音樂表演中的大提琴演奏技巧探討

董 艾

（江蘇省梆子劇團，江蘇 徐州221000）

一、引言

目前大提琴在眾多現(xiàn)代樂器當中具有較高的地位。大提琴演奏出的音樂可以帶給人溫暖，同時它的音色比較優(yōu)美，深受群眾的所愛。但是大提琴演奏具有較高的難度與技巧要求，要想演奏出動人的旋律，就必須要演奏者認真思考，加強訓練，才能熟練掌握各方面技巧。因此深入研究音樂表演中的大提琴演奏技巧是非常有必要的。

二、大提琴的握弓技巧和抱琴技巧

握弓與抱琴技巧，直接影響著大提琴的演奏效果。所以，必須要重視這兩方面的訓練，養(yǎng)成良好的習慣，才能以輕松的心態(tài)面對音樂演奏。

首先，要想使初學者拿弓的右手放松，最主要的方法就是讓其右肩自然放松，整個身體坐正。握弓子的右手應(yīng)該自然張開成握雞蛋的形狀。此外，在拉推弓過程當中，肩膀要帶動前臂一起運動，如果只動前臂或者手腕，就無法放松這樣弓子。初學大提琴的時候，必須要左右手都放松，保證右手弓子不能打滑。只有熟練掌握大提琴握弓以及抱琴的技巧，才能使自己的身體處于最佳狀態(tài)，從而使大提琴的演奏能力得到全面提升。其次，抱琴姿勢方面。演奏者要主動前傾，避免后仰，凳子坐三分之一，雙臂環(huán)抱大提琴，這樣的姿勢便于換把位，尤其是換高把位。

三、注重提升大提琴演奏中的揉弦技巧

揉弦技巧屬于大提琴演奏中使用最為廣泛的技巧，科學合理的使用這一技巧能夠裝飾樂曲，提高樂曲情感的表現(xiàn)力。演奏者使用揉弦這種技巧，把個人情感與樂曲整合為一體，可以使大提琴演奏凸顯出較強的個性和表現(xiàn)力，也能夠觸動聽眾的內(nèi)心，產(chǎn)生強烈的情感共鳴。在大提琴演奏技巧中，揉弦技巧具有較高的復雜性，難度比較大。演奏者在使用技巧過程當中把手指、手腕以及手臂相互配合，保持協(xié)調(diào)，才能確保演奏效果。演奏者練習揉弦的時候，必須要意識到手指運用的重要作用，掌握好手指力度和位置，使自己的身心適度放松；注重手腕運用，尤其要掌握好手腕顫動技巧，使用手腕顫動來有效銜接手指與手臂，從而進入良好的演奏狀態(tài)，提升演奏效果；確保手腕和手指關(guān)系協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，要合理運用手臂，使三者相互結(jié)合，才能使揉弦技巧運用的熟練度得到全面提升。其次，加大控制訓練力度。演奏者要想掌握好正確的把位，提升音樂表現(xiàn)力，就必須要制定科學合理的訓練計劃，加強練習。

另外，演奏者也必須要控制好揉弦動作，保證揉弦速度和力度均勻，才能給觀眾帶來優(yōu)美、動聽、舒適的曲子，同時需要確保聲音連接的有效性，換音過程當中應(yīng)該持續(xù)揉弦，才能使聲音連續(xù)波動。一些演奏者具有較強的領(lǐng)悟能力，在短時間內(nèi)就能夠熟練掌握整個揉弦技巧。但是有的演奏者必須要長期的研究和練習才能領(lǐng)悟和運用該項技巧。

四、熟練掌握大提琴的換把技巧

熟練的換把技巧是保證大提琴音準和音質(zhì)的重要途徑之一，換把作為大提琴左手技巧的一項最基本的內(nèi)容，它要求換把過程當中靈活、及時和連續(xù)等，換把對于初學大提琴的人來說難度較大。因此，必須要加強對換把技巧的訓練。

其一，空弦換把?？障覔Q指的是右手拉奏空弦的時候，左手迅速地從舊把位移動到新把位?？障覔Q把具有較多優(yōu)點，例如動作方便、快捷，音質(zhì)干凈等。

其二，浮滑式換把。浮滑式換把主要指的是當手指完成舊把位最后一個音的按音之后，手指浮在弦上同時沿著指板縱向滑動到新把位的一種動作。日常練習當中要強化把位概念，確保按音的準確、便捷。

其三，跳躍式換把。跳躍式換指的是換把之前，當舊把位的最后一個按音手指結(jié)束按音動作以后，手指應(yīng)該浮在弦上沿著指板朝著新把位進行縱向移動，接著由新把位的按音手指來進行按音動作。跳躍式換把主要運用在遠距離換把當中，因為換把距離較大，手指的移動速度非常較快，因此按音手指在移動過程當中離弦的距離應(yīng)該遠一點。

五、結(jié)語

綜上所述，大提琴作為一門難度和深度較高的藝術(shù)，現(xiàn)如今受到了越來越多人的關(guān)注與喜歡。大提琴音樂作品主要是借助于各種熟練的技巧來表達藝術(shù)作品的情感，要想演奏出優(yōu)美的音樂，就必須要熟練掌握各項技巧，經(jīng)過長期的、刻苦的練習，不斷積累經(jīng)驗，完善演奏方式，形成自己獨特的演奏風格與藝術(shù)方式，才能實現(xiàn)理想的目標，從而全面提升我們的演奏水平，表現(xiàn)出符合音樂表現(xiàn)的美妙動聽的大提琴樂曲。