淺析日本治愈系動(dòng)畫電影
——以新海誠(chéng)的作品為例

李 卉

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

一、前言

新海誠(chéng)，長(zhǎng)野縣南佐久郡小海町出身的日本動(dòng)畫電影導(dǎo)演。他擅長(zhǎng)描繪日常的普通景象，給日常生活細(xì)節(jié)注入情感，運(yùn)用豐富的意向來表現(xiàn)作品主題，同時(shí)也奠定了自己的動(dòng)畫風(fēng)格——溫暖而治愈。

“日常生活中的我，是一個(gè)很不稱職、很糟糕的大人，不能按時(shí)起床、吃飯，沒法存錢，而且經(jīng)常拖稿，也很喜歡喝酒?！币?yàn)椤赌愕拿帧范蝗澜缢熘?，接受采訪時(shí)的新海誠(chéng)這樣表示。作為一個(gè)動(dòng)畫導(dǎo)演，新海誠(chéng)評(píng)價(jià)自己“作為一個(gè)創(chuàng)作者 ，最重要的是做和別人不一樣的作品”

新海誠(chéng)作品中每一個(gè)都可以截圖作為桌面的畫面和恰到好處催淚的配樂也是形成的新海誠(chéng)式的風(fēng)格，讓日本動(dòng)畫更加豐富多彩。

二、新海誠(chéng)類型多樣的電影主題

（一）溫暖特別的友誼

這類型的作品往往在故事情節(jié)中著力表現(xiàn)主人公之間的友誼，作品催淚也不乏溫情。新海誠(chéng)在2000年的短篇?jiǎng)赢嫛端退呢垺肪椭v述了這樣一段溫暖而又特別的友誼。故事描述一名在都市里獨(dú)居的女子與她偶然拾獲的貓的日常生活片段，作品以一只公貓的視角，表現(xiàn)了它與自己的女主人平靜又略帶淡淡憂傷的生活，這類型的動(dòng)漫又被稱為溫情治愈系，動(dòng)畫風(fēng)格往往清新溫暖，帶有淡淡的憂傷和歡喜，講述簡(jiǎn)單的人生道理，反映人性明亮。

（二）青澀純真的愛情

日本萬(wàn)葉時(shí)期的著名俳歌集——《萬(wàn)葉集》中收錄許多萬(wàn)葉時(shí)期的戀歌,這些戀歌往往都“帶有一種苦悶、憂愁、悲哀的情緒特征,這在某種層面上正好與日本“物哀”的傳統(tǒng)審美情趣相暗和①。而新海誠(chéng)的日本文學(xué)專業(yè)背景則使得他深受這種日本傳統(tǒng)審美的影響。新海誠(chéng)的作品大多講述少年時(shí)期純真青澀的感情，同樣也是無(wú)果的愛情，這類作品畫面清新自然，少年靦腆的目光和少女臉上羞澀的紅暈就足夠打動(dòng)人心，又被稱為純愛治愈系。此類動(dòng)畫情節(jié)往往簡(jiǎn)單明了并不復(fù)雜，通過對(duì)少男少女之間青澀懵懂的感情的描寫，表現(xiàn)單純的愛戀，反映影片清新治愈的特點(diǎn)。

（三）積極勵(lì)志的人生經(jīng)歷

這類故事往往主要表現(xiàn)積極向上的情節(jié)，又被稱為勵(lì)志治愈系。新海誠(chéng)在2007年的作品《追逐繁星的孩子》就通過作品中主人公的經(jīng)歷來激勵(lì)觀眾。這類型作品中主角們的經(jīng)歷能讓觀眾在覺得疲憊不堪的時(shí)候，能夠?qū)ΜF(xiàn)在的處境和心境起到共鳴；或者對(duì)曾經(jīng)度過的某一段時(shí)光有所追憶，讓人反思或懷念、悔恨或感嘆、懊惱或欣慰。哪怕是很小的細(xì)節(jié)，都能讓人覺得舒坦，如釋重負(fù)。動(dòng)畫往往通過對(duì)主角一段經(jīng)歷或人生的表現(xiàn)，激勵(lì)人們奮發(fā)向上，積極面對(duì)生活。

三、新海誠(chéng)作品散文化的敘事文本

（一）耐人尋味的細(xì)節(jié)

新海誠(chéng)導(dǎo)演在作品文本上習(xí)慣于用細(xì)節(jié)來進(jìn)行講述和抒情，用各種細(xì)膩的小感覺來讓觀眾一點(diǎn)一點(diǎn)被帶入影片的情感氛圍中，卻在作品架構(gòu)的總體把握上有所欠缺。在新海誠(chéng)創(chuàng)作作品的前期，幾部作品幾乎全都是由他一人完成的，并且也都是短片，因此在創(chuàng)作長(zhǎng)片時(shí)無(wú)法把握節(jié)奏也是在所難免的。幾部比較出名的作品如《秒速五厘米》和《言葉之庭》，作品的節(jié)奏總是不急不慢，利用似乎不經(jīng)意間的特寫畫面，畫外的配樂，劇中角色的一句臺(tái)詞，讓觀眾體會(huì)到畫面和故事下的深意。耐人尋味的細(xì)節(jié)，不僅起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，這樣瑣碎的細(xì)節(jié)更是于不知不覺中觸碰觀眾的內(nèi)心，直到推向高潮部分。

（二）“臉譜化”的人物形象

在新海誠(chéng)的幾部作品中不難發(fā)現(xiàn)，他的影片中出現(xiàn)的人物形象也較為單一。例如在《秒速五厘米》和《言葉之庭》中，故事的主人公都是迷茫的少年形象，他們或許被他人認(rèn)同或欣賞，然而他們自身都是不自信甚至自卑的，他們對(duì)未來迷茫，現(xiàn)在卻都在默默努力，有評(píng)價(jià)說這些人物的身上都或多或或少帶著新海誠(chéng)的影子，在新海城的作品中，出現(xiàn)的大部分的主人公形象都是孤獨(dú)而迷茫的，不同于動(dòng)畫大師宮崎駿作品中生動(dòng)傳神，各有特點(diǎn)的人物形象，新海誠(chéng)作品人物形象類型化“臉譜化”也是新海誠(chéng)的不足之處。

（三）平淡簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)置

講故事對(duì)于新海誠(chéng)來說是弱項(xiàng)，反而宮崎駿的作品則基本都是在講故事，作品故事性很強(qiáng)，作品中傳達(dá)了作者對(duì)生命價(jià)值和意義的思考。影片中對(duì)景物的描寫，花朵，草地，藍(lán)天，湖水，無(wú)不充滿詩(shī)意的自然美，展現(xiàn)了人類的渺小和大自然的偉大，這樣的細(xì)節(jié)和暗示在影片中隨處可見，宮崎駿對(duì)故事架構(gòu)的把握能力可見一斑，所以不同于動(dòng)畫電影大師宮崎駿的作品中充斥著跌宕起伏的故事情節(jié)和緊張激烈的矛盾沖突。新海誠(chéng)的作品傾向于簡(jiǎn)單化乃至單一的故事情節(jié)情感上克制而含蓄，過度地渲染情緒，導(dǎo)致了敘事能力的不足。所以我認(rèn)為在作品文本和情節(jié)設(shè)置上，新海誠(chéng)在創(chuàng)意，分鏡，敘述性，以及對(duì)故事的把握上，都還離動(dòng)畫大師宮崎駿有一段距離。

四、精致唯美的視聽語(yǔ)言

（一）層次分明的色彩

新海誠(chéng)的作品無(wú)一不注重對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的還原度，幾乎所有的場(chǎng)景都是實(shí)景取材，成畫甚至可以與高清攝影媲美。在影片《秒速五厘米》中，大量使用了現(xiàn)實(shí)中的景色，城市的廣角鏡頭，雨天的足球場(chǎng)，晚霞中飛機(jī)帶過的長(zhǎng)長(zhǎng)尾線，倒視鏡里漸漸退去的夕陽(yáng)，如此細(xì)膩的畫面，與新海誠(chéng)有時(shí)刻意定格的瞬間，可以看出他所想表達(dá)的一種委婉的淡淡憂傷。而新海誠(chéng)在色彩方面的把控能力，在《言葉之庭》中表現(xiàn)得尤為明顯，《言葉之庭》幾乎達(dá)到了每秒百余幀的作畫程度②，影片中更是反復(fù)出現(xiàn)了淺綠色的池塘，墨綠色的樹葉，下雨后深色的枝丫，影片中無(wú)數(shù)次出現(xiàn)的相同的場(chǎng)景，新海誠(chéng)卻都根據(jù)當(dāng)時(shí)不同的天氣，狀況等進(jìn)行細(xì)枝末節(jié)上的改變。

（二）細(xì)致入微的光影

在色彩還原度高的同時(shí)，細(xì)膩的光影應(yīng)用也是新海誠(chéng)作品的一大亮點(diǎn)，新海誠(chéng)作品中，最大的特點(diǎn)是每一個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)圖都離不開明暗對(duì)比，例如《秒速五厘米》中火車經(jīng)過時(shí)車站扶手反光的變化，下雨天雨水滴落在水中的波紋反光，甚至在做飯時(shí)菜刀的刀鋒隨著下廚者的手部動(dòng)作也會(huì)產(chǎn)生鋒芒的晃動(dòng)畫面的光線細(xì)膩，新海誠(chéng)可以說是把光的應(yīng)用做到了極致，這就說明新海誠(chéng)制作動(dòng)畫的每一個(gè)作品，都有著新的突破，他很擅長(zhǎng)研究光影的美，并且為己所用。新海誠(chéng)的作品中光影對(duì)比強(qiáng)烈細(xì)膩，這樣的效果能整體提升動(dòng)畫的視覺沖擊力，也能增加一定真實(shí)感，特別是以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景作為依據(jù)的場(chǎng)景中的真實(shí)感認(rèn)同感和視覺沖擊力。展現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)CG處理的深厚功力。

（三）融入劇情的配樂

說到動(dòng)漫作品的配樂，最經(jīng)典就是宮崎駿的作品《天空之城》和他的同名主題曲，久石讓編曲的《天空之城》了，而宮崎駿的很多作品也因?yàn)橛辛司檬尩木幥哟騽?dòng)人心。和宮崎駿就一樣，新海誠(chéng)也有一位負(fù)責(zé)音樂的好搭檔——天門，兩人從1998年創(chuàng)作《被包圍的世界》時(shí)就開始合作，天門的配樂最大特點(diǎn)就是“緩慢”和“純凈”，主題上大多偏悲觀，有一種淡淡的憂傷，和新海誠(chéng)的作品主題恰好符合。

以《秒速五厘米》為例，在第二節(jié)《航天員》中，主人公遠(yuǎn)野貴樹在草原上頂著手機(jī)的熒光屏幕，想著遠(yuǎn)方的明里，想發(fā)郵件給她卻不知郵件地址，卻依然不斷地寫著沒有收件人的信息，一絲哀傷流露出來，此時(shí)配樂的鋼琴曲更突顯音樂的純凈，尤其是第一個(gè)小節(jié)后提升了一個(gè)八度，越發(fā)能感覺到男主角糾結(jié)、矛盾、反復(fù)的心理。

（四）細(xì)膩真實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白

新海誠(chéng)的作品幾乎毫無(wú)例外地充斥著大量的人物內(nèi)心世界的語(yǔ)言獨(dú)白，甚至可以說他的電影劇情依靠著主人公的獨(dú)白在推動(dòng)，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界也基本上是依靠獨(dú)白的方式。值得一提的是，新海誠(chéng)所利用的獨(dú)白不僅僅是一個(gè)人物的獨(dú)白，而是令兩個(gè)人交替進(jìn)行并敘述同樣的心聲，以此來向觀眾展現(xiàn)兩人的密切關(guān)系。例如在他的出道作《她和她的貓》中，通篇幾乎都是在靠貓的內(nèi)心獨(dú)白來敘述，但女主人的心聲“誰(shuí)來救救我”與“愛著這世界”兩句堪稱點(diǎn)睛之筆，把女主人內(nèi)心的感情，在觀眾面前放大，使得觀眾真正能跟隨上女主人的內(nèi)心，一起體會(huì)女主人在受到挫折后的心痛與接受事實(shí)后的淡然與哀傷。這樣的獨(dú)白恰到好處凸顯了影片主角的心境，把暗藏在心中的感情全部說出來，并在觀眾的面前放大，使得觀眾能跟著主角的心境一起變化。

五、結(jié)語(yǔ)

新海誠(chéng)作為日本新生代動(dòng)畫導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一，在動(dòng)畫電影方面無(wú)疑做出了較大貢獻(xiàn)。新海誠(chéng)的動(dòng)畫電影作品獨(dú)樹一幟，帶有濃濃的個(gè)人風(fēng)格，近年來不斷受到國(guó)內(nèi)外關(guān)注。在日本動(dòng)畫電影界知名度已不亞于宮崎駿，雖然我認(rèn)為他與宮崎駿仍然存在著很多差距和不同，但他卻在繼承了日本動(dòng)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代需要進(jìn)行了改進(jìn)與創(chuàng)新。③反觀當(dāng)下的中國(guó)，我們并不缺乏動(dòng)畫創(chuàng)作的人才和技術(shù)，卻鮮有能在亞洲乃至世界獲得較大影響力的作品，雖然近來中國(guó)的動(dòng)漫作品《大圣歸來》，《大魚海棠》等口碑之作令我國(guó)低迷的動(dòng)畫電影市場(chǎng)有了起色。希望我們也能發(fā)展自己的特色和特長(zhǎng)，建筑起自己的動(dòng)畫王國(guó)。

注釋：

①錢昕怡.從“萬(wàn)葉集”‘戀’歌看日本人的戀愛意識(shí)[M].長(zhǎng)沙：湖南人民出版社,2000(08).

②李峰.細(xì)膩純美彩婉轉(zhuǎn)鮮活色——淺析新海誠(chéng)動(dòng)畫作品〈言葉之庭〉中色彩運(yùn)用的藝術(shù)風(fēng)格[J].美術(shù)大觀,2014(07)：133-133.

③黃霽風(fēng).淺談新海誠(chéng)動(dòng)畫的啟示及中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)[J].新視覺藝術(shù),2009(04)：22-24.