自由低音手風(fēng)琴對(duì)《斯卡拉蒂奏鳴曲》演奏技巧研究

傅 潼

（哈爾濱醫(yī)科大學(xué)，黑龍江 哈爾濱150000）

斯卡拉蒂，意大利著名作曲家，古鋼琴演奏家，羽管鍵琴和音樂教育家，“奏鳴曲”(sonata)當(dāng)時(shí)只與“大合唱”（cantata，舊譯：康塔塔）相對(duì)而言的一種體裁形式，譯為“器樂(獨(dú)奏)曲”。斯卡拉蒂奏鳴曲原來不叫奏鳴曲，作者本人寫的題目是“Essercizi“，意為“練習(xí)曲”，他的意大利語(yǔ)原名為“Essercizi per gravicembalo”,即羽管鍵琴練習(xí)曲，從斯卡拉蒂曲式結(jié)構(gòu)上分析，它與我們熟悉的現(xiàn)代意義上的奏鳴曲式還是有很大區(qū)別的，現(xiàn)代奏鳴曲由三個(gè)樂章構(gòu)成，而斯卡拉蒂的作品大多都采用了二部曲式，而且為單樂章樂曲結(jié)構(gòu)，和現(xiàn)在的奏鳴曲相比斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲只是具備了簡(jiǎn)單的雛形。在整體結(jié)構(gòu)上還不夠完整。嚴(yán)格地說，他的作品更應(yīng)該歸為古典奏鳴曲范疇。

自由低音手風(fēng)琴誕生至今已經(jīng)有180多年的歷史，這件年輕的樂器來到我們國(guó)家以后，隨著國(guó)民生活水平不斷提高，人們對(duì)音樂的審美需求也隨之上升到了一個(gè)新的高度，當(dāng)今社會(huì)對(duì)于手風(fēng)琴的普及和演奏水平的提高在我國(guó)已經(jīng)占有越來越重要的地位?，F(xiàn)在有一種比較流行的看法，就是演奏斯卡拉蒂作品時(shí)，想要求得忠于原作，原汁原味，最好是在古鋼琴上演繹。真正的終于原作，然而我認(rèn)為的忠于原作，原汁原味，應(yīng)該是對(duì)作曲家頭腦當(dāng)中音樂設(shè)想的尊重，斯卡拉蒂在創(chuàng)作這些鍵盤奏鳴曲時(shí)，他所熟知的樂器，大概只有當(dāng)時(shí)的古鋼琴。但是通過他的音樂和他在音樂上的想象力和創(chuàng)造力，絕不僅僅受限于鍵盤樂器本身，因此，對(duì)于斯卡拉蒂奏鳴曲，現(xiàn)在除了可以用與當(dāng)時(shí)古鋼琴很相似的鋼琴來演奏以外，用自由低音手風(fēng)琴也同樣可以演奏出斯卡拉蒂風(fēng)格的作品。

1829年，一個(gè)威尼斯人Cyilus Dannian研制出一種右手似鋼琴琴鍵，左手有固定的低音系統(tǒng)，當(dāng)中風(fēng)箱連接起來的樂器，稱之為“手風(fēng)琴”。當(dāng)手風(fēng)琴流傳到美國(guó)以后，美國(guó)人皮特羅.迪羅在手風(fēng)琴演奏和樂器改革上取得重大突破，其中變音器的設(shè)計(jì)和安裝是在他的提示下完成的，由于他在手風(fēng)琴發(fā)展史上的突出貢獻(xiàn)，被后人稱為手風(fēng)琴之父。20世紀(jì)中葉是進(jìn)入現(xiàn)代音樂風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)期，自由低音手風(fēng)琴應(yīng)運(yùn)而生。手風(fēng)琴發(fā)展在全球范圍內(nèi)樂器發(fā)展是最快的，水平最高的大概分為三個(gè)地區(qū)，最權(quán)威的是以俄羅斯為首的獨(dú)聯(lián)體國(guó)家，其中以俄羅斯，白俄羅斯烏克蘭為代表。俄羅斯手風(fēng)琴發(fā)展歷史要從1905年左右算起，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候誕生了第一臺(tái)自由低音手風(fēng)琴，在業(yè)余普及方面就像中國(guó)人對(duì)二胡和竹笛一樣的家喻戶曉。

隨著手風(fēng)琴音樂的普及和發(fā)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)這兩種手風(fēng)琴的左手和弦有很多限制，僅僅適合演奏波爾卡，探戈，爵士，流行音樂，民間歌舞和一些通俗音樂，及20世紀(jì)的近現(xiàn)代音樂作品則顯得束手無策，無法涉足。雖然很多作曲家也努力地進(jìn)行了移植，改編了一些經(jīng)典作品，但演奏的效果卻不盡人意，對(duì)作品的風(fēng)格把握總是不如鋼琴演奏的效果好。在人們的探索之下,“自由低音”手風(fēng)琴就這樣誕生了，它的左手具備了兩種功能，一是傳統(tǒng)手風(fēng)琴的功能，二是自由低音。傳統(tǒng)低音和自由低音兩種功能可以自由來回自由轉(zhuǎn)換，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)突破了傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴左手旋律只能在一個(gè)八度內(nèi)演奏的缺陷。自由低音手風(fēng)琴左手低音的音域拓展到了四個(gè)半八度，不僅可以像鋼琴一樣演奏復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂，還可以演奏比較復(fù)雜的和弦，自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)在手風(fēng)琴發(fā)展史上有著革命性的重要意義，也為演奏復(fù)調(diào)的手風(fēng)琴作品提供了更多的契機(jī)。在增強(qiáng)手風(fēng)琴音樂表現(xiàn)力上有著前所未有的廣闊道路。

在掌握斯卡拉蒂奏鳴曲中的一些基本創(chuàng)作手法及其風(fēng)格分類后，便需要我們?cè)谔剿鳜F(xiàn)代鋼琴演奏的表現(xiàn)基礎(chǔ)之上，綜合自由低音手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，加之手風(fēng)琴特有的風(fēng)箱運(yùn)用，音色的變化，觸鍵及音樂的連貫性等方面多加揣摩，以求用手風(fēng)琴演奏出斯卡拉蒂奏鳴曲同樣能做到忠于原作。

手風(fēng)琴的專業(yè)化是因?yàn)樽杂傻鸵羰诛L(fēng)琴的出現(xiàn)，自由低音手風(fēng)琴在結(jié)構(gòu)上的這些特點(diǎn)為作曲家們提供了無限創(chuàng)作空間，自由低音手風(fēng)琴能夠演奏出很多傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴無法彈奏的優(yōu)秀作品。極大地豐富了作品本身在音樂上的表現(xiàn)。

“自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)解決了傳統(tǒng)手風(fēng)琴左手部分的局限性，為手風(fēng)琴的發(fā)展找到了新的出路，拓寬了手風(fēng)琴的演奏曲目和創(chuàng)作領(lǐng)域。應(yīng)該說所有的復(fù)調(diào)音樂，近現(xiàn)代和聲都能得心應(yīng)手地演奏出來。所以從嚴(yán)格意義上來說，用自由低音手風(fēng)琴才可以較準(zhǔn)確的去演繹出斯卡拉蒂鍵盤奏鳴曲，才能更完整的表現(xiàn)斯卡拉蒂作品的風(fēng)格特點(diǎn)。