通俗唱法的發(fā)展起源和演唱風(fēng)格探究

張思佳

（福建省歌舞劇院，福建 福州 350001）

一、引言

通俗唱法具體可分為民謠唱法、低吟唱法、港臺(tái)唱法、歐美唱法、黑人歌曲等幾種，具有著很強(qiáng)的感染性與普及性，目前已經(jīng)成為了國內(nèi)最為主流的唱法，而對(duì)于通俗唱法發(fā)展起源與演唱風(fēng)格的研究，則能夠?qū)ζ溥M(jìn)一步的發(fā)展與推廣起到重要幫助。

二、通俗唱法的發(fā)展起源

通俗唱法最早起源于上十九世紀(jì)的歐美國家，主要可分為黑人音樂與白人音樂量大流派，其中黑人音樂是由西非黑人奴隸所帶來，是現(xiàn)代流行音樂的脈絡(luò)基礎(chǔ)，而白人音樂則發(fā)源于歐洲移民白人的音樂，兩種音樂流派在發(fā)展過程中互相融合，最終與上世紀(jì)誕生出了布魯斯、爵士音樂、搖滾樂以及音樂體裁音樂劇等多種類型的通俗音樂，在世界范圍內(nèi)廣泛傳播開來。而在我國，通俗唱法則是起源于上世紀(jì)二三十年代，從民間逐漸發(fā)展起來，并在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中迅速流傳開來，如《毛毛雨》、《何日君再來》等歌曲都是該時(shí)期通俗音樂的代表作品①。但由于歷史原因的影響，這種自然唯美、感情細(xì)膩的唱法并未繼續(xù)發(fā)展下去，而是逐漸銷聲匿跡，甚至被人們認(rèn)為是“靡靡之音”，直到上世紀(jì)八九十年代，通俗音樂才隨著改革開放、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而再次興起，并在短短二三十年間迅速發(fā)展起來。在上世紀(jì)八十年代，受改革開放影響，內(nèi)地人過度保守的觀念開始發(fā)生改變，逐漸傳入大陸的港臺(tái)流行音樂也借此時(shí)機(jī)迅速席卷內(nèi)地，得到了人們的廣泛歡迎，《小城故事多》、《大約在冬季》、《恰似你的溫柔》等歌曲都屬于當(dāng)時(shí)的非常著名的通俗音樂作品。在港臺(tái)流行唱法以及歐美音樂的影響下，大陸涌現(xiàn)了一大批以通俗唱法為主的歌手，他們?cè)趯?shí)踐與創(chuàng)作的過程中對(duì)美聲唱法與民族唱法進(jìn)行了借鑒，最終形成了極具中國特色的通俗唱法，著名歌手毛阿敏正是這一時(shí)期通俗唱法的代表人物，自此之后，國內(nèi)通俗唱法的發(fā)展開始真正走上正軌，通俗歌星、樂隊(duì)以及詞曲作家也變得越來越多。

三、通俗唱法的演唱風(fēng)格分析

從音樂題材的角度來看，通俗唱法的演唱風(fēng)格具有著很強(qiáng)的多樣化特點(diǎn)，具體可分為鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格、民謠風(fēng)格、校園風(fēng)格、搖滾風(fēng)格、說唱風(fēng)格、抒情風(fēng)格等等，不同風(fēng)格的通俗歌曲不僅內(nèi)容題材不同，在唱法方面也存在著不小的差異。例如，抒情風(fēng)格的通俗唱法在演唱時(shí)聲音通常都比較小，能夠讓聽眾產(chǎn)生低吟淺唱之感，聲音處理上對(duì)顫音的運(yùn)用較多；鄉(xiāng)村風(fēng)格的通俗唱法在聲音上更加圓潤、柔和、甜美，常用吉他或小提琴作為伴奏；而民謠風(fēng)格的通俗唱法對(duì)鼻音與假聲的運(yùn)用較多，強(qiáng)調(diào)吐字的清晰，對(duì)音色則不做過多的要求。

另外，通俗唱法追求聲音的自然，在聲音上多使用真聲，這不僅使通俗唱法的風(fēng)格更加多樣化，同時(shí)對(duì)于同一種風(fēng)格的通俗唱法來說，不同歌手在嗓音特色、唱法特征等方面的差異特征也同樣會(huì)形成不同的演唱風(fēng)格，將自己的個(gè)性充分體現(xiàn)出來。例如，大陸女歌手毛阿敏的嗓音略帶沙啞，因此在演唱歌曲時(shí)多采用聲帶不完全閉合的聲音處理方式，對(duì)于噎音的運(yùn)用也比較多，往往能夠給聽眾帶來深沉、滄桑之感；而港臺(tái)女歌手葉倩文在演唱時(shí)則比較注重呼吸的流暢，且多用挑音，能夠讓聽眾產(chǎn)生平和、溫馨、和諧的感覺②。

從演唱技巧的角度來看，通俗唱法的雖然對(duì)民族唱法與美聲唱法有所借鑒，但同樣也憑借著在技巧方面的獨(dú)特性形成了非常個(gè)性化的風(fēng)格。

第一，不同于美聲唱法與民族唱法，通俗長達(dá)對(duì)于共鳴體的運(yùn)用并沒有嚴(yán)格的要求，雖然大多數(shù)通俗歌手在演唱歌曲時(shí)都會(huì)為美化音色而采用口腔共鳴，但對(duì)于鼻腔、胸腔、頭腔共鳴的運(yùn)用也十分常見，有時(shí)甚至?xí)x擇不用共鳴，以給觀眾帶來耳畔低語、娓娓道來之感。

第二，通俗歌曲與現(xiàn)實(shí)生活存在著緊密的聯(lián)系，其題材、內(nèi)容可以來自于現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，歌詞也比較口語化，因此在通俗歌曲的演唱中，對(duì)于歌詞語言特點(diǎn)的把握是十分重要的，無論是每一句的停頓，還是語氣的轉(zhuǎn)換，都會(huì)給歌曲演唱效果帶來直接的影響，這與其他唱法同樣存在著很大的差別。除此之外，通俗唱法還具有著氣多于聲的特點(diǎn)，且十分注重氣與聲之間的融合，而這也是其演唱技巧的另一特點(diǎn)。

四、結(jié)語

總之，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不斷發(fā)展，人們?cè)诋a(chǎn)生更多精神需求的同時(shí)，其音樂欣賞水平也有了很大提升，對(duì)于音樂的欣賞取向更是體現(xiàn)出了多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，而通俗音樂風(fēng)格多樣性的特點(diǎn)則恰恰與人們的多元化欣賞取向相契合，能夠很好的滿足人們的精神需求。由此可見，通俗唱法近年來的迅速發(fā)展既是時(shí)代發(fā)展的必然，又是多種音樂文化形態(tài)在我國充分融合的結(jié)果。

注釋：

①李建剛.通俗唱法的風(fēng)格和演唱技巧 [J].大眾文藝,2015(07)：166.

②黃向紅.談“美聲”、“民族”、“通俗”唱法的起源及演唱特點(diǎn)[J].福建藝術(shù),1996(04)：42-43.