板鼓在戲曲演奏中的應(yīng)用

楊愛國

（江蘇省淮安市淮劇團(tuán)，江蘇 淮安 223001）

一、前言

中國戲曲發(fā)展至今，已有千年之久，由于歷史資料的缺失已無法追溯戲曲的起源。戲曲是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，而板鼓是戲曲中極其重要的部分，它具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力①，是一組歷史悠久的打擊樂器，曾被稱為“八音之領(lǐng)袖，諸樂不可為此”，板和鼓構(gòu)成了板鼓，板鼓可以與拍板一起配合打節(jié)奏，還可以依靠不同的敲擊姿勢和各式各樣的擊音來進(jìn)行指揮，在舞臺氛圍和人物形象的創(chuàng)造方面起了十分重要的作用。板鼓除了用于戲曲伴奏和器樂合奏之外，還可以單獨(dú)演奏。它擁有著十分特殊的構(gòu)造，音色十分的清亮好聽，不管是伴奏或合奏中，經(jīng)常是指揮以及領(lǐng)奏的位置。本文主要以板鼓在戲曲中運(yùn)用的重要性為主題展開分析。

二、板鼓在戲曲樂隊(duì)中的重要位置

板鼓是戲曲演奏的重要樂器，是事物發(fā)展的本源，藝術(shù)之美的靈魂，板鼓之于戲曲就像指明燈之于漁民，指南針之于探險(xiǎn)者；起著畫龍點(diǎn)睛的作用。所以板鼓是戲曲演奏中不可分割的一部分。戲曲演奏唱、念、做、打,都離不開板鼓的配合。戲曲中人物感情的變換、表演者是上場以及退場、臺詞語氣的變換、甚至某個(gè)動(dòng)作感的加強(qiáng)等等都需要板鼓的配合。同時(shí)板鼓的演奏者對音樂、劇情、人物、唱腔特點(diǎn)的理解和把握程度是對演奏者綜合素質(zhì)的檢驗(yàn)②。板鼓在戲曲演奏中處于最重要的位置，因此戲曲的演奏離不開板鼓的配合。

三、板鼓演奏的姿勢和手法

1.板鼓演奏的姿勢。板鼓的演奏是通過敲擊來發(fā)出聲音，對不同部位進(jìn)行敲擊傳出的聲音也不一樣。板鼓在戲曲中，經(jīng)常是由一個(gè)人來演奏板鼓和拍板的，此時(shí)的演奏者擔(dān)負(fù)著指揮和領(lǐng)奏的重任。因此有熟練的演奏技巧才能更好的指揮樂隊(duì)，完成完美的戲曲演出。板鼓演奏者的手法分為“靜式”與“動(dòng)式”，初學(xué)者往往會使用蠻力，不自主夾緊腋窩這是錯(cuò)誤的，需要注意?！办o式”的坐姿要端正，讓身體放松下來，眼睛注視前方，上半身要保持直立。同時(shí)右腳放在椅子前的小凳子上面腳尖與板鼓中心在同一條直線上，可以依據(jù)演奏者的身高情況做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，右膝墊擊處與鼓面保持在同一平線上。

2.板鼓演奏的手法。雙手持鍵是板鼓演奏的手法之一；鼓鍵尾部大約一寸的地方用拇指、食指和中指托住鼓鍵，食指和中指拖住鍵鼓，拇指壓鍵和鼓鍵在同一直線上，這就是雙手持鍵；我們在敲動(dòng)板鼓是要注意手腕的靈活，但是演奏的手法和姿勢要保持不變，不然會影響演奏效果。左手挎板要利用到食指、中指、無名指、小指這四個(gè)手指，讓其輕輕握住板鼓的底板，這種握法容易產(chǎn)生共鳴，所以手心要注意保持是空心的狀態(tài)。擊板時(shí)以小臂作為支撐點(diǎn)，底板和蓋板敲擊在一起時(shí)要注意把握好擊打的力度，以確保擊板產(chǎn)生的彈力，達(dá)到良好的演奏效果。與此同時(shí)也要穩(wěn)定好身形，不要左右搖擺，注意關(guān)節(jié)的靈活，保持放松，不要夾緊腋窩。

四、戲曲板鼓的功能與應(yīng)用

1.板鼓在戲曲中的功能。板鼓演奏的作用分別是指揮和演奏。在戲曲演奏中，從劇情開始以及人物的進(jìn)入的發(fā)展，節(jié)奏的快慢、音響的變化、情緒的起伏、開頭與結(jié)尾，都有板鼓的參與，所以板鼓演奏貫穿整場。此外，板鼓始終以角色的個(gè)性化和節(jié)奏的明快為聲腔藝術(shù)增添色彩，正因?yàn)槿绱?，板鼓才給觀眾帶來極其震撼的聽覺感受，在樂隊(duì)中保持著不可撼動(dòng)的地位。

2.板鼓在戲曲中的應(yīng)用。在戲曲中司鼓要對唱腔中各種各樣的板式節(jié)奏、節(jié)奏特點(diǎn)以及戲曲里面人物的個(gè)性特點(diǎn)等做到熟知，也要求演奏者能夠熟練、準(zhǔn)確的掌握板鼓這件藝術(shù)工具，擁有過硬的技術(shù)水平、本領(lǐng)。板鼓就像一個(gè)統(tǒng)籌者，它通過各種各樣的音調(diào)和復(fù)雜多變的手勢向演員提示速度的快慢、力度的輕重及情緒的收發(fā)等變化，引領(lǐng)樂隊(duì)演奏。戲曲演奏是由板鼓起，板鼓演奏者左手和右手配合擊出“點(diǎn)兒”，因此司鼔手中掌握著節(jié)奏，而在戲曲演奏中遇到需要將唱腔的曲調(diào)變化而轉(zhuǎn)入到板式節(jié)奏時(shí)（這也是戲曲唱腔中“轉(zhuǎn)”的地方），此時(shí)這個(gè)轉(zhuǎn)入的“點(diǎn)”是由板鼓演奏者掌控的，結(jié)束時(shí)的“收”的指示，也是由板鼓指揮的，與其他樂器共同配合就完成“收”的節(jié)奏。由此我們可以看出板鼓是貫穿整個(gè)戲曲演出的，唯有對戲曲演奏的節(jié)奏和板式做到十分熟練的司鼓，才能“做到鼓條下去猶有神，手板一磕顯靈氣”，這就板鼓演奏的的神韻，也是司鼓追求的高境界。

戲曲是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，而板鼓演奏作為戲曲中的重要組成部分，演奏者除了要擁有高超的技藝外；要需了解各種樂器之間的演奏以及協(xié)調(diào)的關(guān)系。因此在學(xué)習(xí)板鼓中需要腳踏實(shí)一步一個(gè)腳印地走下去，通過不斷地學(xué)習(xí)、探索與運(yùn)用，才能成為優(yōu)秀的板鼓演奏者。

注釋：

①唐強(qiáng).淺談板鼓在戲曲中的運(yùn)用[J].劇影月報(bào),2006(03)：84-84.

②鐘仁窗.淺析司鼓在戲曲表現(xiàn)中的重要作用[J].文藝生活·文藝?yán)碚?2016(05)：104-104.