銅版畫中照相制版印刷的基本要求

鐘 昱

（廣西藝術(shù)學院 美術(shù)學院，廣西 南寧 530000）

照相制版的印刷與傳統(tǒng)凹版的印刷方式基本相同，使用的材料和設(shè)備也基本相同，不同之處在于要制作好的照相制版，其所需材料和設(shè)備的質(zhì)量往往要求較高，這樣才能將母版的潛力發(fā)揮到極致。

一、紙張的選擇

在凹版的印刷過程中，選擇一張合適的紙張無論是在技術(shù)層面還是美學觀念都是至關(guān)重要的。紙張的PH值為中性最佳，最好是100%純棉或其他惰性植物纖維紙。其次要注意紙張表面的膠層，印制用的紙張都是事先用水浸泡過一段時間，以軟化紙張的纖維，使油墨吸附在紙張上，所以對浸泡時間的把控是非常重要的。紙張的光滑度和顏色也很重要，越光滑的表面效果越好。

選擇紙張的另外一個因素是色調(diào)的需要，油墨的選擇與紙張色調(diào)的搭配會對圖像產(chǎn)生非常大的影響。理想的紙張應該是能把顏色過渡得很平滑，并且在高光和投影上能夠始終保持豐富的細節(jié)。最后，建議無論是打樣還是試版都應在優(yōu)良的印紙上進行印刷，方便提供準確的印刷信息，避免做出錯誤的判斷和不必要的改動。

二、油墨與調(diào)和劑

銅版畫油墨的基本成分是由色粉料、連接劑、填充料、其他添加劑等物質(zhì)組成的均勻混合的糊狀膠體。由于照相制版腐蝕的程度較淺、細節(jié)豐富、灰層次多，所以在調(diào)墨的過程中需添加適當?shù)倪B接劑，方便打開暗部與灰部的細節(jié)，而這里的連接劑就是所謂的調(diào)墨油。調(diào)墨油是油墨的載體，決定它干燥、硬化的時間及效果，也決定了油墨的粘性、流動性、酸堿程度等等。

傳統(tǒng)上使用的調(diào)墨油為不飽和性植物油，如亞麻仁油、蓖麻油等，它們屬于干性油，即通過空氣的氧化反應逐步干燥。調(diào)墨油主要由亞麻仁油在300℃左右煉制得到的（某些產(chǎn)品可能添加有合成樹脂和其他溶劑），再根據(jù)保溫時間長短有多重粘度類型，其中常見的可分為0號、4號和6號。一般來說，制作照相制版，選擇4號調(diào)墨油較為合適，其保溫制成時間為8.5小時，粘性適中。

三、作品的保存

照相制版的保存方式與傳統(tǒng)銅版畫沒有太大區(qū)別，前提都是基于在優(yōu)質(zhì)紙張上的印刷，同時應避免直接接觸含酸或堿的物質(zhì)。這些物質(zhì)會侵蝕紙張的纖維，形成黃色斑點，從而破壞作品的成色。當然，在制作照相制版的過程當中還有很多因素會造成紙張酸堿度的破壞，例如手上的污質(zhì)，或者在泡過酸性紙張的同一個水池浸泡，以及浸泡紙張的水受到污染等等，都會讓紙的成分遭到破壞。因此，在存放和使用過程當中，應保持干凈整潔的環(huán)境和保證紙張的獨立性，避免受到其他紙張的污染，做到小心使用。

作品存放時，應盡量控制溫度和濕度的過大變化，室溫盡量控制在20℃，濕度保持在50%左右，同時避免紫外線的照射和與空氣的接觸，這些都是畫面變質(zhì)的主要原因，盡量用塑料袋包裹作品，并且保證存放在干燥的環(huán)境中。如果在南方潮濕天氣下，應當配置抽濕機以減小潮濕天氣的影響。

四、常見的問題與解決方法

（一）印刷問題

如果畫面出現(xiàn)斑點或者斑駁感、畫面蒼白、細節(jié)不夠等，問題可能是由于墨不夠、壓力不當、紙張過濕的原因。同時毛氈也是一個容易忽視的一個細節(jié)。毛氈經(jīng)過長時間的使用，可能會積壓一些碎紙漿，導致硬化，所以需要時常清洗或者更換，值得注意的是，毛氈在晾曬過程當中應當避免平鋪在金屬物質(zhì)上，并且在一個干凈整潔的環(huán)境中進行晾曬。照相制版屬于一個非常敏感的版種，每一步都需嚴謹和講究，任何一個小細節(jié)的疏忽都會影響畫面的效果。

（二）對比度

照相制版的灰色層次較為豐富,同時也體現(xiàn)在陰影等一些暗部，所以調(diào)墨這一步要求較為嚴苛，要根據(jù)畫面的需求嚴格把控好油墨與調(diào)墨油的比例，油墨過稀容易導致畫面蒼白，過干則容易發(fā)悶。其次是畫面過曝或者過暗的問題。如果畫面亮部過曝，可以取一塊棉布或者小棉球沾上少量油墨，在母版過亮的部位進行局部上墨，注意用力要輕柔，以小圓圈運動的方式，均勻的涂抹在自己想要調(diào)整的區(qū)域。至于畫面過暗的話，可以選擇打薄墨的方式，或者選擇運用美柔汀的技法，用壓刀進行調(diào)整，畫面有可能會出現(xiàn)不一樣的效果。