略談《乙瑛碑》

陳紹夢(mèng)

（云南大學(xué) 旅游文化學(xué)院，云南 麗江674100）

一、《乙瑛碑》簡(jiǎn)介

《乙瑛碑》，全稱(chēng)《漢魯相乙瑛請(qǐng)置孔廟百石卒史碑》，又稱(chēng)《孔和碑》，桓帝永興元年（153）六月刻，全碑十八行，每行四十字，現(xiàn)立于山東曲阜孔廟內(nèi)，與《禮器碑》、《史晨碑》并稱(chēng)“孔廟三碑”。此碑相較于《禮器碑》的瘦硬，《史晨碑》的工穩(wěn)，寫(xiě)法方圓并用，綜合性較強(qiáng)。

二、《乙瑛碑》的筆畫(huà)

《乙瑛碑》用筆以方起方收為特點(diǎn)，古樸渾厚，向背分明，在章法的度勢(shì)中，兩邊走向，產(chǎn)生橫勢(shì)，主要通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)，應(yīng)在臨寫(xiě)時(shí)多領(lǐng)略其體態(tài)變化多端、疏密得體、錯(cuò)落有致、方圓兼?zhèn)涞那勺局?不同的字筆畫(huà)起筆的角度，起筆之后筆畫(huà)線(xiàn)條的質(zhì)感，毛筆運(yùn)動(dòng)的走向，有沒(méi)有提按角度的變化，再看收筆是方是圓；研究它們的不同形態(tài)以及手法的多樣性，切忌過(guò)于平正、呆板，方向雷同、用筆單一。

基本筆畫(huà)可分為橫畫(huà)、豎畫(huà)、波挑、逆筆、點(diǎn)。

橫畫(huà)：橫畫(huà)有很平的橫畫(huà)和微微有一點(diǎn)弧的橫畫(huà)，弧度只有向上拱起，沒(méi)有向下拱起的，回鋒時(shí)注意頭的保護(hù)，有圓轉(zhuǎn)之意。行筆用中鋒，起筆中含，鋪毫用筆，在起筆的一瞬間迅速把毛筆筆豪打開(kāi)，平鋪于紙面上，運(yùn)筆過(guò)程中稍微使筆毫擰聚，增加摩擦力，尋找澀而暢的感覺(jué)，使線(xiàn)條蒼茫，斑駁。

豎畫(huà)：垂直的寫(xiě)，從橫平豎直來(lái)講，豎畫(huà)應(yīng)該是筆直的，忌諱向楷書(shū)中的豎畫(huà)有起筆的感覺(jué)，略有感覺(jué)它是一種回鋒即可，一個(gè)字中豎畫(huà)有時(shí)候相撥或者是相悖的。

波挑：是隸書(shū)的一個(gè)主要特征，分為橫波和捺波，通常把它稱(chēng)之為蠶頭雁尾。橫波落筆取逆勢(shì)，轉(zhuǎn)筆向右運(yùn)行，書(shū)寫(xiě)至筆畫(huà)的末端后頓筆向上推，形成雁尾。捺波向右下方運(yùn)動(dòng)，尾部有向上走和向下走，書(shū)寫(xiě)時(shí)注意波挑的強(qiáng)弱、輕重、收放。蠶頭應(yīng)注意每一個(gè)字蠶頭的角度變化，起筆的方向和形狀。

逆筆：在乙瑛碑中逆筆運(yùn)用非常多，它與波挑形成一種呼應(yīng)，橫勢(shì)右方由平波和撇波向右方向展開(kāi)，左方向主要靠逆筆，形成左逆右波的特征，逆筆作為左方向的支撐，形態(tài)豐富。

點(diǎn)：在乙瑛碑中是橫畫(huà)、豎畫(huà)、波挑、逆筆縮小的形態(tài)，區(qū)別與楷書(shū)中點(diǎn)與撇捺明確的特征，書(shū)寫(xiě)是可重可輕。

三、《乙瑛碑》的結(jié)字

《乙瑛碑》的結(jié)字分為三大類(lèi)，平穩(wěn)勻稱(chēng)、結(jié)讓參差、上下層覆。平穩(wěn)勻稱(chēng)多用于多體字，書(shū)寫(xiě)時(shí)除認(rèn)真寫(xiě)好每一筆畫(huà)外，運(yùn)筆過(guò)程中應(yīng)注意線(xiàn)條的平穩(wěn)，在考慮波畫(huà)時(shí)也要注意到中間拱起的弧度在中心位置，使左右兩邊支撐得非常穩(wěn)重，是書(shū)法藝術(shù)的魅力所在。

結(jié)讓參差多用于左右結(jié)構(gòu)或左中右三結(jié)構(gòu)的字例。所有筆畫(huà)排列均衡有序，把有的筆畫(huà)左伸或右展使之偏旁錯(cuò)落，形斷意連，有咬合之感，至于左右部分的高低、大小、取勢(shì)、規(guī)矩而變化的布局，更需細(xì)細(xì)研究方能得其中之妙。

上下層覆多用于由上下幾個(gè)部分重疊而成的字，上下結(jié)構(gòu)的字，要注重字的上下承接，中心對(duì)正，左右對(duì)稱(chēng)，不偏不倚，相映成輝，上下筆畫(huà)要靠攏，使字形不至過(guò)長(zhǎng)。

在此基本結(jié)字中，無(wú)論平穩(wěn)勻稱(chēng)、結(jié)讓參差、上下層覆，在實(shí)際書(shū)寫(xiě)中都應(yīng)靈活運(yùn)用，即使平穩(wěn)勻稱(chēng)的字里面也有結(jié)讓參差，上下層覆的字也有平穩(wěn)勻稱(chēng)，需因字而異，才能使字形均衡協(xié)調(diào)。作為結(jié)字的特征來(lái)講，最后表達(dá)出來(lái)的是一種姿態(tài)，姿態(tài)應(yīng)有多種變化，才顯得生動(dòng)，有生命力。

四、《乙瑛碑》的風(fēng)格創(chuàng)作

經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展變化，書(shū)法作品的形式多樣，比較常見(jiàn)的品式有中堂、對(duì)聯(lián)、橫幅、條幅、條屏等。

中堂：書(shū)法作品的常見(jiàn)形式，多掛于古代正房正中心位置，橫寬比在1：2 左右，常見(jiàn)與四尺或六尺豎寫(xiě)。

對(duì)聯(lián)：分為長(zhǎng)聯(lián)（又稱(chēng)龍門(mén)對(duì)）和單行對(duì)聯(lián)，單行對(duì)聯(lián)字?jǐn)?shù)從幾個(gè)字至十幾個(gè)不等，長(zhǎng)聯(lián)幾十字至幾百不等，通常掛于中堂、門(mén)、柱子兩旁。

橫幅：指橫的字畫(huà)，字少為匾，與生活聯(lián)系緊密，較為常用。

條幅：比中堂窄，寬高比通常為1：4、1：5。

條屏：多個(gè)條幅的組合……

作品的綜合處理為布局，也叫章法。隸書(shū)章法追求的基本原則是區(qū)別于楷書(shū)的方塊字，而是字間距大，行間距小，長(zhǎng)格寫(xiě)扁字。創(chuàng)作是指用原帖的字寫(xiě)自己的詞，在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)從最基本的集字創(chuàng)作開(kāi)始，集字創(chuàng)作前應(yīng)學(xué)會(huì)做書(shū)法字典，把整帖拆分為單字，便于集字創(chuàng)作。創(chuàng)作時(shí)如無(wú)需要的字可，用原帖偏旁部首組合成需要的字，或用乙瑛碑的風(fēng)格特點(diǎn)臨寫(xiě)其他漢碑中需要的字，互參互照，進(jìn)行集字創(chuàng)作。字形要依附于原帖，保證原汁原味，使之行行有生氣，顯示出氣韻的整體美。