)境中順勢而生的創(chuàng)作群體，并在近十年來形成強(qiáng)有力的新生力量，極大的沖擊了華語電影市場。他們以其“明星”身份的知名度和號召力，在融資、營銷、輿論造勢等方面擁有天然的優(yōu)勢，又因其具有龐大的粉絲群，且能直接轉(zhuǎn)為電影觀眾，其在票房上也獲得了保障?？缃鐚?dǎo)演的電影作品票房成績讓人驚嘆，《人在囧途之泰囧》、《煎餅俠》等片票房超過10 億（人民幣，下同），《美人魚》、《唐人街探案2》票房超過30 億，《戰(zhàn)狼2》更是超過56 億，成為華語電影票房之最。受市場利益驅(qū)使，跨界導(dǎo)演成為電影投資者的首要選擇，在2013 年至今甚至成為一種現(xiàn)象熱，每一年都有幾部跨界導(dǎo)演電影作品成為票房黑馬，這為投資者帶了來巨額回報(bào)。

跨界導(dǎo)演作為非職業(yè)導(dǎo)演，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的電影藝術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，他們的創(chuàng)作理念少了模式和套路，通常也不按常理出牌，所以其作品在一定時(shí)間內(nèi)相比于職業(yè)導(dǎo)演的作品會更新穎、另類，也更容易獲得觀眾的青睞?！翱缃鐚?dǎo)演利用自身優(yōu)勢，將其他藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)元素融入到電影藝術(shù)中來，使其真正成為‘開放的藝術(shù)’、‘綜合的藝術(shù)’”，①從這方面來看，其影響是積極的，值得肯定的。從另一方面看，跨界導(dǎo)演對電影資源的占用和對職業(yè)導(dǎo)演的擠壓，以及其對票房的過度關(guān)注、營銷上的炒作策略、題材上的雷同等，其負(fù)面影響也是不容質(zhì)疑的。

三、跨界導(dǎo)演創(chuàng)作的“輕”傾向

“輕電影”，即“由青年導(dǎo)演針對青年觀眾創(chuàng)作的輕題材的中小成本電影，”“具備中小成本制作、題材輕松、以都市青春愛情為主、市場定位準(zhǔn)確等特點(diǎn)。”②跨界導(dǎo)演在創(chuàng)作題材上，多以愛情、青春、成長、職場奮斗等為主題，并邀請青年演員特別是“流量明星”擔(dān)綱主演，其故事主角也多為都市青年男女，劇情輕松，具有很強(qiáng)的娛樂性，極大的滿足了當(dāng)下年輕觀眾對美好生活的想象。

當(dāng)下的年輕人在工作、學(xué)業(yè)、家庭、個(gè)人成長等方面都面臨著不小的壓力，當(dāng)他們走進(jìn)電影院看一部電影時(shí)，獲得情感宣泄和娛樂享受是首要的考慮因素?？缃鐚?dǎo)演的電影作品很好的迎合了他們的觀影需求，用輕松、愉悅、溫暖的作品消解了殘酷現(xiàn)實(shí)在其身心造成的疲累、苦悶?？v觀近十年華語電影導(dǎo)演創(chuàng)作的電影作品，《致我們終將逝去的青春》、《小時(shí)代系列》、《左耳》等均改編自青春文學(xué)作品，表現(xiàn)了主角們的友情、愛情、夢想等，《泰囧》、《煎餅俠》、《乘風(fēng)破浪》、《美人魚》、《唐人街探案》、《飛馳人生》等影片均以密集的笑點(diǎn)獲得觀眾喜愛。相比于職業(yè)導(dǎo)演對電影藝術(shù)性、先鋒性的追求，對邊緣人物生活和情感的細(xì)致描摹，跨界導(dǎo)演更注重一種“普世”的情感價(jià)值追求，故事主人公也多為具有“草根”屬性的普通人?？缃鐚?dǎo)演將其電影作品定位于80 后、90 后年輕群體，并最大限度的找到與他們的情感契合點(diǎn)，圍繞愛情、友情、青春、成長、夢想等主題，集勵志、娛樂、嬉笑怒罵于一體，并用故事主人公的成長經(jīng)歷引起觀眾回憶其埋藏在記憶深處的青春歲月，或者構(gòu)造一個(gè)白日夢般的奇幻故事，滿足觀眾們對美好人生的向往，使其在觀影過程中暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)生活的不如意。

跨界導(dǎo)演的“輕”電影豐富了華語電影的題材類型，對華語電影多元化格局的構(gòu)建具有積極的促進(jìn)作用。但是，跨界導(dǎo)演一味求“輕”，過于迎合年輕觀眾的喜好和口味，久而久之，在創(chuàng)作題材上難免出現(xiàn)雷同和模式化，或者跟風(fēng)之作頻頻誕生，相應(yīng)的，觀眾也會產(chǎn)生觀影疲勞甚至反感。另一方面，跨界導(dǎo)演電影創(chuàng)作的“輕”傾向，也顯示了其導(dǎo)演素養(yǎng)的欠缺，他們對電影市場、電影觀眾，甚至電影創(chuàng)作本身，都缺乏深入、系統(tǒng)的認(rèn)知，甚至有個(gè)別導(dǎo)演是“一片導(dǎo)演”，即其拍攝一部電影票房成績不理想便不再繼續(xù)從事電影導(dǎo)演工作，其投機(jī)心理顯而易見。

四、跨界導(dǎo)演創(chuàng)作的困境及出路

跨界導(dǎo)演以其“明星”身份在電影創(chuàng)作、發(fā)行、排片、票房等方面獲得了很大的便利，但其電影作品也常被評論家甚至電影觀眾所詬病?？偟膩碚f，主要集中在其過度依賴明星、作品內(nèi)涵欠缺、故事主題過于簡單、影片題材同質(zhì)化現(xiàn)象較普遍、刻意創(chuàng)造話題炒作、藝術(shù)價(jià)值有限、唯票房是從等，“過度的話題炒作、網(wǎng)絡(luò)罵戰(zhàn)、粉絲消費(fèi)、票房膨脹、藝術(shù)水準(zhǔn)低下、劇情低幼等，這已成為跨界導(dǎo)演所面對的現(xiàn)實(shí)困境，引起業(yè)內(nèi)的擔(dān)憂和評論界的質(zhì)疑和批評?！雹劭缃鐚?dǎo)演的創(chuàng)作由于其明確的市場定位，因此很大程度上迎合了年輕觀眾的觀賞口味，而相應(yīng)的缺少了人文關(guān)懷，其影片的內(nèi)涵深度也相對有限，一系列如“快餐文化”般的影片在上映之后很快便被觀眾遺忘，很少有讓人記憶深刻或在觀影結(jié)束之后細(xì)細(xì)咀嚼的作品。

跨界導(dǎo)演一方面極大的活躍了華語電影市場，另一方面也給人造成一種華語電影市場過于浮躁、混亂的現(xiàn)實(shí)局面。再加上電影觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)的增加，其觀影的盲目性大大降低，他們在選擇電影時(shí)考慮的因素也逐漸增多，而不再只是盯著名人導(dǎo)演和明星演員，跨界導(dǎo)演也不再是票房靈藥，更多人將關(guān)注的重心重新轉(zhuǎn)移到電影作品本身?？缃鐚?dǎo)演如何才能突破其現(xiàn)實(shí)困境，創(chuàng)造出更有藝術(shù)價(jià)值水準(zhǔn)、更能引起觀眾共鳴、有利于健康的電影生態(tài)環(huán)境的建構(gòu)的電影作品，已成為行業(yè)內(nèi)外共同的追求和努力方向。

跨界導(dǎo)演的電影作品在當(dāng)前華語電影市場中形成了一種快餐式的消費(fèi)文化，過度的娛樂、消遣、插科打諢，以及作品中的“自我”、“拜金”、“物質(zhì)”等價(jià)值觀，對當(dāng)下年輕觀眾特別是青少年學(xué)生的價(jià)值觀的建構(gòu)是非常不利的。

電影是文化產(chǎn)業(yè)中的一種文化產(chǎn)品，其存在于我們的文化大環(huán)境中，除了要經(jīng)受文化消費(fèi)市場的檢驗(yàn)外，也要肩負(fù)起一定的責(zé)任、擔(dān)當(dāng)、使命，而不僅僅只是滿足觀眾們的娛樂消遣需要?？缃鐚?dǎo)演要正確認(rèn)識自己的身份和職責(zé)，而不能“唯票房是從”，要更加關(guān)注電影作品本身，在創(chuàng)作一部電影作品時(shí)，應(yīng)做到避免故事人物扁平化，注重人物個(gè)性的塑造，在故事情節(jié)上應(yīng)做到環(huán)環(huán)相扣、引人入勝，避免情節(jié)破碎、故事空洞、毫無邏輯等。在影片的整體把握上，不能過于商業(yè)化，而要保持自己的藝術(shù)感悟，創(chuàng)作出兼具商業(yè)性和藝術(shù)性的藝術(shù)作品。唯有如此，才能整體提升跨界導(dǎo)演電影作品的質(zhì)量，成為電影行業(yè)的佼佼者。

五、結(jié)語

跨界導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)象熱潮極大的活躍了華語電影市場，其創(chuàng)作、拍攝、宣發(fā)、放映等各個(gè)環(huán)節(jié)都備受關(guān)注，其高額的票房回報(bào)也讓投資人、創(chuàng)作者、受眾等對華語電影的未來發(fā)展充滿信心，甚至有人提出了“跨界導(dǎo)演是中國電影之幸”的言論。但由于其過于追求商業(yè)、娛樂，一味迎合年輕觀眾的觀賞口味，雖然占據(jù)了資金、人才、營銷、排片等資源優(yōu)勢，卻也出現(xiàn)了一批題材雷同、故事簡單、藝術(shù)價(jià)值欠缺的作品。華語電影市場亂象中，跨界導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)象的消極影響是其中的重要部分，“對明星導(dǎo)演的過度追捧也會占用并浪費(fèi)大量制作和營銷資源，使新人科班導(dǎo)演的發(fā)展空間在無形中收到擠壓，不利于整個(gè)生態(tài)向良性協(xié)調(diào)的方向發(fā)展?！雹芸缃鐚?dǎo)演的創(chuàng)作現(xiàn)象是華語電影產(chǎn)業(yè)的一部分，面對其帶來的影響，我們應(yīng)以包容、開放的心態(tài)接納他們，并給予客觀、積極的引導(dǎo)、支持與鼓勵，督促其創(chuàng)作出具有一定人文價(jià)值的電影作品，為華語電影的未來發(fā)展增光添彩。

注釋：

①③田燕,黎光容.從電影生態(tài)視角看跨界導(dǎo)演創(chuàng)作熱潮[J].電影文學(xué),2017(17)：70-73.

②王睿.輕電影研究[D].重慶：西南大學(xué),2016：4-5

④索亞斌. 明星跨界當(dāng)導(dǎo)演靠譜嗎？[N]. 光明日報(bào),2015-06-08(014).