劉 煜
(衡陽師范學院 音樂學院,湖南 衡陽 421000)
靖州苗族侗族自治縣地處湖南省西南邊陲,湘、黔兩省交界處,境內(nèi)居住著苗族、侗族、土家族、漢族等30個民族,是一個以苗、侗族為主體的苗族侗族自治縣。這里的民族民間文藝活動十分活躍,形成了多種不同風格的民族文化藝術。
不同歷史時期和不同民族與地域,形成了不同類型的調(diào)式。靖州苗族多聲部民歌常采用羽調(diào)式、角調(diào)式、宮調(diào)式、商調(diào)式等。如《爹娘愿的是毛蟲》是一首羽調(diào)式民歌,結構為三句體的結構。通過分析可以發(fā)現(xiàn),這首山歌的骨干音調(diào)為“l(fā)a-do-re-mi”,羽音是該作品的調(diào)式主音多次出現(xiàn)在重要的位置,而角音和商音為兩個不同方向的純五度對主音進行強有力地支持,強調(diào)了主音的中心地位,起到鞏固羽調(diào)式作用。歌曲《山歌越唱越快活》也采用了羽調(diào)式,同時在這首作品中還出現(xiàn)了以羽調(diào)式為主的羽宮交替調(diào)式,使靖州苗族民歌的調(diào)式色彩更為豐富,更加具有表現(xiàn)力與感染力。在多聲部民歌中,歌曲中幾個聲部一般都是在同一個調(diào)內(nèi)進行,但也有的多聲部民歌,幾個聲部的調(diào)式會出現(xiàn)不同的情況,如《茶歌》這首作品的第一、第二聲部均為羽調(diào)式,而第三聲部則為商調(diào)式,這是非常有特點的處理方式。
和聲是多聲部民歌最基本的要素之一?!岸嗦暡棵窀璧暮吐曅纬刹⒉幌髮I(yè)音樂那樣是作曲家經(jīng)過“和聲思維”的結果,民間歌手們并不注意和聲本身 ,或說并不經(jīng)過“和聲思維”再來演唱。而是受某種經(jīng)過世世代代的演唱實踐而形成的審美意識的制約,依賴于歌手們?nèi)辗e月累的縱向結合的演唱經(jīng)驗。”①多聲部民歌以二聲部為主,和聲材料主要是和聲音程,其和聲特點主要有以下方面:
1.大二度在強拍上的普遍應用。大二度音程在聽覺上給人所產(chǎn)生的印象是,聽起來比較刺耳,粗澀、渾濁、彼此不融合,給人一種緊張不安的感覺,屬于不協(xié)和音程。在多聲部音樂中不協(xié)和音程常依附于協(xié)和音程,一般在一定條件下使用。但是靖州苗族民歌中,大二度音程頻繁出現(xiàn),不但出現(xiàn)在弱拍還常出現(xiàn)在強拍上,而且經(jīng)常會出現(xiàn)長時值進行情況,這是一種極具特色的和聲手法。
2.同度音程的運用。同度音程運用也是極為常見的,常常為男、女同度齊唱或者男聲、女聲八度齊唱,這種唱法可突出力度。
3.純四、純五度與大、小度音程的運用。純四、純五度與大、小三度音程是靖州苗族民歌重要的和聲材料,常用在多聲部民歌中,能夠把苗族歌曲所獨有的抒情、優(yōu)美體現(xiàn)出來。
旋法是指旋律進行的方法。靖州苗族多聲部民歌的旋律進行方式常以級進行為主,旋律平穩(wěn),曲調(diào)婉轉優(yōu)美,音域不寬,常在一個八度范圍內(nèi),音區(qū)以中低區(qū)為主。旋律進行多為下行,音調(diào)悠揚,常有滑音的出現(xiàn),使旋律更為流暢動聽。
在靖州苗族多聲部民歌中,常可見到臨時變化音的使用。常有的變化音有 #4、#5、#1,其次是 b2、b7、b3 等等。靖州苗族多聲部民歌運用臨時變化音其目的是突出半音的尖銳化,豐富音響效果,增加和聲色彩,推動音樂的發(fā)展。
靖州苗族多聲部民歌的曲式結構常見為變奏曲式,即平列式變奏體。從結構上看主要為三句體和四句體結構,四句以上的結構使用較少。在三句體結構中,其中兩句的音樂材料為相同素材,這是民間歌手采用了完全重復和變化重復的手法,形成了abb,aab,aba這樣組合方式。如酒歌調(diào)就會采用abb的組合形式,茶歌調(diào)、飯歌調(diào)采用aab的組合形式,而山歌調(diào)常采用abc的組合形式。四句體結構的典型代表是擔水歌,其內(nèi)部結構常以2+2的形式呈現(xiàn),上下各為兩句,一人講歌,兩人和歌,兩者相互呼應,這與其歌詞的節(jié)奏、字母的韻律劃分相符合的。
綜上所述,靖州苗族多聲部民歌是我國苗族勞動人民集體創(chuàng)作智慧的結晶,無論從調(diào)式、和聲語言、曲式結構、旋法等方面都具有濃郁的地方特色及民族風味,值得我們研究學習。本文通過對其音樂特點分析介紹,望能為今后研究靖州苗族多聲部民歌提供一些理論上的參考。
注釋:
①李剛.湖南靖縣多聲部民歌音樂研究[J].衡陽師范學院學報,2002(04).